裴建准

后入河州鳳林書院，學業超群。清光緒三十二年（1906）考入甘肅武備學堂，次年保送保定陸軍學堂。宣統二年（1910）加入同盟會，積極參加孫中山領導的民主革命，陸軍學堂畢業后在段祺瑞部下任下級軍官。武昌起義后，在蘭州秘密聯絡革命黨人，欲響應起義，事泄被解除軍職。民國元年（1912）3月被選為甘肅省臨時參議會議員，民國二年參加東蒙戰役，與入侵內蒙的外蒙軍隊作戰，後任北方邊防軍教育長、參謀長。民國八年（1919）裴建准回甘肅，初任“忠武軍”周務學部教練，不久即任河州鎮總兵、鎮守使。在任期間，為官清廉，體恤民情，提倡新文化。創辦“軍民學校”，開設國文、圖畫、音樂、體操、國術等現代課程，開河州現代教育的先河。

1926年裴建准調任肅州鎮守使，後任甘（州）、涼（州）衛戍司令，民國二十年（1931）成為主持甘肅政務的“八大委員”之一，後任省政府軍事處長、蘭州市參議會議長等職。甘南農民起義爆發后，任甘肅宣慰委員會第二宣撫團團長，赴康樂、會川、岷縣等地“宣撫”，看到連年戰亂，百姓流離失所，他不願混跡政界，辭去一切軍政職務，潛心從事佛學研究。新中國成立後任甘肅省政協常委、蘭州市佛教協會理事長，“文革”中受衝擊批鬥，病逝於家中。生平愛好書畫，寫字重法度，大字雄渾而有氣勢，喜畫馬，所作《八駿圖》為識者鍾愛。

裴建准之書法，初自唐碑入手，著力甚勤，出人顏柳之後，境域漸擴。上溯魏晉，下迄明清，心慕手追，吸收諸家之長，終成自己風貌。其壁窠大寧，尤為時所重。四十年代，裴建准書跡遍隴右，蘭州商家之市招號匾，大多出自裴建准手筆；但因歲月湮沒，而今已無蹤跡可尋； “陶鎔萬有”匾於沉雄厚重中寓溫潤之致，於此或可窺其榜書一斑。行楷《漢壁·光風》七言聯，布局勻稱，筆墨恬靜安閑，意象沉穩秀逸，得玉夢樓遺韻：聯中“千”字與“月”字略小，但搭配和諧，反增跌宕之致；上下聯句首之“漢”字、“光”字；句腳之“品”宇、 “春”字，墨濃筆重，首尾呼應，愈顯章法之穩健。《仙家》行書詩軸是他1950年的作品，那時裴建准66歲，已入暮年，誠所謂人書俱老。筆墨風動，有龍翔風翥之勢，徜徉恣肆，無可端倪，書道已人化境。惟起句“仙家人位梅花村”之“位”字，似應為“住”字，或系一時筆誤。另須一提的是，他所有題物署名之“准”字的末筆，一豎都特別得長，其奔放之勢如流泉飛注，一瀉干尺，頗能體現將軍的豪邁氣魄。

裴建准之丹青，不論山水、人物，還是竹石、花木、禽獸、草蟲，幾乎無所不能；其尤精者為鞍馬、蛺蝶，每博真賞。裴建准半生戎馬，且屢建戰功。其愛馬畫馬，自不待言。裴裴建准畫馬以唐代畫馬精細工筆淡彩之風為主，他把馬的骨骼解剖與肌肉結體畫非常準確，並對馬的神態，好馬駿馬的識別和標準均融人畫之中。民間流傳著這樣一句話；他的一幅馬可換一匹真馬。故此，裴裴建準的馬在國內外，特別在隴原有其獨特的地位。他所畫之馬，雖毛色鮮活，骨肉勻停，駿逸異常，然而無不意態安閑，悠然自適，絕無嘶風踐雪，驍騰奮發之狀，一似戰士解甲，歸耕壟畝。這也許是他晚年心境的寫照。

裴建准畫蝶，畫面多為池塘水景，池水清澈可鑒，萍藻參差，畫中每置一艷麗花朵，浮露水面，彩蝶翩翩飛舞其上，千姿百態，天趣盎然。他的花鳥畫比較罕見，《桃花鴝鵒圖》軸，意境清新，妙趣天成，實屬難得之上品。桃干挺拔，柔枝鮮嫩，春風搖曳中新花初放，嬌艷欲滴；一隻八哥棲止幹上，羽毛豐潤，休態輕盈。八哥之墨色光潔與桃花之緋紅點染相映成趣。裴建准花鳥畫之設色，獨擅古艷，足見其功力之深厚，其他如山水、竹石等，也各具手段。

裴建准工書畫，書法以顏、米為宗，兼襲明代諸大家之長，筆勢豐健俊美，榜書更見神韻。好畫馬，以工筆寫生，形神俱到。他畫的馬在隴右風行了半個多世紀，有許多願以真馬換取裴公畫的馬，難成心愿，丹青在意，其妙在人。可見裴裴建准書畫早年在甘肅以及西北一帶影響之大。他也作水墨山水，意趣盎然；又善沒骨花卉及工筆蝶魚之妙。因其名冠全隴，省內外愛好書畫者，以及收藏家或登門請教者紛至沓來。可惜的是他的遺作在十年動亂後幾無所見。裴裴建準的書法更久負盛名，有人論裴建準的書法時稱讚他的書藝；功業雙經，縱任無方、骨清神潔、流浪不窮、精逸貞放。他以剛柔精氣神入筆，以“氣”貫通，一掃常人行書俗風。