陳曉雲

1999年“超市”當代藝術展，上海

1999年“物事人非”攝影展，上海

2000年“家”當代藝術展，上海

2000年“惰性與偽裝”紙本藝術展，上海

2000年“IN”藝術展，南京

2001年“附體”影像藝術展，杭州/上海/北京（策劃並參展）

2001年“看得見的城市”錄象藝術展，澳門

2001年“奧伯豪森國際短片電影節”，德國

2001年“非線性敘事”新媒體藝術節，杭州

2002年亞太錄像展》，悉尼

2002年世界各地精選錄象藝術展，澳門

2002年“豐收”中國當代藝術展，北京

2002年《長征——一個行走中的視覺展示》聲音和錄象藝術展，昆明

2003年中國獨立時代：電影及錄象展，香港藝術中心

2003年後感性—內幕，北京

2003年“少數服從多數”當代藝術展，上海（策劃並參展）

2003年“多制式”國際錄象短片節，上海

在《個人烏托邦》(2003，攝影) 里，抱著梯子的陳曉雲懸在空中，天空里飛滿了磚頭，這個經常抱著梯子的男人，總是無處可逃。梯子是攀爬是逃離是向上的延伸，梯子帶著一個人從一個水平面升到另一個水平面，可是抱著梯子的男人並不知道他要去哪裡，抱著梯子的男人只有一個上升的慾望。

2005年的裝置《圓周率》是椅子的一腳被固定在衣櫥的一角，椅子環繞這一點飛速旋轉。在限定之中的逃逸又始終被拽回這個圓心，是造成旋轉的原因，而在不斷飛速逃離的過程中距離從未超過半徑，如此循環往複掙扎的是速度和旋轉的悲歌。

陳曉雲無疑是中國當代最有才華的藝術家之一，他的才華在高亮的尖叫聲里並伴著粗陋，他的才華充沛到表達才華的方式就是浪費。他的藝術作品里，他充沛的力、聰敏、才華和原質的力比多聚合成粗糙簡潔充滿強度的表述。在這裡，他是那個乾嚎而無聲的口型。在 2003 年的裝置《親愛的，告訴我吧》中，陳曉雲的傀儡小人出現了，這個有著尖尖的帽子和沒有進化完全的尾巴的小鬼坐在一隻巨大的喇叭口裡，喇叭的身體部分向後收縮延續伸展盤旋成一條蛇的身體。金屬的巨大喇叭把存在於想象中的細小聲響擴大無數倍，金屬質地里被盤旋而無限擴大的吶喊，從細小扭轉的蛇的身體里穿過，向前沖盈到無限空間。金屬揉捏的戴尖帽子半人半獸的小鬼是他自我愛護的現世的慾望。

2005 年陳曉雲拍了一些比較乾淨的照片：海岸線上的高樓將畫面切割成上下兩半，上半是天，下半是海。海里，一個赤膊上身的男人在看報紙，哦，《 HOW IS TODAY 》。如果疏離就意味著夢境，那麼陳曉雲也是夢境的，陳曉雲的夢境充滿斷裂，力在其內部的自我折斷和神經質的表現方式：橫衝直撞，突兀的僵直，沒有出口的粗暴，來自四面八方的摺合，原始的力的盲動，充滿了性的暗示。

因為可以漫無邊際，所以必須嘎然而止。在其早期的錄像《向夜晚延伸的若干個瞬間（ 1 ）》（ 2002 ），他不得不節制地屢屢採取中斷。像刀片那樣把暴力歸整到頂點。所以他的作品直接、粗暴、原生，又有一種數學意義上的單調、明了、割斷。

值得關注的是，陳曉雲自稱近 期創作的《抽》、《拉》 2 部錄像 " 區別於以往對情境錯覺的影象體驗，在最新的錄象創作中開始更關注錄象語言的簡單和力量、意志和神話 " 。在《拉》中，全部影象僅僅記錄了男人和一根繩子之間的搏鬥，而繩子的另一端，所有被牽引和需要抗拒的力量都在畫面之外，抱著梯子的男人開始拉起繩子，但是一樣事出無因，就像在世界上所有的女人都叫 " 麗麗 " 一樣（《麗麗皇后的花園》， 2004 ，電影），僅僅被慾望牽引。在這部主題明確的短片中，他將節奏拿捏地十分到位，彩色黑白、虛實、快慢之間，對各種影象語言的掌控利用結合地非常完美。從彩色的寫實的緊張的 " 拉 " 的運動切換到黑白的影子的夢幻的 " 疲軟 " （那終於被拿在手上的成團的繩子）最後進入緩慢的夢境和牆壁上飄忽單薄的投影，幾乎完美隱喻了一個性愛的過程。

作品