小玉霜

小玉霜的父親龔萬才是白玉霜的鼓師，兩家關係非常密切。白玉霜只有一個弟弟，他沒有子女，所以小玉霜降生不久，她父親就把她送給了白玉霜的弟弟，所以從小就在姑媽老白玉霜家長大。幼年時對白玉霜的藝術風格耳濡目染，印象很深。白玉霜去世后，她於1946年，11歲拜碧玉珠為師，正式開始學習。

1949年去天津拜著名演員鮮靈霞為師，並與她同台演出，向她學習了許多劉（翠霞）派的劇目。

小玉霜和白玉霜的養女小白玉霜（李再雯）一起長大，11歲時就向白玉霜學了很多戲段子，隨著白玉霜的戲班闖蕩江湖。拜碧玉珠為師后，她以花旦應工。

她13歲登台，演出了《丟印》和《井台會》。她曾與白玉霜、小白玉霜、鮮靈霞同台，有時扮演丫鬟、彩女，有時演開場戲，有時演配角，也曾主演過一些小戲。

拜著名演員鮮靈霞為師后，並與她同台演出，向她學習了許多劉（翠霞）派的劇目，如《雪玉冰霜》《盜金磚》，在藝術上打下了一定的基礎，並開始擔任主要角色，不久她組織了自己的班社“天升劇社”，由她領銜主演了《貧女淚》《梁山伯與祝英台》《玉面郎》《碧玉簪》《人面桃花》《秦香蓮》《小女婿》《緋衣夢》等劇目。

小玉霜1953年到中國評劇院后，常年與著名演員新鳳霞、張德福同台合作，是新鳳霞的“硬裡子”。她演過《春香傳》中的香丹、《祥林嫂》中的阿香、《乾坤帶》中的詹妃等。后小玉霜曾主演了《小二黑結婚》《紅燈記》《御河橋》《三里灣》、《桃花庵》等劇目。

她在藝術上精益求精，虛心好學，在表演與身段上頗下功夫，不斷吸收京劇、梆子的特點。她在《御河橋》中飾演的柯寶珠，是個能詩善畫的美貌才女，在塑造這個人物時，她追求其純真善良、質樸深沉，唱腔上以“大悲調”為特點，特別在水袖功上有所突破，唱、做、念頗有特色。

五十年代初期，青年時代的小玉霜在黨的培養和導演、老演員的指導下，就打下了堅實的基功，又接受了現實主義的表演方法，她性格文靜，思想開朗，謙虛待人，處處從嚴要求自己。在練功時，武功教師徐廉對她要求格外嚴格，每個動作叫她多做幾遍，常常叫她比別人多跑幾圈，她都笑呵呵地聽從教師的指導。在排演場，導演也嚴格要求她，一個動作、一個唱腔反覆排練，她從不厭煩。演出時，她總是提前走進後台化妝。在台上，她嚴肅認真，毫不惜力，注意演唱人物，而不是演自己的本色。

粉碎“四人幫”后，她重返舞台。雖然人到中年，但她精神振奮，積極練功、吊嗓，用實際行動填補十年空白。她以青春的活力，一切從頭開始。早晨跑到劇院練功，在水袖功上很下苦工，晚上趕到劇場看戲，她如饑似渴地吸收藝術營養，提高自己的表演技能。

小玉霜對藝術有著美好的追求，注意虛心求教。她曾以花月仙為師，從唱、做、念、舞各個方面向花月仙老師請教，認真刻苦的學習，在演唱藝術上有長足的進步，連演《珍珠衫》《李娃傳》《梅玉良緣》《紅羅衫》等劇目，還恢復了《御河橋》的演出。在挖掘、繼承、改革傳統劇目上，《馬寡婦開店》是評劇傳統戲中精蕪參雜的劇目，為使這出老戲不至失傳，在改編整理后，排演了這齣戲。經過多次整理、重排，在大家的共同的努力下，使《馬寡婦開店》這部老戲，開出了新花，也受到觀眾的好評。

小玉霜在《漁火》中扮演了一個彩旦應工的角色——九花娘，演彩旦的對她來講難度不小，如何塑造這箇舊社會反動幫會的頭目，她仔細思考，通過自己對舊社會人物的了解，抓住人物陰狠腐朽的內心世界，作為一條主線，順著這條主線推出這個人物的特徵，淋漓盡致的展現在觀眾面前，使觀眾感覺真實可信，突出了劇本的主題，烘託了正面人物。

小玉霜雖然是女高音，但她也學“白派”風韻，豎音有時揉進橫音，兩者兼用。她嗓音柔潤甜美，行腔韻味濃郁，高音區流暢，中音區淳厚，低音區婉轉，她的唱腔傳情真切，表演真摯細膩。她演唱的既有“新派”的抒情優雅，也有“白派”的低回娓婉，其抒情深沉，表演雍容大方，在津、京一帶享有美譽。