大哥

繁華都市的角落裡有座小院，裡邊住著陳世榮一家人。陳世榮年近八旬，老伴過世多年，五個子女如今都以長大成人。

大哥文海開計程車，每天起早貪黑奔忙在大街上，妻子秀梅下了崗，兒子亮亮馬上就要考大學。一天，老二文濤回來告訴大家自己下崗了，文海意識到自己的負擔更重了。老三文靜婚姻的不幸，也使老五文慧對自己未來的婚姻沒有了信心。倒是不務正業的老四顯得比較輕鬆。在幼兒園當老師的文慧跟學生楊陽的父親楊澈走得很近，使她的男友賈勇產生了誤會。

文濤到一戶人家當保姆，他的妻子春芳覺得丈夫很窩囊，開始去舞廳解悶，導致這個家庭的最終破裂。文靜不堪忍受丈夫的毆打，決定離婚，在離婚過程中，與律師楊澈產生了感情。文寶做古董生意被騙，變得萎靡不振。

子女們出了這麼多的事，使世榮得了腦血栓，導致癱瘓。文海為解決家裡的困境，拚命開車賺錢，幫助弟妹們解決他們的各種問題，過度的操勞使文海也一病不起。新年的鐘聲響了，陳家小院的人們經歷了坎坎坷坷，現在困境已經過去，陳家將走入一個新的春天。

（以上資料來源）

•張麗莉為找到扮演人物的“感覺”，有意識地和性格外向的人接觸，她發現自己的一位同學和文慧十分相似，於是每天拚命地給對方打電話聊天，結果害得老同學的手機費居高不下。

•拍攝時值隆冬，拍夜戲連軸轉、劇中人物又都穿著秋裝，所以溫玉娟的腰傷犯了。好在導演看出了溫玉娟身體的不適，盡量給她安排室內的場景。

早期宣傳

2002年5月22日，《大哥》在北京舉行了首映式；8月13日，中共安徽省委宣傳部在合肥召開“二十二集電視連續劇《大哥》研討會”，省委宣傳部副部長陳發仁主持研討會。

《大哥》沒有強烈的戲劇衝突，只有普通百姓的兒女情長，用家族的情緣把政府關注的反腐、再就業等社會問題逐一展現。大哥陳文海的形象很容易讓人想到巴金《家》中的覺新，同是中國儒家傳統文化的“仁者”，但陳文海擯棄了封建落後的一面，躍升為時代的道德楷模。

《大哥》貼近普通百姓，抓住了人們關注的事情，反映了普通百姓的期望。創作手法雖然樸實，但許多地方讓人看了動情。演員雖然不是所謂大腕，但表演準確、生動，每個人都演出了自己的個性。該劇避開了時髦的環境、時尚的人物，選擇了高樓大廈後面的平房小院里的平民生活，將整個故事的沉重與輕鬆，大氣與小氣，大智慧與小聰明，大款與小人物，謊言與真實有機地融合起來（遼瀋晚報評）。

《大哥》反映了當代社會人們對親情、友愛的渴望。劇中的“大哥”人物雖小，但卻是天下“大哥”的化身，這一化身情牽著樸實、善良、寬容、堅韌，是一個負載著千萬人家庭的苦難和幸福的大形象。該劇透過“大哥”平凡的面貌，深觸到了人物深處的靈魂。用當代人們在金錢衝擊之下的深層心理、生活道路受到金錢左右的現實，多方位地展示了金錢促成的人們生存形態和觀念的變化，藉此反襯出“大哥”樸實善良、寬容、堅韌的偉大人格。可惜這一形象，在藝術上還有那麼一點缺憾。劇集塑造的這位大哥，太“高”、“大”、“全”了，，形象太完美，完美地讓人覺得這樣的大哥可能在世上沒有（人民網評）。