庫里肖夫
蘇聯電影導演、電影理論家
庫里肖夫，蘇聯電影導演、電影理論家。1899年 1月13日生於坦波夫，1970年3月29日卒於莫斯科。曾就學於莫斯科美術學校。1916年入電影界，在漢榮科夫電影製片廠任美工師。1918年開始導演影片。第一部影片是《工程師普賴特的方案》。蘇聯國內戰爭期間領導過新聞片的拍攝工作。1919年在蘇聯國立電影學校建立了被稱為“庫里肖夫集體”的教學工作室。
蘇聯電影導演，理論家。培養了B.N.普多夫金等電影導演和演員。從1916年開始，致力於研究電影藝術的基本規律，在他結合了自己的藝術實踐和美國影片，特別是D.W.格里菲斯的影片后，提出了自己的蒙太奇理論：將同一鏡頭與不同鏡頭分別組接，就可創造出不同的審美含意。他的理論經C.M.愛森斯坦和普多夫金的豐富和發展對世界電影理論產生了重大影響。他執導的影片有《死光》、《遵守法律》、《鐵木兒的誓言》、《我們從烏拉爾來》等。著有《電影導演實踐》、《電影導演基礎》和《鏡頭與蒙太奇》等。
早期在蘇聯國立電影學校任職，二十歲入電影界，並開始執導自己第一部電影。二十世紀二三十年代，蘇聯建立社會主義政體社會，國家進入空前的熱情發展階段，在電影圈，湧現一批電影實踐與理論並存的文藝青年，產生電影有史以來影響深遠的“蒙太奇電影學派”。庫里肖夫便是其中佼佼者之一。
作為“蒙太奇“電影技術理論的前驅，為弄清蒙太奇的並列作用，庫里肖夫做了一項有名的鏡頭剪接實驗，這就是電影史上具有重大意義的庫里肖夫效應：他給俄國名演員莫茲尤辛拍了一個毫無表情的特寫鏡頭，分別接在一盆湯、一個作遊戲的孩子和一具老婦人的屍體鏡頭前面，出乎意外的是，他發現觀眾看到了演員的“表演”，即：看到湯時表現出飢餓感，看到孩子時表現出喜悅，看到老婦人屍體時表現出悲傷。而實際上這都是由於鏡頭的組接使觀眾產生了聯想。從這個試驗中，庫里肖夫得出結論：造成電影情緒反應的，不是單個鏡頭的內容，而是幾個畫面之間的並列，是鏡頭組接和剪輯的作用。
1924年庫里肖夫拍攝了影片《西方先生在布爾什維克國家的奇遇》，以滑稽喜劇的形式嘲弄了資產階級對社會主義革命的歪曲宣傳，反映了革命后俄國的真實情況其後拍攝的影片有科學幻想片《死光》(1925)《遵守法律》（1926，據J.倫敦的小說改編）、《偉大的慰問者》(1933)、《鐵木兒的誓言》(1942)、《我們從烏拉爾來》(1944)等。這些影片反映了庫里肖夫對電影藝術特性的獨到見解，在電影表現手段的探索、造型和蒙太奇處理、演員表演以至聲音的運用方面，有許多獨創的、革新性的成就。
早在1916年，庫里肖夫就開始致力於研究電影藝術的基本規律，他在總結自己的藝術實踐並深入研究美國影片，特別是D.W.格里菲斯的影片特點的基礎上，提出了蒙太奇理論，認為電影藝術的特性就是蒙太奇。他以實驗的方式證明，將同一鏡頭與不同鏡頭分別組接，就可創造出不同的審美含義，這一實驗被稱為“庫里肖夫效應”。他還指出，通過蒙太奇可以體現時間的運動，表達作者的態度，啟發觀眾的感受。他的理論經過愛森斯坦和普多夫金的改進和闡發對整個電影藝術的發展產生了重大影響。
電影代表：
《死光》
《遵守法律 》
《鐵木兒的誓言》
《我們從烏拉爾來》
理論著作：
《電影導演實踐》（1935）
《電影導演基礎》（1941）
《鏡頭與蒙太奇》（1962）
《電影藝術（我的經驗）》(1929)
《電影中的排練方法》(1935）
蘇聯電影導演列夫．庫里肖夫為了弄清蒙太 奇的並列作用，做了一項有名的鏡頭剪接實驗。
著名的“庫里肖夫效應”是愛森斯坦蒙太奇理論的有力證據。普多夫金曾對這個試驗作了如 下描述:
“我們從某一部影片中選了蘇聯著名演員莫茲尤辛的幾個特寫鏡頭，我們選的都是靜止的沒有任何錶情的特寫。我們把這些完全相同的特寫與其它影片的小片斷連接成三個組合。
第一個組合是莫茲尤辛的特寫後面緊接著一張桌上擺了一盤湯的鏡頭。
第二個組合是使莫茲尤辛的鏡頭與一個棺材裡面躺著一個女屍的鏡頭緊緊相連。
第三個組合是這個特寫後面緊接著一個小女孩在玩著一個滑稽的玩具狗熊。
當我們把這三種不同的組合放映給一些不知道此中秘密的觀眾看的時候，效果是非常驚人的。觀眾對藝術家的表演大為讚賞。他們指出：“莫茲尤辛看著那盤在桌上沒喝的湯時，表現出沉思的心情；他們因為莫茲尤辛看著女屍那幅沉重悲傷的面孔而異常激動；他們還讚賞莫茲尤辛在觀察女孩玩耍時的那種輕鬆愉快的微笑。但我們知道，在所有這三個組合中，特寫鏡頭中的臉都是完全一樣的。”
基本信息
- 外文名
- Kuleshov，Lev Vladimirovich
- 國籍
- 蘇聯
- 出生地
- 蘇聯坦波夫
- 出生日期
- 1899-01-13
- 去世日期
- 1970-03-29
- 民族
- 俄羅斯
- 職業
- 畢業院校
- 莫斯科美術學校
- 著名事件
- “庫里肖夫效應”