清雍正琺琅彩賞瓶

底款為藍料彩“雍正年制”四字雙行宋鏨體

起先，繪製琺琅彩的顏料要從歐洲進口。雍正即位后，開始撥專款專項用於研發琺琅彩顏料，終於在雍正六年的七月研發成功，不僅能自煉出與原先進口顏料一樣的顏色，還大大豐富了顏色的種類，這一研究成果使雍正朝的琺琅彩瓷器製作有了突飛猛進的發展。

製作琺琅彩瓷器所需要的白瓷胎由景德鎮御窯廠專供，這裡不能不提到唐英，他於雍正六年起擔任御窯廠的督陶官。正是由於他的督窯有功，御窯廠才能燒制出造型完美、白潤堅質的薄胎瓷，為琺琅彩瓷器的製作提供了首要條件。白瓷胎運到宮廷后，在雍正皇帝的親自授意下，在內務府造辦處琺琅作由宮廷畫家精心彩繪，又有專人題寫詩句、款印，最後入炭爐經600℃爐火焙燒而成。

雍正朝的琺琅彩不惜工本，名手彩繪，名工燒制，一件琺琅彩瓷器燒製成功往往要經曆數月時間。由於瓷胎太薄，在二次燒制時極易破裂，這些因素都造成了琺琅彩瓷器的數量極為有限。

不得不承認，還沒有哪一個朝代的琺琅彩瓷器如雍正朝的那般典雅秀麗，以瓷胎為畫絹，布局章法沿襲了中國畫融詩、書、畫、印於一體的傳統。我們可以用《陶雅》中的語句來評價雍正朝琺琅彩瓷器：“質地之白，白如雪也，一絕也；薄如卵幕，口噓之欲飛，二絕也；以極精之顯微鏡窺之，花有露光，鮮艷纖麗，蝶有茸毛，且頸項豎起，三絕也；小品而題極精之楷篆各款，細如蠅頭，四絕也。”我們看到的這件合家歡琺琅彩賞瓶，正是這“四絕”的完美體現！

瓶身所繪雌、雄雞相伴護雛覓食圖，畫面襯以山石、花草，色澤鮮亮而柔和。其構圖和風格皆具郎世寧之畫風，精緻而又靈活，華麗高雅而又不庸俗，彰顯輝煌盛世的那種富貴雍容和獨超神韻。

瓶身大小適中，剛好適合把玩於掌中。當轉動瓶身時，猶如正在欣賞一幅延綿無邊的長畫，你才真正體會到這件合家歡琺琅彩賞瓶的富貴與華麗：一對雌雄雞在山石牡丹叢中覓食，雄雞身披錦繡，回首凝望，渾身毛色絢爛奪目，一翎一羽描繪得精細入微，羽毛的質感很強，呼之欲出。粉紅、藕荷、杏黃、淡黃各色牡丹花競相綻放，花瓣輕透、嬌嫩欲滴。輕握掌中，那種感覺如同掬起一汪春水，輕盈而又清潤；又如同絲綢滑過手背，細膩而又溫柔……

截止目前以雞為題的近似作品，已知存世者僅5至6件，其中一個存放在中國台北故宮博物館內，供遊人鑒賞。