耳蝸

普通工人楊建國和他妻子生了一個女兒，但女兒存在先天性聽力障礙，沒有耳蝸不能聽見聲音。楊建國夫婦花了五年的時間，省吃儉用，最後用積攢下來的錢給女兒買的一個耳蝸不小心被女兒的奶奶弄丟了，他們覺得女兒有了這個耳蝸，就可以和正常孩子一樣生活，所以當這個耳蝸丟失后，他們彷彿看不到女兒的希望了，他們像瘋了一樣全城尋找，最後發動了在蘭州、鄭州、烏魯木齊、銀川等多地民眾參與尋找耳蝸的正能量事件。

（以上內容來源）

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• 影片為更加真實，在拍攝袁志博在蘭州鬧市區發傳單的戲時採用偷拍的手法，因此也遇到一些真實的熱心市民。

• 為了保證影片的質量，影片中有台詞的人物都是由專業演員飾演，只有一句台詞的環衛女工由國家一張演員段亞軍飾演，而國家一級演員梁棟為了飾演沒有台詞的拾荒人一角，特地從浙江橫店趕到甘肅拍攝。

• 李坤霖在閱讀《耳蝸》的劇本時被劇本所感動，幾度落淚。

《耳蝸》真實地描述了楊家一家人和社會各色人等所經歷的一次心理、道德和感情上的陰晴圓缺、去偽存真。作品不是迴避而是真實展現劇中人物足夠的痛苦、足夠的焦慮、足夠的掙扎，同時讓觀眾從草根的視角看到生活的曙光：凡人之真、凡人之善、凡人之美；暖意和明亮；社會生活的走向和主流。講好故事，塑造好人物，是這部影片著力所在。影片就在本真的生活中，拍人的故事、人的情感、性格、命運、酸甜苦辣，塑造出孫小玲等一系列人物形象，揭示人物困境與拼爭，折射社會百態，尋找人性的邏輯和理性的價值，表達人文關懷。 （甘肅日報評）《耳蝸》引領風尚但又不是高檯布教，是底層敘事，草根敘寫，小切口，大深入，一隻耳蝸連接起一個家庭、一座城市、一個社會。屬於在一片追求娛樂狂歡、強刺激、重口味電影風潮中一部久違的、難得的苦情戲，是溫暖的現實主義作品。 （中國電影文學學會副會長趙葆華評）《耳蝸》的人物眾多，每個人物都帶著一種普遍性，而這種普遍性，又多是通過具有特殊的故事情節表現出來。藝術的道德作用，精神文明建設作用，也密切地融合在藝術對人生活自由創造的反映中，所以劇本中突出了藝術形象的教育，特別是對人的文明教育、道德教育。採用“以小觀大，以小見大”的表現手法用無數細節來展示人物改變人物的進程，把宏大的敘事語境隱藏在一個個精心鋪墊的故事中。意象在該片中使用的非常到位，鮮花、耳蝸、注射器等意象的使用頗見功力。 （蘭州日報評）