邊區造

一九三九年的太行山下，有一個偏僻的小村，日偽軍突然來搜查鐵匠的下落。楊祥和滿井從小在這窮山溝里 長大，只是聽說但根本沒見過日本鬼子和八路軍。楊祥就盼望自己能像抗日英雄喬老大一樣打鬼子，滿井就想著擁有一把槍。一天半夜裡，喬老大突然蒙面出現在楊祥家，安排了一件鋤奸任務並給了他一把邊區造的手槍。楊祥又驚又喜，叫上滿井在全村到處找漢奸，經過一番查找和折騰，沒有任何結果。二人商量決定，先成立一個鋤奸隊，由楊祥來當隊長，滿井當第一個成員。在村民王德貴的幫助下，楊祥和滿井開始秘密行動，通過楊祥的相好醜花，他們認識了婦救會的杜蘭妮，可誰知，還沒等查出漢奸，杜蘭妮就被日偽軍殺害。但恰巧的是正好在前一天康茂財罵杜蘭妮，還嚷嚷著要告了她。於是，楊祥和滿井誤認為丑花爹康茂財就是漢奸，便持槍怒斥茂財老漢。第二天，康茂財被害。丑花認為她爹的死與楊祥有脫不開的關係，楊祥還因為丟了一顆子彈而無法解釋，丑花傷心欲絕罵走楊祥。下葬當天，偽軍突然進村抓走丑花，楊祥和滿井冒死拚命救下丑花，楊祥卻被抓走，滿井帶丑花逃回王德貴家藏了起來。沒多久，楊祥被莫名其妙放回村裡，回來后大家都以為他投靠了日本人。滿井翻臉離去，丑花一氣之下上邊區找八路軍。楊祥裝瘋賣傻，痛苦不堪。滿井以為楊祥真的瘋了，怕出事就將楊祥關在王德貴家裡。夜裡，突然衝進幾個人把楊祥、滿井和王德貴全部抓到了醋廠。經過丑花和二丫解釋，原來村后的醋廠居然是個秘密的地下鐵匠鋪，也就是生產槍支彈藥的地方。滿井聽見工人爭執要槍斃楊祥，便溜出去將楊祥悄悄放走，二人在逃跑過程中，滿井說出是自己偷了一顆子彈玩走火的事。楊祥恍然大悟，滿井也終於明白了所有的一切，二人冒死返回醋廠，要找出真正的漢奸。回到醋廠，楊祥拚命解釋，日偽軍部隊會很快搜查到這裡，但無人相信。這時，真正的抗日英雄喬老大也就是鐵匠鋪的三嬸從邊區趕回，一場誤會終於水落石出，眾人合力抵抗並抓獲漢奸。最終，楊祥和滿井真正的參加了抗日革命。

山西是革命老區，有著豐富的歷史文化資源，表裡山河，土厚水深的地理環境保留了很多歷史遺跡。山西影視集團以打造中部地區農村題材、歷史文化題材和革命歷史題材生產高地的夢想，在山西省委宣傳部的正確指導下，堅持社會效益和經濟效益相統一的原則，把豐富多彩的精神文化產品輸送到群眾中。電影《邊區造》由太原天域文化傳播有限公司投資，山西影視集團、山西電影製片廠、山西宇歡影視文化傳媒有限公司、浙江永康今馬尚視影視文化傳媒有限公司聯合出品。

這是一部革命歷史題材影片。抗日戰爭時期，在太行山上的小山村，以一把自製的手槍為線索，輔以生動鮮活的細節，真切精當的語言，帶回了一段遠去的歷史。“邊區造”將寓意豐富的細節安排和艱苦卓絕的場景、形象鮮明的英雄人物巧妙地融合為一體，熱情謳歌了廣大人民群眾在為實現中華民族偉大復興而不懈努力的過程中起到了不可替代的作用。

本片從原著小說的角度出發，沒有以往歷史電影進行全景式的展現，而是採用小角度、大視野，用跌宕起伏的人物命運、絲絲入扣的情節刻畫，加以輕喜的風格，勾勒出以楊祥、康丑花、杜蘭妮、滿井等同志為代表的敵占區群眾，面對生死存亡的危機關頭，從最初的麻木、逃避，進而覺醒，把個人命運同國家、民族命運結合在一起，最終成長為優秀的無產階級革命戰士的故事。充分展示了共產黨人如何喚醒了民眾，如何引導他們拿起大刀、長矛、鋤頭同日本侵略者展開殊死搏鬥。隨著劇情一步一步深入，揭示了人們在戰爭陰雲下追求生存的同時，產生人性的裂變。影片在進行生命的意義和存在價值探討的同時，以真實的場景把人們拉回到那個受屈辱和奮勇抗爭的英雄年代。

《邊區造》這個名字我認為很吸引人。近年來在播出的影視作品中，以抗戰為題材的影視作品越來越多，而且這些影視作品中描寫的大多是戰場士兵形象，觀眾早已熟悉。大概是這個原因吧，也是機緣巧合，我看到了張樂鵬老師的短篇小說《邊區造》，看完以後，我精神為之一振。我個人建議，名字不變。

我渴望看到，在那層巒疊嶂的大山中，在那密林深處的村莊，在那炊煙裊裊的農舍里，在那苞米地旁的土埂上，那個年代黃土地的邊區農村是個什麼樣子？

正是有了這種渴望，使我產生了強烈的創作衝動，我將這種衝動帶入到拍攝中去，把鏡頭對準大山深處的小山溝，小山村，把生活在那裡的村民如何成長為革命戰士的獨特形象展現給觀眾，把大山深處那濃郁的、獨特的生活氣息展現給觀眾。

這是一部革命歷史題材影片。抗日戰爭時期，在山西的一個普通小山村，一把邊區造的小手槍，發生了一串有意思的矛盾衝突。以一把粗糙的手槍為線索，輔以生動鮮活的細節，真切精當的語言，帶回一段遠去的歷史。

一句話故事（主題）：兩個土生土長懷有最質樸愛國思想的農民和一個農村小丫頭，如何在複雜的抗日鬥爭環境中，成長為真正的具有民族大義感的抗日革命戰士的故事。

目的：徠再現那段歷史背景下，普通中國百姓所擁有的慷慨激昂的抗戰熱情和經歷的血雨腥風的革命生活。升華：熱情謳歌廣大人民群眾在為實現中華民族偉大復興而不懈努力的過程中如何起到了不可磨滅的作用。

關鍵詞：農民、抗日、成長、革命戰士、民族大義感。

美術場景、環境氣氛造型；人物造型；攝影畫面造型；

1、《邊區造》的故事敘事的空間是在大山裡，本劇場景轉換、季節的轉換、藝術氣氛的渲染都要以各種形態，光影變化下的村莊為支點。

2、本劇展示的是山西在抗戰時期的偏遠的農村，所以各場景的選擇應突出當時的農村面貌，避免單純的追求那所謂的“舊”、“暗”、“臟”的所謂“美”。

3、本劇人物造型要求真實，它包括男女角色的服飾、化妝、道具的設計要符合北方當時年代山區的生活。

4、本劇注重展現山西山區濃郁的生活氣息，所以要求生活形態的動作的設計，都應挖掘觀眾。可見得的，好看的，有特色的造型來拍攝。

1、為了突出“北方山村”的造型，鏡頭應充分展示北方農村。

2、人物臉部的光影根據劇情的要求，該反差大的時候就一定要反差出來。

3、本劇場景轉換不多，鏡頭多，要求鏡頭以切為主，即便是有升、降、移的運動，也要強調“速度”不能不顧劇情，而單純追求鏡頭的“美感”，所以要注意鏡頭運動的節奏、韻律，要張馳有致。

4、由於很多戲在農家展開，考慮到農舍屋內的空間小，照明可考慮多用燈光反打反光板，對拍攝主體進行各個角度的照明、後景光線注意用光打出陽光的光影來，以增加空間光的層次感。

本劇重點刻化村民楊祥、滿井、康丑花、杜蘭妮、王德貴、康茂財的藝術形象，這幾個人首先肯定的是普通的農民，而且是農村土生土長的，希望演員從這個基本點出發來塑造不同的性格。

吳軍，山西太原人，滿族，1973年10月8日出生。中國青年導演協會，山西電影家協會。曾與寧浩創作《鷙鳥》；參與《星期四星期三》、《香火》、《瘋狂的石頭》；以及賈樟柯《山河故人》攝製工作。吳軍曾任職太原市杏花嶺區委文聯主席。辭職公務員后，專門從事電影創作，2013年受邀山西省委宣傳部，山西影視集團，山西電影製片廠，執導電影處女作《邊區造》，該片為紀念太原解放六十五周年於2014年5月10日在全國上映，著名導演賈樟柯，寧浩等祝賀電影首映。2015年與愛奇藝、考拉娛樂策劃並監製了網路大電影《賭神歸來》、《奇葩特工之國產008》，兩部總共僅用50萬的成本在愛奇藝、優酷、樂視等付費網站創造了超過7000萬的點映。

賈樟柯：山西導演山西故事，祝賀吳軍導演的《邊區造》上映，相信大家在這部影片裡面獲得超乎尋常的觀影體驗，發現一位有才華的導演。

寧浩：老同學吳軍的電影《邊區造》上映了，這是非常可喜可賀的事情，祝賀他的同時希望山西的電影越來越繁榮，也希望這部作品能為山西的電影產業更盡一份力，也希望《邊區造》能夠給大家帶來一些不太一樣的山西故事，山西文化，希望大家支持。

韓傑：吳軍導演的處女作《邊區造》上映了，首先我祝賀他，我們在這個時代經常會把娛樂當成首要的任務，在這種情況下，吳軍導演能拍這部電影是非常可貴的，希望這部電影一方面能喚醒我們對民族的熱愛，對傳統的尊重，一方面也希望觀眾朋友們，也包括喜歡影視的年輕朋友們能關注我們山西出來的導演，希望更多的人能支持這樣的，有傳統意識的，尊重歷史的導演。

風吹冷我曾

溫暖的心胸

讓我不禁想起

你的笑容

風揚起塵土

落在我眼中

那遙遠的故鄉是否滿天晴空

風凍結空氣

是那麼凝重

那凍結的下面是誰的聲音

封凍的日子

仍在飄動

或許還是命運

沒有作弄

風只有北國的風

冰一樣的冷

這樣的冷

這般使我心凍封

只有北國的風

每一個黎明

夢的心痛

才是北國的風

欲盼 回歸 路程

風凍結空氣

是那麼凝重

那凍結的下面是誰的聲音

封凍的日子

仍在飄動

或許還是命運

沒有作弄

風 只有北國的風

冰一樣的冷

這樣的冷

這般使我心凍封

只有北國的風

每一個黎明

夢的心痛

才是北國的風

欲盼 回歸 路程

風 只有北國的風

冰一樣的冷

這樣的冷

這般使我心凍封

只有北國的風

每一個黎明

夢的心痛

才是北國的風

欲盼 回歸 路程