大哥

其中最大看點就是活生生的家長里短被搬上舞台，導演王筱頔說，“我們不怕把爭搶房子、兄弟反目等家長里短搬上舞台，因為凡是多子女家庭幾乎都有這樣的情況存在，我們直面它、正視它，是為了喚回真誠。呼喚友愛，呼喚親情。人與人之間的親情，我覺得是文化的最基本的東西，這是人文的最基本的東西。如果親情土崩瓦解了，被褻瀆了，那麼這個社會會多麼可怕。所以我們截取了親情的衍變，來呼喚“不分貴賤，不記恩仇”的親情。”

1973年除夕，意氣風發、英俊帥氣的大哥牛培華，帶著深愛的戀人——資本家小姐吳靜梅上門，並想出了用大白兔奶糖抓鬮的辦法決定弟妹插隊落戶的命運。1985年除夕，三個弟妹為家裡的住房吵得不可開交，牛培華和新婚妻子讓出了新房，也就是這一年，他與舊愛吳靜梅意外重逢。1997年，母親已過世，除夕夜沒有誰在意團圓，大哥毅然召回了弟妹，說出了讓大家震驚的決定，瀕臨解散的家得以聚攏。2009年，業已老去的大哥遭遇人生中最大的衝擊，他無限悲哀地發現，在80后的兒子眼中，自己是一個徹頭徹尾的失敗者……

1973 1985 1997 2009，上海一個普通人家的四個除夕夜，大哥牛培華生命的四組片段，悵然若失的愛情、血脈相連的親情、家的凝聚意義、一代人的理想價值。歲歲年年，得到、失去、離散、回歸，說不盡的人生況味，重新講述了家的意義……

作為上海話劇藝術中心原創現實主義題材的作品，話劇 《大哥》從創意初就受到多方關注，劇本從創意到完稿足足花了有3年時間，數度打磨，五易其稿，話劇中心對此劇本的重視程度可見一斑。“劇本出來后，各方面都給予了極大地重視，對這個題材給予了肯定，但我認為當時這個劇本在藝術上並沒有成熟，我們秉著對藝術負責的態度一直希望能夠完善劇本，編劇洪靖慧花了2年時間翻閱各種和上海三十年有關的書籍，收集相關材料，數易其稿，才有了今天的《大哥》。”上海話劇藝術中心總經理楊紹林如是說。在前後五稿里，故事情節更是有著顛覆性的改變，編劇洪靖慧坦言道，“從2007年開始創作大綱、初稿，直到2010年8月定稿，差不多有三年了。我一直處於查閱資料，消化，寫作的狀態，一共加起來寫了有五稿，《大哥》這部話劇其實加在一起我寫了有十二萬字多的劇本容量，最後縮減修改成了二萬五千字，人家一般都說去掉零頭，我這是正宗的‘化整為零’……”

眾所周知，現實主義題材的戲難就難在貼近生活，因為越貼近生活，觀眾越能夠感同身受，越能夠糾錯，所以時下越來越多的戲願意把發生的時代定在古代、未來或是虛幻的荒誕時空，以逃避觀眾的“火眼金睛”。正是當下現實主義戲的匱乏讓話劇中心決心要做一個“能讓觀眾靜下心來看”的一個戲,“可能這個戲不會有太多的搞笑情節，但其中的細節，包括語言、生活狀態、情感，一定會讓觀眾覺得真實、可信，在點滴之間讓大家找到認同感。”並且，這是一個貫穿四個年代的年代戲，而且是中國變化最大的四個年代，如何在細節上體現四個年代的區別，是主創要著力去思考的， “我希望在這個戲里要‘聞’見上海的弄堂味兒，要像北京人藝的《茶館》一樣的，把北京‘土味兒’刨的淋漓盡致。”楊總在言語間無不流露出對這個戲的期望。

上海話劇藝術中心建於1995年1月23日，是由原上海人民藝術劇院（始創於1950年）和上海青年話劇團（始創於1957年）這兩個著名的話劇表演團體合併而成。上海人民藝術劇院和上海青年話劇團，是新中國成立初期分別由著名戲劇家夏衍、黃佐臨和熊佛西先生創建的，在數十年中，先後上演了五百餘部中西方古典名著及近現代作品。

上徠海話劇藝術中心是上海唯一一家國家級專業話劇團體，也是中國最優秀的話劇團體之一。中心不僅有著一大批專業的編劇、導演、演員、舞台等創作人員，還擁有三個大小各異、功能齊全的專業演齣劇場，每年中心自主創作及交流引進的各色演出達600場，吸引國內外觀眾十幾萬人次。上海話劇藝術中心的宗旨是：以自身的博大與包容吸納全國各地世界各國的藝術家，用形式多樣內容豐富的舞台作品吸引更多的觀眾，在台前幕後所有人員的共同努力下，把上海話劇藝術中心發展成為一家具有國際聲望的，且與上海這座城市地位相匹配的現代化世界一流劇院。

演出時間：2012.10.12-10.14

演齣劇場：國家大劇院戲劇場

演出價位：500、400、350、300、180、100