本格推理
本格推理
本格推理,是推理小說的一種流派,又可稱為正宗、正統、古典派或傳統派。以邏輯至上的推理解謎為主,與注重寫實的社會派流派相對,不注重寫實,而以驚險離奇的情節與耐人尋味的詭計,通過邏輯推理展開情節。常有密室殺人或孤島殺人等詭計類型。
本格派可滿足以解謎為樂趣的讀者,通常儘可能地讓讀者和偵探站在一個平面上,擁有相同數量線索。部分本格推理小說中會有“向讀者挑戰”的宣言(例如埃勒里·奎因),也就是告訴讀者“到這裡你已擁有足以解開謎題的線索”,挑戰讀者是否能與偵探一樣解開謎題。因此,注重公平與理性邏輯,是本類型推理的特徵。
字典定義1:以解開複雜的犯罪技巧和搜尋犯人為中心,展開故事情節的推理小說形式,與硬漢派、間諜小說相對。
字典定義2:近代司法警察制度完備以後,推理小說的一種基本形式。提出謎團,然後通過各種方法、理論解開謎團(也可能是在外力協助下解決了問題),此為本格推理的特點。
作為本格推理必須具備兩個條件:
要有謎團:僅僅是有殺人事件,不能稱其為本格推理。犯人及所用犯罪手法,讓人困惑。然後讀者在閱讀的過程中逐漸撥雲見日,謎團也漸漸解開,這才是本格推理應有的姿態。
用正確的方法解開謎團:這一點極為重要。推理、推論的方法必須嚴密清晰,來不得半點模稜兩可之處。(很少有作品能做到這一點。)在推理中,用了靠不住的方法,就不是本格,充其量也只是犯罪小說。
“因為如此如此,所以得到這個那個,所以罪犯就是你!”諸如此類,是本格推理中常用的解謎方式。
本格推理的解謎是建立在嚴密準確的理論基礎上,並以此來構築全文的。所以只要你能找出文中隱含的證明罪犯的證據,就能相當準確地找出罪犯。“當然……此外”在本格推理作品中,有時作者還會“明目張膽”地向讀者發起挑戰書。凡是接受挑戰的讀者,必定會憋著一股子勁發誓要找出真相的吧!
其樂趣與尋找罪犯相當。
“哇,我總是猜不出罪犯是誰!”這種時候,千萬不要上火。要是能這麼簡單地就被人看破的話,花了錢的讀者們也不答應啊。不過不要緊,讀者一籌莫展之時,自有名偵探登場,完美地為我們解開一個個謎。這時,你也許會情不自禁地脫口而出,“原來如此!”,這何嘗不是一種樂趣呢?
在本格推理中,結局出乎意料之外者大有所在。有時還會與自已的想像完全相反。這時,你捧著書,也許會有一種神遊物外,夢遊仙境之感。然後你可以扔下書,去做一個真正的美夢吧!
推理的範疇很大,比如有犯罪小說、社會派推理、硬漢派等等。本格推理只是其中的一部分。現將本格推理與其他推理的不同點做個簡要說明。
本格推理是在理論指導下的解謎過程
——這在本格推理的概念中已有涉及,也是與其他推理的一個主要區別。其他的推理,比如社會派,並不重視解謎,而是以現實社會中真實的人類生活為中心,寫作社會推理小說。
本格推理大多不符合現實
——在本格推理作品中,有大量的密室、像惡魔一般任意妄為的殺人狂、聞所未聞的不可思議的殺人事件此起彼伏,還有頭腦聰敏、智商高超的名偵探天才的推理……這樣的作品數不勝數。實話實說,這些案件在日常生活中發生的機率幾乎為零。也就是說,本格推理作品中,展現給讀者的多半是非現實的世界。在這一點上,它與社會派推理有著明顯區別。
本格推理的起源要早於如今廣受歡迎的社會派推理,20世紀20年代,因江戶川亂步發表《兩分錢銅幣》,推理小說開始受到日本文壇的重視,其後發展為風格不同的兩派:一是“本格派”,二是“變格派”。前者被視為正統,注重邏輯推理;後者以離奇怪誕為特徵,並不符合生活的真實和科學的邏輯,是驚險、恐怖和色情的混合體。這兩派作品故事大同小異,人物形象千人一面,有的單純追求趣味性,在很大程度上忽視了對典型人物的塑造和主題的深入開掘。更有甚者,一味追求情節的離奇曲折,表現案情的複雜性,人為製造懸念,常在進入情節中心時,把矛盾建立在誤會和巧合上。20世紀50年代起,以松本清張為代表的“社會派”以其真實性逐漸成為日本推理小說的主流。20世紀60年代到80年代是“本格派”的嚴冬,鯰川哲也、土屋隆夫、都築道夫、山村正夫、泡坂妻夫、栗本薰、連城三紀彥、竹本健治、笠井潔是這一時期本格推理的主要代表。如今一些新人以島田莊司、綾辻行人、我孫子武丸和京極夏彥為代表的“新本格派”克服了一些原“本格派”的缺點,為本格派的發展作出了很大的貢獻。
江戶川亂步(1894~1965)
大阪圭吉(原名鈴木福太郎 1912~1943)
鯰川哲也(1919~2002)
土屋隆夫(1917~2011)
都築道夫(1929~2003)
山村正夫(1931~1999)
泡坂妻夫(原名:厚川昌男 1933~2009)
栗本薰(原名:今岡純代 1953~2009 )
連城三紀彥(原名:加滕甚吾 1948~2013 )
島田莊司(1948~ )
竹本健治(1954~ )
笠井潔(1948~ )
綾辻行人(1960~ )
我孫子武丸(1962~ )
京極夏彥(原名:大江勝彥 1963~ )
西澤保彥(1960~)
北山猛邦(1979~)
三津田信三()
約翰·迪克森·卡爾(1906~1977)
埃勒里·奎因(曼弗雷德·班寧頓·李1905~1971)(弗雷德里克·丹奈1905~1982)
埃勒里·奎因《希臘棺材之謎》、《X的悲劇》
約翰·迪克森·卡爾《三口棺材》、《猶大之窗》
傑克·福翠爾的《思考機器探案集》
霍克的《不可能犯罪診斷書》
奧希茲男爵夫人的《角落老人事件簿》
島田莊司 《占星術殺人魔法》、《異想天開》
京極夏彥 《姑獲鳥之夏》、《魍魎之匣》
新本格派(New Mystery,新本格推理),指的是從1980年開始的日本第三波本格推理潮。由島田莊司領導,綾辻行人等人實行。
“新本格”這一專有名詞,其實就是1987年講談社在出版綾辻行人的《殺人十角館》時所發明的賣點和噱頭的廣告詞。然而該書因為風格迥異於當時程式化的社會推理派,一路熱賣並受到讀者尤其是年輕讀者的廣泛關注,催生了大量同類作品的出版,“新本格”作為一種風格流派便產生了。因此1987年那一年,更被被稱作“新本格元年”。
在《21世紀本格宣言》中,島田莊司認為新本格的未來發展應該糅合電腦、網路、醫學(大腦研究)等新科技元素。在1987年後,任何本格推理小說都可被稱為“新本格”,意義其實並不大。專門稱自己是新本格作家反而顯得好笑。