陳鯉庭
陳鯉庭
陳鯉庭（1910年10月20日—2013年8月27日），出生於上海市，曾用名陳思白，筆名麒麟、C.C.T，中國內地作家、導演、編劇，畢業於大夏大學高等師範系。
1930年，自導自演個人首部戲劇《月亮上升》。1931年，創作街頭劇《放下你的鞭子》。1936年，參演話劇《石達開的末路》。1942年，執導郭沫若的話劇《屈原》。1947年，自編自導個人首部電影《遙遠的愛》。1949年，由其執導的劇情電影《麗人行》上映。1950年，執導劇情電影《人民的巨掌》。1953年，執導劇情電影《勞動花開》。1959年，執導舞台劇《大雷雨》。2007年，中國話劇誕辰100周年紀念大會授予陳鯉庭“有突出貢獻話劇藝術家”稱號。
2徠013年8月27日上午9時35分，陳鯉庭因病在上海華東醫院逝世，終年104歲。
陳鯉庭
1924年，陳鯉庭回到上海，考進澄衷中學。1927年，大革命風暴席捲上海時，陳鯉庭參加學生遊行，反對頑固派校長，導致校長出走，他和同學們提前畢業，進入大學部預科。
1928年夏，進入新華藝術大學暑期班；同年秋季，進入大夏大學的高等師範系；後來，經同學介紹，他到南匯周浦當了半年小學老師。1930年初，回到上海大夏大學，並加入大夏劇社；同年，從上海大夏大學高等師範系畢業；這期間，他翻譯並自導自演了愛爾蘭作家格里高蘭夫人的戲劇《月亮上升》 ；後來，前往南匯，在大團鎮小學任教。
1931年，創作街頭劇《放下你的鞭子》 。1932年，他在上海新亞中學任教期間，加入了中國左翼戲劇家聯盟，組織並主持了“駱駝演劇隊” ；同年，在上海《晨報》、《民報》撰寫戲劇、電影評論文章，並翻譯介紹蘇聯的電影理論。
導演作品海報
1941年，撰寫並出版電影理論著作《電影軌範》 ；同年，陳鯉庭把果戈理諷刺沙俄官僚的喜劇話劇《欽差大臣》搬上了重慶的中央大戲院舞台，藉以嘲諷腐敗的當局。1942年，執導郭沫若的話劇《屈原》 。1947年，自編自導個人首部電影《遙遠的愛》，該片由趙丹、秦怡合作主演；同年，執導由趙丹、顧而已、黃宗英聯合主演的劇情電影《幸福狂想曲》 。
1949年，由其執導的劇情電影《麗人行》上映。1950年，執導由魏鶴齡、張乾、王蓓聯袂主演的劇情電影《人民的巨掌》，該片改編自夏衍的同名電影劇本。1953年，執導由魏鶴齡、藍馬合作主演的劇情電影《勞動花開》 ；同年，為中國青年藝術劇院重排話劇《屈原》 。1956年11月23日，在期刊《文匯報》上編寫文章《導演應該是影片生產的中心環節》 。1959年，為上影劇團、上海戲劇學院執導了舞台劇《大雷雨》 。
1966年“文化大革命”后，上海電影製片廠籌拍歷史片《大風歌》，陳鯉庭擔任該片的導演，后因政治原因被迫下馬，陳鯉庭從此無緣再執導作品。2007年，中國話劇誕辰100周年紀念大會授予陳鯉庭“有突出貢獻話劇藝術家”稱號。
陳鯉庭的養父陳鳳魁是浙江人，在上海經營錢莊，養母程氏是續弦，叔父是陳根盛。陳鯉庭的夫人是毛吟芬，兩人在“大躍進”時結婚。婚後，二人育有一個女兒。1998年9月18日，毛吟芬逝世。2013年8月27日上午9時35分，陳鯉庭因病在上海華東醫院逝世，終年104歲。
陳鯉庭夫婦與女兒
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 1959年 | 《大雷雨》 | 舞台劇 |
| 1953年 | 《勞動花開》 | 電影 |
| 1950年 | 《人民的巨掌》 | 電影 |
| 1949年 | 《麗人行》 | 電影 |
| 1947年 | 《幸福狂想曲》 | 電影 |
| 1947年 | 《遙遠的愛》 | 電影 |
| 1942年 | 《屈原》 | 話劇 |
| 1941年 | 《結婚進行曲》、《歲寒圖》、《大馬戲團》、《欽差大臣》 | 話劇 |
| 1939年 | 《魔窟》、《鳳凰城》 | 話劇 |
| 抗日戰爭期間 | 《夜光杯》、《結婚進行曲》、《復活》 | 舞台劇 |
| 1931年 | 《月亮上升》 | 戲劇 |
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 1948年 | 《遙遠的愛》 | 電影 |
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 1956年 | 《導演應該是影片生產的中心環節》 | 文章 |
| 1941年 | 《電影軌範》 | 電影理論著作 |
| 1931年 | 《放下你的鞭子》 | 話劇劇本 |
| 時間 | 名稱 | 作者 |
| 1932年 | 《蘇聯電影藝術史》 | 伊埃也托夫 |
| 1932年 | 《電影演員論》 | 普多夫金 |
| 1930年 | 《月亮上升》 | 格里高蘭夫人 |
| 個人獎項 |
| ▪ 2007 中國話劇誕辰100周年紀念大會授予陳鯉庭“有突出貢獻話劇藝術家”稱號（獲獎） |
陳鯉庭從電影的蒙太奇特性出發，十分重視挖掘影像的表現性潛能。在闡釋蒙太奇的意涵時，他在藝術構思時既要注意畫面內容的對列所產生的衝擊性效果，同時還對光影、空間等形式因素加以重點考慮。他對電影性的論述具有明顯的超前性和先鋒性。他沒有將電影性視為電影藝術的一種專屬特性，而是將其看作是一種在人類藝術的起源時代就已經存在的獨特思維（《北京電影學院學報》評）。
陳鯉庭善於鑽研，做事認真，在工作中把更多的精力放在藝術創作和理論研究上。同時，他堅持現實主義的創作原則。在陳鯉庭的電影作品中，不僅光線的明暗帶有戲劇性的效果，被攝主體的投影更有藝術“歧異”的手法。而且，他很少正面描寫戰爭的殘酷。抗戰既沒有硝煙也沒有飢餓，戰爭僅僅作為人物活動的時代背景而存在，抗戰的人們充滿熱情而且很快樂，導演重點表達戰爭對個體的影響（上海戲劇學院張輝評）徠。
《石達開的末路》
《月亮上升》
