黃昏

黃昏

黃昏的林子是黑色而柔和的

林子里的池沼是閃著白光的

而使我沉溺地承受它的撫慰的風啊

一陣陣地帶給我以田野的氣息……

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我永遠是田野氣息的愛好者啊……

無論我飄泊在哪裡

當黃昏時走在田野上

那如此不可排遣地困惑著我的心的

是對於故鄉路上的畜糞的氣息

和村邊的畜棚里的乾草的氣息的記憶啊……

1938年7月16日黃昏

作者於1938年7月16日於武昌創作了這首新詩。抗戰初期的艾青輾轉於西北黃土高原，目睹和體驗了這片廣袤而貧瘠的土地上北方農民的苦難生活，深刻領略了“世界上最艱苦與最古老的種族”在戰亂年代的沉重與滄桑，從而創作了一系列的作品，這首詩就是其中之一。

賞析

土地，在詩人的心中，佔有重要的位置。那是黑黝黝的泥土、以及那畜糞乾草的氣息，在詩人的心中掀起一次又一次波瀾。詩人對於土地的深沉的愛，常常滲透於詩中，從而寄託自己的強烈的愛國主義熱情。這些動人的詩情，常常催人淚下。這首詩就是一首撼人心魄的詩篇。

一般來講，寫詩要真誠，感情要真摯，不然，硬寫出來也是空泛的蒼白的。但詩要寫好，還有一個真誠的程度問題，感情的深淺問題，這是來不得半點做作的，因為詩本身就是最好的見證，讀者是最好的見證。這首詩，感情是那樣真誠，那樣濃烈，是因為詩句是從詩人心底流出來的。詩人心底濃烈的情感，是長久孕育的結果，是詩人的心與土地血肉相連的結果。這不只是從理性上的認識，更重要的是從感情上的深厚理解。

在詩人同期寫的作品中，常常寫到土地，我們引用幾段，就可知此時期詩人心中對土地的感情是怎樣一種程度。在1938年7月3日寫的《人皮》一詩中，詩人這樣說：“你必須記住這是中國的土地/這是中國人用憎與愛/血與淚，生存與死亡所墾殖著的土地”。在《向太陽》一詩中，詩人又說道：“我們是從田野來的/我們是從山村來的/我們生活在茅屋/我們呼吸在畜棚/我們耕犁著土地/田地是我們的生命”。由此可見，詩人對土地是怎樣一種感情，這感情決不是憑空而來，而是長久以來流在詩人血管里的。這感情不僅是樸實的，而且是高層次的。這土地“是我們的生命”，是中國人“用憎與愛、血與淚、生存與死亡所墾殖著的”。詩人正是懷著這豐富的潛台詞來寫《黃昏》的，在《黃昏》中雖然沒有像《人皮》、《向太陽》那樣寫得明確，但其感性的厚度，我們是感覺到了。如果詩人心中沒有那樣豐富的“潛台詞”，《黃昏》這首詩就不可能寫得這樣自然，這樣感人。當然，要把這赤子的真誠、感情的真摯表達得好，還有一個技巧問題。《黃昏》這首詩表達得這樣動人，是詩人用了虛實結合的抒情方式，並且採用了以點帶面的巧思。

這首詩以實寫開始：“黃昏的林子是黑色而柔和的/林子里的池沼是閃著白光的而使我沉溺地承受它的撫慰的風啊/一陣陣地帶給我以田野的氣息……”而後，詩人很自然地轉向虛寫：“我永遠是田野氣息的愛好者啊……/無論我飄泊在哪裡/當黃昏時走在田野上/那如此不可排遣地困惑著我的心的/是對於故鄉路上的畜糞的氣息/和村邊的畜棚里的乾草的氣息的記憶啊……”這對於故鄉土地的深沉的懷念，當然不是直接的表白，也是以實寫虛，以生動的意象來傳達詩人的感情。

這首詩以點帶面的寫法是很明顯的。詩人對於土地、特別是對於故鄉土地的深沉眷戀，是集中以乾草和畜糞之氣息困惑著我的心來寫出的，只點出對這一形象的“記憶”，把詩人的感情就全部帶出了。這樣寫不僅省去許多筆墨，而且凝練集中，形象更鮮明，給人的印象也更深刻。

這首詩，曾收入詩人的第二本詩集《北方》里。詩人在序文里這樣說：“我是酷愛樸素的，這種愛好，使我的情感顯得毫無遮蔽，而我又對自己這種毫無遮蔽的情感激起了愉悅。很久了，我就在這樣的境況里繼續著寫詩。”詩人還說：“……這集子是我在抗戰後所寫的詩作的一小部分，在今日，如果真能由它激起一點種族的哀傷，不平、憤懣，和對於土地的眷戀之情，該是我的快樂吧。”這是引用詩人在序中說的話，可以有助於我們了解當時詩人創作《黃昏》等詩時的心態、藝術追求以及所希望達到的效果，也就有助於我們了解《黃昏》這首詩。詩人自己的話，是最好的佐證。

人民文學出版社詩歌編輯郭寶臣《艾青名作欣賞》：“這首詩，感情是那樣真誠，那樣濃烈，是因為詩句是從詩人心底流出來的。”

中國現代文學研究會副會長吳曉東《文學性的命運》：“詩中的土地、田野是光、影、風、氣息、記憶的混合體。土地之歌由此放逐了抽象性的說理，詩人對土地的感情獲得的是具象的呈現，表現為具體的意象生成。”

黃岡師範學院文學院教授夏元明《舊典重溫》：“樹林、池沼、田野，依次構成畫面的遠、中、近景，使畫面富有層次感和縱深感。樹林是柔和的黑色，池沼是光亮的白色，黑、白對比，顯得寧靜而和諧。特別是這裡的黑色不是毫無光澤的黑色，而是像天鵝絨般柔軟，配以池沼的閃光，形成一種高貴典雅的色調。”

艾青（1910～1996年），浙江金華人，現代文學家、詩人。1928年中學畢業后考入國立杭州西湖藝術院。1933年第一次用筆名發表長詩《大堰河——我的保姆》。1932年在上海加入中國左翼美術家聯盟，從事革命文藝活動。1935年，出版了第一本詩集《大堰河》。1957年被錯劃為右派。曾赴黑龍江、新疆生活和勞動，創作中斷了二十餘年。1979年平反后，任中國作家協會副主席、國際筆會中心副會長等職。1985年獲法國文學藝術最高勳章。