本格推理

字典定義1：以解開複雜的犯罪技巧和搜尋犯人為中心，展開故事情節的推理小說形式，與硬漢派、間諜小說相對。

字典定義2：近代司法警察制度完備以後，推理小說的一種基本形式。提出謎團，然後通過各種方法、理論解開謎團（也可能是在外力協助下解決了問題），此為本格推理的特點。

作為本格推理必須具備兩個條件：

要有謎團：僅僅是有殺人事件，不能稱其為本格推理。犯人及所用犯罪手法，讓人困惑。然後讀者在閱讀的過程中逐漸撥雲見日，謎團也漸漸解開，這才是本格推理應有的姿態。

用正確的方法解開謎團：這一點極為重要。推理、推論的方法必須嚴密清晰，來不得半點模稜兩可之處。（很少有作品能做到這一點。）在推理中，用了靠不住的方法，就不是本格，充其量也只是犯罪小說。

“因為如此如此，所以得到這個那個，所以罪犯就是你！”諸如此類，是本格推理中常用的解謎方式。

本格推理的解謎是建立在嚴密準確的理論基礎上，並以此來構築全文的。所以只要你能找出文中隱含的證明罪犯的證據，就能相當準確地找出罪犯。“當然……此外”在本格推理作品中，有時作者還會“明目張膽”地向讀者發起挑戰書。凡是接受挑戰的讀者，必定會憋著一股子勁發誓要找出真相的吧！

其樂趣與尋找罪犯相當。

“哇，我總是猜不出罪犯是誰！”這種時候，千萬不要上火。要是能這麼簡單地就被人看破的話，花了錢的讀者們也不答應啊。不過不要緊，讀者一籌莫展之時，自有名偵探登場，完美地為我們解開一個個謎。這時，你也許會情不自禁地脫口而出，“原來如此！”，這何嘗不是一種樂趣呢？

在本格推理中，結局出乎意料之外者大有所在。有時還會與自已的想像完全相反。這時，你捧著書，也許會有一種神遊物外，夢遊仙境之感。然後你可以扔下書，去做一個真正的美夢吧！

推理的範疇很大，比如有犯罪小說、社會派推理、硬漢派等等。本格推理只是其中的一部分。現將本格推理與其他推理的不同點做個簡要說明。

本格推理是在理論指導下的解謎過程

——這在本格推理的概念中已有涉及，也是與其他推理的一個主要區別。其他的推理，比如社會派，並不重視解謎，而是以現實社會中真實的人類生活為中心，寫作社會推理小說。

本格推理大多不符合現實

——在本格推理作品中，有大量的密室、像惡魔一般任意妄為的殺人狂、聞所未聞的不可思議的殺人事件此起彼伏，還有頭腦聰敏、智商高超的名偵探天才的推理……這樣的作品數不勝數。實話實說，這些案件在日常生活中發生的機率幾乎為零。也就是說，本格推理作品中，展現給讀者的多半是非現實的世界。在這一點上，它與社會派推理有著明顯區別。

本格推理的起源要早於如今廣受歡迎的社會派推理，20世紀20年代，因江戶川亂步發表《兩分錢銅幣》，推理小說開始受到日本文壇的重視，其後發展為風格不同的兩派：一是“本格派”，二是“變格派”。前者被視為正統，注重邏輯推理；後者以離奇怪誕為特徵，並不符合生活的真實和科學的邏輯，是驚險、恐怖和色情的混合體。這兩派作品故事大同小異，人物形象千人一面，有的單純追求趣味性，在很大程度上忽視了對典型人物的塑造和主題的深入開掘。更有甚者，一味追求情節的離奇曲折，表現案情的複雜性，人為製造懸念，常在進入情節中心時，把矛盾建立在誤會和巧合上。20世紀50年代起，以松本清張為代表的“社會派”以其真實性逐漸成為日本推理小說的主流。20世紀60年代到80年代是“本格派”的嚴冬，鯰川哲也、土屋隆夫、都築道夫、山村正夫、泡坂妻夫、栗本薰、連城三紀彥、竹本健治、笠井潔是這一時期本格推理的主要代表。如今一些新人以島田莊司、綾辻行人、我孫子武丸和京極夏彥為代表的“新本格派”克服了一些原“本格派”的缺點，為本格派的發展作出了很大的貢獻。

江戶川亂步（1894~1965）

大阪圭吉（原名鈴木福太郎 1912~1943）

鯰川哲也（1919～2002）

土屋隆夫（1917～2011）

都築道夫（1929～2003）

山村正夫（1931～1999）

泡坂妻夫（原名：厚川昌男 1933～2009）

栗本薰（原名：今岡純代 1953～2009 ）

連城三紀彥（原名：加滕甚吾 1948～2013 ）

島田莊司（1948~ ）

竹本健治（1954～ ）

笠井潔（1948～ ）

綾辻行人（1960～ ）

我孫子武丸（1962～ ）

京極夏彥（原名：大江勝彥 1963～ ）

西澤保彥（1960~）

北山猛邦（1979~）

三津田信三（）

約翰·迪克森·卡爾（1906~1977）

埃勒里·奎因（曼弗雷德·班寧頓·李1905～1971）（弗雷德里克·丹奈1905～1982）

埃勒里·奎因《希臘棺材之謎》、《X的悲劇》

約翰·迪克森·卡爾《三口棺材》、《猶大之窗》

傑克·福翠爾的《思考機器探案集》

霍克的《不可能犯罪診斷書》

奧希茲男爵夫人的《角落老人事件簿》

島田莊司 《占星術殺人魔法》、《異想天開》

京極夏彥 《姑獲鳥之夏》、《魍魎之匣》

新本格派(New Mystery，新本格推理)，指的是從1980年開始的日本第三波本格推理潮。由島田莊司領導，綾辻行人等人實行。

“新本格”這一專有名詞，其實就是1987年講談社在出版綾辻行人的《殺人十角館》時所發明的賣點和噱頭的廣告詞。然而該書因為風格迥異於當時程式化的社會推理派，一路熱賣並受到讀者尤其是年輕讀者的廣泛關注，催生了大量同類作品的出版，“新本格”作為一種風格流派便產生了。因此1987年那一年，更被被稱作“新本格元年”。

在《21世紀本格宣言》中，島田莊司認為新本格的未來發展應該糅合電腦、網路、醫學（大腦研究）等新科技元素。在1987年後，任何本格推理小說都可被稱為“新本格”，意義其實並不大。專門稱自己是新本格作家反而顯得好笑。