石廣智

石廣智，1955年出生，遼寧省錦州市人。現供職於交通銀行福州分行。中國攝影家協會會員、連續三屆獲中國攝影界最高獎金像獎。石廣智：著名攝影家。國家一級攝影師，中國攝影家協會德藝雙馨會員，福建省攝影家協會副主席，中國金融攝影家協會副主席，是全國唯一連續三屆獲得中國攝影界最高個人成就獎“金像獎”（五屆、六屆、七屆）。其攝影作品多以創意手法來表現，在中國具有相當的影響力。曾先後應邀在北京、廣東、深圳、上海、濟南、河南、安徽、瀋陽、福州、廈門、泉州等幾十座城市的大專院校及攝協單位舉辦攝影講座，被中國攝協評為建國50年來為攝影事業做出“突出貢獻攝影工作者”。

福建攝影家石廣智一直以拍照花卉見長。原來獨創的多層遮掩分次曝光的花卉拍攝手法．和該系列以《花非花》命名的作品已廣為人們所就悉。石廣智在《花非花》系列以後，將鏡頭轉向了竹子，同時也對以往的拍照方法進行了調整，在這個以《清風竹影》為題的竹子拍攝中，繼續堅持原來使用們熟的一底多次曝光技術，對拍照對象進行多次的曝光。

有時利用在自然風動中竹子的搖曳，有時利用單腿腳架拍照時的自然晃動，多次曝光后對象在底片上形成虛實相間、亦真亦幻的影像，同時還結合虛實焦點的變化，讓影像在疊加、動靜和虛實三重變化表現中展示。

石廣智的竹子，有的迷離，有的紛繁，有的優雅，有的華貴，有的輝煌，在變幻的自然光線下，很好地表現了竹子“南條交北葉，新筍雜故技。月光疏已密，風聲起複垂”的生命狀態，昂揚著蓬勃向上和躍動活潑的精神。尤其值得稱道的是，用這些手段所取得的效果都是純攝影的，和以往畫意式的竹子攝影有著根本的區別，具有攝影影像獨特的美感。

而且這些攝影也是很難重複的，不可能出現時下某些風光攝影只要站准拍攝點，時間和曝光相似就可重複一樣的尷尬現象。因為對影像的每一次疊加處理，都是一次想像力的突破和對技術掌握程度的考驗。因而石廣智的竹子攝影是真正意義上的藝術攝影。

1998年8月開始從事攝影創作，有158幅作品在國內、國際性影賽中獲獎或入選。其中《金色年華》獲“第十九屆全國攝影藝術展覽”銅牌獎，並由中國攝影家協會選送韓國展出。《蕉蔭百合》入選中國上海“第五屆國際攝影藝術展覽”；《秋歌》、《花之夢》、《聖潔》等6幅作品入選香港“第31屆國際攝影沙龍”。有百餘幅作品及文章在《中國攝影》、《大眾攝影》、《中國攝影報》、《中國攝影家》、《攝影世界》、《攝影之友》、《中國藝術報》、馬來西亞《華僑日報》等十幾種報刊雜誌上發表。

1999年開始在《中國攝影》等多家專業刊物上發表作品，較有影響的作品有：《金色年華》、《清風》、《花非花》系列；《荷塘物語》系列、《海濱的音詩》系列，《清風竹影》系列等。其作品多次在國際、國內影展影賽中獲獎大獎。

2000年12月獲福建省第三屆百花文藝獎（政府獎）。

2001年4月獲首屆“福建傑出青年攝影家”稱號。

2001年6月應邀在北京舉辦“花非花”個人攝影藝術展。

2001年9月出版《花非花·石廣智攝影作品集》。

2001年10月獲第五屆中國攝影金像獎（中國攝影界最高獎）。

2001年11月中國攝影家協會授予“德藝雙馨”優秀會員稱號。

2002年12月獲福建省第四屆百花文藝獎（政府獎）。

2002年12月獲國家文化部第12屆“群星獎”（國家政府獎）。

2003年1月獲2002年度“中國攝影十傑”稱號。

2003年8月中央電視台《瞬間世界》播出個人專訪。

2004年10月獲第六屆中國攝影金像獎（中國攝影界最高獎）。

2004年11月出版《金獎之路·石廣智獲獎攝影作品解讀》。

2006年被中國攝影家協會評為“為攝影事業做出突出貢獻攝影工作者”。

2007年獲第七屆中國攝影金像獎。

第五屆金像獎作品《花非花》系列。

第六屆金像獎作品《清風竹影》系列。

第七屆金像獎作品《櫥窗里的風景》系列。

作品《海濱音詩》系列精選。

作品《清風》。

《 花非花·石廣智攝影作品集 》

《金獎之路·石廣智獲獎攝影作品解讀》

《 石廣智創意攝影實例 》

石廣智：攝影是生命中一個重要的組成部分，它使石廣智知道怎樣對待人生、怎樣說話、怎樣走路、怎樣抒發對大自然的情感。有人說，創作需要耐得住寂寞，想法不同，有相機在身邊，我絲毫沒有孤寂的感覺，如我最親近的家人，從不離身，看。（石廣智從腰間拿出一部小型數碼相機）。

小相機同樣精彩

石廣智：當然，說出來也許不信，這次獲得金像獎的照片就是用這小“傻瓜”拍的。《櫥窗里的風景》系列照片由於需要經常在櫥窗前走動，使用大相機反而不便。拍片時為避免影響店家生意，提高抓拍的成功率，拍攝前事先觀察好畫面，拍攝距離及角度，利用平均測光模式、光圈優先、自動對焦模式（機內點對焦）的方法。

對想要拍攝的畫面亮度、反差，提前做出準確判斷，以此調整曝光量的補償，力爭速戰速決一次抓拍成功。為了拍攝櫥窗內的風景，幾乎日日行走於福州街頭，因為每一次造型的更替，服裝的改變，所產生的效果都是不同的。

業餘的攝影愛好者

石廣智：雖是業餘愛好攝影，但對攝影的熱愛絲毫不亞於專業攝影家，閑暇的所有時間、精力都投入到攝影中。而且，自小喜愛攝影畫畫。高中時代就經常借用一位朋友的相機，當時的相機只能使用膠片，由於價格昂貴，也只是偶爾借用。後來上山下鄉，因藝術方面的特長，一直從事宣傳工作，拍照片、製作幻燈、放電影。

下鄉兩年半后，又以特招兵身份進入長春市81021部隊政治部宣傳處，同樣做宣傳工作。雖然以往的拍攝都是工作所需，但對攝影的熱愛從未間斷，因此，當1999年初開始業餘攝影創作時，相機於石廣智並不陌生，攝影於石廣智並無困難。至此後，許多作品發表於《中國攝影》等多家專業刊物上。而且，開始創作的第一年一幅作品就在國展中獲獎。

生活態度

石廣智是個追求完美的人，認為周圍的一切都充滿著絢麗的色彩，所以看待事情，往往會看到事情美好的一面，而忽略掉悲傷。同時也把這份樂觀積極的心態運用到攝影中，看，石廣智作品大都是唯美的，不能說沒有瑕疵，但至少人們在欣賞時有種美的感受，有份愉悅的心情。

石廣智眼中，人生不能永遠一帆風順，總有波瀾起伏，最重要的是淡定的心態。喜歡美好的事業，也擅於讓在紛擾的大千世界中尋找美好。遇到困難，不會迴避，但也不會懼怕，會以一種積極向上的態度解決問題，這就是為人處事的原則。石廣智想也正是這種樂觀的性格，心情愉快，讓在最平凡的世界中挖掘最美麗的瞬間。

九月，秋風撫面，絲絲涼意，石廣智正準備著去青海領獎。記者問及將來有何打算時，石廣智說：“藝術永無止境，喜歡攝影，會一如既往地做下去，直到走不動，拿不動相機為止。”

折射也美麗

“忘了是哪一天，平時不大逛街的石廣智，偶然路過福州繁華的商業街，街道兩旁商業櫥窗里的景色強烈地吸引了視線。那些人偶模特身著靚麗的時裝，有的高雅脫俗，有的青春時尚，或端坐凝思，或佇立遠望，或面帶微笑，或脈脈含情，如夢如幻，栩栩如生。更奇特的是，一方方櫥窗玻璃的折射，盡情地將繁華的街景攬入懷中，幻化出一幅幅既有時尚感又兼具韻律美的畫面，立刻有了想要通過鏡頭記錄這些神奇構圖的衝動。從那天起，開始利用工作之餘，在福州的商業街上到處尋找‘風景’。東街、中亭街、津泰路、八一七路、楊橋路———幾乎走遍了福州的商場、店鋪。”

第一幅獲獎作品

石廣智的"花非花"

石廣智：《花非花》系列中的一幅《金色年華》，同樣也是金像獎作品之一。有人說，像梵高的《向日葵》，裝飾效果極佳。

電腦製作

石廣智：實際是一種誤解，這裡邊好多作品，畫冊裡面是有三分之二通過多次曝光，有三分之一是一次拍攝的，沒有經過電腦，也沒有經過暗房這麼拍的。比方說這一幅，第一次拍的時候是沒有花，背景是畫出來的，事先設計好的，然後再拎著相機，再去找這個主題，如果覺得這個花很美，然後就把這個花，後邊放塊黑布，再進行第二次曝光，一般來講，簡單來講說是這是兩次曝光，實際這是進行了三次曝光，這個盛開的荷花和殘敗的蓮蓬，當時沒有生長在一起，是通過兩次加上背景的一次曝光，是三次曝光，把作品組在一個畫面上，簡單地說就是暗房加工和電腦處理加工這個過程，在拍的時候是一次完成的。在拍之前腦子裡邊已經有了這張照片的樣子。

石廣智：因為以前用的相機是135相機，觀測鏡很小，誇張點說，在觀測鏡里看的位置，相差1厘的話，拍出的照片可能會相差10公分。像這一幅，拍出的難度特別大，憑感覺記憶當時大概拍了6張，只選出一張，拍這個效果，前後都要遮擋，當時拍之前我是畫個背景，當時沒有花，只是這個畫面，然後對準這個畫面進行第一次曝光，然後再找我理想中的花，覺得這兩種菊花比較合適，然後在拍的時候，花的主體後邊要放黑布遮擋，為什麼呢，就把需要的東西留出來，不需要的東西通過黑布給去掉，還有最難的一點，在拍的途中，花的前面也要遮擋，如果不遮擋的話，拍之後，花莖，花桿會露出來，就不真實了，因為整個畫面是想達到大寫意的國畫效果。

拍攝方式

石廣智：當時拍的時候，也是經過了一邊思考，一邊實踐是學美術，但這個美術跟攝影是一樣，也是業餘愛好，也沒有經過科班畢業，當時想能不能把美術的東西，融到攝影裡邊去，就進行一次嘗試，有一次去公園拍鬱金香，鬱金香確實很美，顏色很新鮮，但生長就很單調，很難拍出的新意，後來就通過一種嘗試，在一張黑紙上用各種顏色的粉筆在這個黑紙上抹幾道，畫幾筆，然後拿著這個黑紙，到公園去，看著這朵花不錯，然後對準這個帶顏色的黑紙，拍了一張。又把這個黑布放到花後邊，然後又拍了一張，兩次曝光，當時拍了兩張，回來之後一看，洗了之後，感覺還不錯，很有新意，而且很多朋友看了之後都很興奮，都以為是電腦製作的。這一下就來靈感了，然後就一邊摸索，一邊構思，一邊拍，整整拍了一年。

石廣智：有那句話就是，不怕做不到，就怕想不到，好多人也講，石廣智這裡邊，作品裡邊好多是融入繪畫的東西，達到“花非花”畫意的效果，但是心裡就琢磨，如果不用這個方法，能不能達到畫的效果，動了好多腦筋，然後進行幾次嘗試，像這幅，就想利用反轉片，一次拍攝，想達到油畫效果，當時進行了幾次嘗試之後，基本是心中有數了，然後正式去拍，在前面放塊玻璃，然後抹上凡士林油，並不是亂抹，通過取景器一邊觀察，一邊塗抹，需要抹的地方就抹一抹，不需要抹的地方就把留出來，像中間葉子這塊質感很好，或者體現攝影的特點，這塊就沒有抹，拍的時候，關鍵就是焦點要對準手抹的這個粗粗的紋路，拍完之後，很像一幅油畫。

攝影心得

石廣智先生在攝影之路上，實現了“藝術類”金像獎三連冠的驕人業界（2001年、2004年、2007年）。三屆“金像獎”作品分別為：第五屆《花非花》系列；第六屆《清風竹影》系列；第七屆《櫥窗里的風景》系列。那麼，大師是如何讓石廣智的攝影登豐造極的呢？

2006年，在接受海峽攝影時報記者陳夫專訪時，暢談了攝影心得（摘記者原文）：

第一眼見到石廣智的攝影作品，視覺猝然盲目起來，竟一時間無法分清展現眼前的是影作還是畫作。後來，才得知這是石廣智“丹青會乳劑”創新手法在攝影創作作品中生髮的特質，其手法一改傳統攝影模式，多採用同底片多次曝光來完成創作意圖與思想表達，致使作品的內涵與藝術感覺相得益彰，從而大大方方成就了創作者無與倫比的藝術風範。就在這種藝術風範中，石廣智最終以不懈的創作、突破的創新意識贏得了一位攝影者夢寐的至高輝煌。

石廣智於1998年進行攝影創作，而在短短的三年之後便以系列作品《花非花》摘得中國攝影界第五屆最高獎“金像獎”，且於2004年梅開二度，憑系列作品《清風竹影》再次握手第六屆“金像獎”。於是不禁要問，石廣智這一煞人“福份”究竟是怎樣“煉成”的呢？對此，石廣智所給出的回答，想在眾多攝影者心中產生的震撼是最為不可思議卻又太於尋常了。

石廣智首先肯定的是“一份耕耘，一份收穫”，作為一名攝影者除了勤奮與執著，是沒有“懶人”密笈的，沒有思想者便無從談攝影創作。石廣智說，概括起來便是“四多”，即“多看、多學、多思考、多實踐”。所謂多看，就是要多讀圖。多讀一些國內外優秀攝影作品，包括一些美術作品。看多了，頭腦便得以“開竅”，視野得以開闊，創作時就不會有無處適從之感；所謂多學，就是要多學別人作品的長處。面對優秀作品，要有意識的學習，研究作品拍攝的用光、構圖及創意等，以提高拍攝藝術；所謂多思考，就是要多想象。石廣智引用美學家王朝聞先生的話說：“沒有想象就沒有創作，沒有想象也沒有藝術欣賞。”一個缺乏想象力的人很難想象能拍出好作品；所謂多實踐，就是要多拍片。做到熟練掌握手中的攝影器材，立足本地搞創作，切勿“跟風”，創作實踐中要始終保持一顆平常心，棄去浮躁，要以獨特視角從平凡事物中發現美的成份。

隨後，石廣智在談及他的作品《清風》時說到：“《清風》是我經過近一年的構思才確定的主題，又經過近一月的觀察與思考才定下了拍攝方案，完成它的過程前後約一年多的時間，在原有的創作風格上又賦於了新的元素。石廣智想只有不斷突破，作品的生命力才會長盛不衰。”