對位法

《音樂學院作曲技法叢書·對位法(第1冊):分類對位法》是對位法的基礎和精華，這一部分對於作曲和音樂理論專業的學生尤其重要。它不僅有助於學生從根源上逐步了解對位法在歷史中的作用並掌握這門寫作技術，還會幫助學生進一步拓展新的寫作與研究領域，包括對文藝復興時期的復調音樂作品的研究以及向近代的音樂理論研究擴展，比如：申克分析法。

分類對位法的一大特點就是：它本身並不包括很多複雜的手法、風格和技法，而是一種抽象化的理念。其自身具有很強的伸縮力，幾乎可以擴展延伸到音樂歷史中的各個階段。從某種意義上說，它顯示了西方音樂發展各個時期所共有的邏輯關係——從文藝復興時期至21世紀，其都以含蓄、抽象的形式不斷地影響著音樂思維及內在動力的展開。

第一課 閃耀靈性的對位法

第二課 對位法的基本法則

固定調

對位法與和聲的關係

旋律的規則

第三課 二聲部第一類：一音對一音

和聲的要求

旋律的要求

其它注意事項

實例寫作分析

二聲部一音對一音範例

第四課 二聲部第二類：一音對二音

經過音與輔助音

和弦的位置及其它

二聲部一音對二音範例

第五課 二聲部第三類：一音對四音

經過音與輔助音

平行五度與平行八度

四六和弦

和聲節奏

環繞音

其它注意事項

寫作示範

二聲部一音對四音範例

第六課 二聲部第四類：切分音

延留音

延留音解決的規則

二聲部切分音範例

第七課 二聲部第五類：混合節奏

節奏時值及其用法

延留音的預備、裝飾與解決

其它和弦外音

寫作示範

二聲部混合節奏範例

第八課 教會調式及其在對位法中的應用

扎利諾調式理論

根據教會調式所寫範例

第九課 三聲部第一類：一音對一音

三聲部一音對一音與三聲部和聲織體的區別

寫作示範

三聲部一音對一音範例

第十課 三聲部第二類：一音對二音

對位寫作經驗談

寫作示範

三聲部一音對二音範例

第十一課 三聲部第三類：一音對四音

三聲部一音對四音範例

第十二課 三聲部第四類：切分音

延留音的干擾音

平行五度與平行八度

三聲部切分音範例

第十三課 三聲部固定調、切分音、二分音符以及四分音符的組合和弦外音

三聲部固定調+二分音符+四分音符組合範例

三聲部固定調+二分音符+切分音組合範例

三聲部固定調+四分音符+切分音組合範例

第十四課 三聲部第五類：混合節奏

固定調+全音符+混合節奏組合範例

固定調+混合節奏+混合節奏組合

雙重和弦外音

作業修改

固定調+混合節奏+混合節奏組合範例

第十五課 四聲部第一類：一音對一音

四聲部一音對一音範例

第十六課 四聲部第二類：一音對二音

四聲部一音對二音範例

第十七課 四聲部第三類：一音對四音

四聲部一音對四音範例

第十八課 四聲部第四類：切分音

寫作技巧

四聲部切分音範例

第十九課 四聲部固定調、二分音符、四分音符和切分音組合

固定調+二分音符+四分音符+切分音組合範例

第二十課 四聲部第五類：混合節奏

固定調+混合節奏+兩聲部全音符組合範例

第二十一課 四聲部第五類：全混合節奏

聽覺與視覺的完美結合

作業修改

固定調+三聲部混合節奏組合範例

第二十二課 經文歌

拉索二聲部經文歌《Oculus non vidit》

段平泰二聲部合唱《春曉》

拉索三聲部經文歌《Sequuntur Cantiones Trium Vocum》

第二十三課 雙合唱隊

寫作要求

雙合唱隊範例二首

附錄

固定調

感謝