停車

台北母親節，陳莫（張震飾）和妻 子（桂綸鎂飾）約好一起吃晚餐，想拉近他們疏遠的感情。他在回家途中想買個蛋糕，正好路邊有個停車格，陳莫開心的停車，離開去買蛋糕，不料回來之後，發現另一輛車並排停在他的車旁，擋住了他的出路。整個晚上，陳莫在附近公寓樓層間尋找違規停車的人，遇見了一連串的奇人異事：失去獨子的老夫婦和早慧的孫女，烹煮魚湯的獨臂理髮廳老闆，一心想逃脫馬夫魔掌的大陸妓女，被討債流氓圍堵的香港裁縫師，還被流氓蓋布袋，打得鼻青臉腫。搞了一個晚上，陳莫到底有沒有辦法安然回家呢？是的，停車位很難找，一旦找到了，可別高興得太早。

• 張震在拍當街被痛毆的戲時，劇組將承德路封街拍攝，造成大塞車，路過的民眾誤以為真實事件，猛按喇叭強烈抗議，一度火爆萬分。

• 《停車》的導演鍾孟宏也是張震喜歡的導演，二人私下交情不錯。

• 桂綸鎂和鍾孟宏合作，是被他的廣告作品吸引，欣賞他跟一般電影導演不一樣的鏡頭語言。

創作背景

影片劇本靈感來源於導演鍾孟宏十幾年前寫的一個三段式劇本中的一 段。他對於底層什麼的沒有興趣，就是想表現每個地方不同的生活方式，然後男主角通過看到這些人的生活，反映出他自己的問題。而故事中妓女的角色之所以來自撫順，是因為導演從小就很喜歡東北，對它的印象是個重工業聚集的地方，有工廠、火車、煙囪，那種遼闊也很吸引他。

影片用一種近乎荒誕的別樣視角，借用台北光怪陸離的市井百態，反應出城市居民缺失的情感歸屬和各種社會問題。導演以巧妙的敘事手法與黑色幽默的故事試圖隱喻人生。擯棄各種無病呻吟和無聊玩笑，用黑色幽默的視角對當今台灣社會所面臨的種種問題作了一出最直接的真實直播。導演鍾孟宏將他對社會的觀察，對社會小人物的關注，全都放進了這個戲劇性十足的故事裡，從而給予觀眾對人物無限的解讀和想象空間。影片中人物都如同汽車一般在不斷地移動和漂泊。導演將各色人等放置於同樣的環境之中，過去與當下，幻想與現實交織出一幅寫實的風情畫卷。影片採用的“多米諾骨牌”式的敘事格局，可惜光怪陸離的市井百態在荒誕情節的推動之下略顯拖沓，閃回的處理生硬而刻意。各個角色所面臨的困境未能充分展現和挖掘，而顯得草率和隨意。即使一些閃光點，諸如洗手池中的魚頭，沒有精神的巧克力，和技術上的可圈點之處也難掩影片整體的平庸。值得一提的是原先對桂綸鎂的印象僅僅停留在生如夏華般的青春純美。在《停車》里的不孕少婦角色對於桂綸鎂而言可謂是形象上的突破和對演技的考驗（騰訊娛樂評）。

《停車》用豁達、幽默的態度來對待貧窮這件事。把荒誕感和黑色幽默處理得節制，同時又成功地傳達出導演對生命的思索，當張震用磁性的低音念出小女孩妮妮父親留給她的信時，積蓄了一個多小時的黑色幽默背後的情感得以釋放。原來，這是一個如此溫暖的故事。但由於影片採用了舞台劇的結構，雖然前呼后應十分精巧，但從寫實角度看難免會認為是硬傷，例如部分人物的線索有些造作，尤其張震收養小女孩的情節從生活角度來看便會覺得有些突兀了（搜狐娛樂評）。

《停車》有些異類，不同於以往的台灣片，既不是低吟淺唱的小文藝，也不是以長鏡頭故作深沉；談不上晦澀難懂，但也並非輕易就能從中獲得觀影快感。影片講述了一個有波瀾卻沒多大起伏的故事，談不上高潮迭起，卻隱隱中有股莫名的力量，牽扯著人的好奇心（南方都市報聞天祥評）。

《停車》以小視角講述大故事。一個時間跨度僅僅半天的故事，通過巧妙的劇情設置，將一個精彩紛呈的故事娓娓道來，並折射出台灣社會的每一個角落，就像一座包羅萬象的社會模型微雕（網易娛樂評）。