苦心蓮

講述的是住在台灣四重溪的山上，女孩叫古心蓮，因為小時候過的日子很苦，所以片名 就叫《苦心蓮》，因為家裡收成不好，當她8歲的時候就到大戶人家。從小，她的志向就很堅定，長大后要做生意，讓奶奶，爸爸媽媽，哥哥姐姐過上好日子。她和大戶人家鄭家的同齡小姐結為了好朋友。後來，抗戰爆發，鄭家遭到日軍飛機轟炸，老闆，少奶奶也死去，僅剩下老夫人，小姐和小蓮倖存。面對這些種種磨難，她們又能否克服？……

憶鄉曲(電視《苦心蓮》主題曲)

四重溪的水涼又清

四重溪的水情意長

我家住在溪頭水源上

春光明媚　秋氣(風)爽

冬天溫暖夏天涼

四重溪的水水流長

四重溪的水悠悠淌

隨著溪水流落到他鄉

朦朧的淚悄悄流

人生的苦暗暗嘗

四重溪的水甜又香

四重溪的人思故鄉

我又回到生長的地方

喜悅的淚滿眼眶

興奮的淚暖洋洋

編、導、演均為一時之選

“苦心蓮”如一股清流洗濯人心

●文/李琴備受矚目的台視國語連續劇“苦心蓮”，推出后普獲大眾的好評；樸實的劇情、細緻的畫面不但在國內螢幕上少有，亦足以比美日本電視劇的製作水準。

苦心蓮含冤離開游家時身無分文，走在荒郊野外正是黑夜，心蓮又冷又餓又害怕，但家中的奶奶和父母正在呼喚她，她要回到雙親身邊，在野地掙扎又跌倒，終於不支昏倒在地。

當心蓮醒來，已在一間小屋，一名老人阿尾〈洪流飾〉、一名年輕人庄思源〈夏威飾〉正在注視她，看她醒來兩人都很高興。從此心蓮就住在小屋裡。山居的日子很單純又愉快，心蓮主動幫兩人洗衣煮飯做雜務，庄思源則教心蓮認字及九九乘法等功課。

庄思源是位世家子弟，在日本念書時加入了反清同盟會，回到台灣又從事抗日活動被通緝，只好躲避山中，庄思源雖然滿腔熱血愛國愛民，但自己的父親是人人痛恨的漢奸，所以心情憂鬱難以紓解時，就拿出笛子吹奏，心蓮善解人意的默默在一旁聆聽，也能體會到傷感與悲愴的情懷。

心蓮在山屋中過了一段無憂無慮的日子之後，庄思源決定下山親自送她回家，臨行把心愛的笛子送給心蓮留做紀念，在走向四重溪的途中，被日警發現，庄思源在掙逃中被擊斃，心蓮永遠不會忘記最敬愛的庄叔叔慘死的一幕。

農作物因乾旱而歉收，生活越來越艱難，心蓮回家目睹家中的窘境，決定再離鄉背井去做長工，此時心蓮的母親素娥為了生計，遠走四重溪的溫泉旅社當女中，幫忙灑掃清洗的工作，而心蓮也決定到恆春的鄭記商號幫傭，臨行前，心蓮到四重溪探望母親，在旅社母女相見驚喜萬分，當夜心蓮吃了一頓最豐富的晚餐，夜裡心蓮在母親溫暖的懷抱中，說出到恆春幫傭的事，素娥又疼又心酸的緊緊摟著懷中的心蓮。

一大早素娥拿著木偶送給心蓮，要她思念母親或受委曲時把心裡的話跟木偶說，心蓮抱著木偶又開始接受一次新的生活。

台視第六攝影棚正開始拍攝溫泉旅社母女乍見之下驚喜不已的一幕。飾老闆娘的夏台鳳一身紫底白花的和服把皮膚襯托得特別亮麗，雖然演出的場次不多，但每一個表情、神態都演得恰如其分，這全憑豐富的經驗和自我要求才能在平實、自然中掌握戲味。

飾演醉客的老牌演員李昆，很少出現在螢幕上，此次在“苦心蓮”軋上一角，全憑和導演林福地深厚的交情。在戲中他演一位富商田正雄，因醉倒在野地被素娥發現救回旅社，事後，曾以一隻金錶贈予素娥表達謝意，素娥確因禮物太貴重而婉拒，田正雄沒想到出身貧寒的素娥有此操守和見識，對素娥更增加了幾分敬意。

有三十多年演戲經驗的李昆，他的演技已是有目共睹，過去他以擅演喜劇稱譽影壇，這位影劇圈的老前輩是什麼原因願意在“苦”劇飾田大爺一角。他說：“除盛情難卻外，我也有藝術家的脾氣，對戲也是有選擇的，林導演的戲我很欣賞。這次雖然只有幾場戲，但只要演好了也不必計較場次的多寡。”

但到了佩佩上場就沒那麼容易過關，台詞一長，佩佩方寸大亂，常令導演和現場工作人員啼笑皆非。林福地忍不住說：佩佩你可以編劇了，下部戲你來編劇。好在蘇媽媽在旁不時提詞才讓蘇慧倫過了關。

梅芳從“不要說再見”就和“苦戲”結了緣，這次又在“苦”劇中飾演心蓮的母親，一生與困苦環境搏鬥的苦命人。在攝影棚和魯直的一場對手戲，對白不多全靠表情做戲。梅芳正以幽怨的眼神瞥了魯直一眼，低著頭，嘆口氣……。被電話鈴聲中斷了，梅芳接了電話神色匆匆的對導演說：我先生車禍受傷輕微腦震湯。林福地很體諒的說：最後一個鏡頭就可以收工了。也許是心情焦慮，梅芳哀怨的眼神格外傳神，幽幽的對金土道出：我有一位好婆婆，卻沒有好丈夫。導演一聲“卡”，大夥才舒了一口氣。

在國內螢幕上“林福地”可是響亮的金字招牌，從他過去所導的連續劇，叫好又叫座，這次精心製作的“苦心蓮”不但超越了以往的作品，如一股清流，洗濯了觀眾的視覺與心靈。■

1984年8月5日出版

(TTV電視周刊1139期P14~P19)

看“苦心蓮”有感

一部好戲的推出，總是要引起廣泛的矚目與議論，台視連續劇“苦心蓮”正是眼前最好的例證。

這幾天，觀眾朋友之間，只要看過“苦心蓮”，莫不深受感動，口碑相傳，認為是螢光幕上武打奇幻雜陳的黃金時段中，一股沁人心脾，凈滌精神的清流。

“苦心蓮”之所以值得讚許，最明顯的是製作上所表現的精緻匠心。誠如聯合報記者七月廿三日所報導：“為了‘苦心蓮’的拍攝，製作單位踏遍中、南部，為外景場地煞費周章，而演員上山、下海，有不少人吃了苦頭，甚至涉身險境。”影劇圈的客觀人士都看得很清楚，這部戲從籌備開拍到播出，長達八個月，導演林福地以他一貫嚴謹認真的精神，不論演員的挑選，服裝道具的配置，內外景鏡頭的運用，甚至各種製作細節的安排，都不是時下許多戲劇節目急就章的作法，而是殫精竭慮追求完美，像這般苦心經營，精心製作的戲，能獲致觀眾的共鳴，得到各界的好評，應是極為自然的結果。

“苦心蓮”最扣人心弦的特色，是現實題材的適切運用與主題意識的健康表達。這部戲刻畫了一位不平凡的女性，從幫傭的小可憐到成為一位大企業家的艱苦卓絕奮鬥歷程，她的一生故事，也正烘托出我們國家社會的現代化過程，劇情的節奏巧妙地拍擊著歷史的脈搏，劇中闡釋的苦盡甘來的真諦，對現代人生應具有相當的啟示意義。中央日報即曾指出：““苦心蓮”描述五十年來社會型態的改變，藉著‘心蓮’苦難中成長的歷程，讓大夥回味一下，我們的社會是如何在大家一點一滴的奮鬥、努力下，才有今天的進步和繁榮。”這段評述堪稱深刻而公允。

在電視環境下，台視能適時的播出健康寫實、激勵人生的“苦心蓮”，確實顯得極為突出。大家當記得，我們上周才談到電視節目的限“武”問題，由於受到武俠港劇後遺症的影響，造成國內螢光幕上武俠劇的泛濫，一片刀光劍影，識者引以為憂，適度限制武俠劇，乃成為必然的趨勢。“苦心蓮”完全擺脫暴力神異噱頭，而以倫理親情、堅貞人性為主題，拍成如此清新優美、感人肺腑的一部大戲，當然會立刻獲得大眾的肯定，而且更將隨著劇情的進展，贏得越來越熱烈的讚歎！

看“苦心蓮”，我們似乎隨時都會聯想到另一部成功的連續劇“星星知我心”。在這兩部戲里，描繪偉大的愛心、純樸的人情、溫馨的社會、美麗的鄉土，大有異曲同工之妙。而在這兩部戲里，主角人物都是在極其困苦的逆境之中，以善良與智慧，不屈不撓，奮發向上，終能改善自己或子女的環境，獲得無比的景仰與成功。這樣的戲，對於逆境中的人，具有鼓舞的作用，而對於順境中的人，也具有惕勵的力量，真正能發揮以戲劇撫慰人心、敦厚風俗的社教意義。

其實，更讓一般觀眾將“苦心蓮”與“星星知我心”聯想起來的，是林福地導演領銜的這塊好戲招牌，這一個製作群幾乎已等於好戲的代表，因此“星星知我心”的觀眾，又都成為“苦心蓮”的知心的觀眾了。據悉，“苦心蓮”製作群曾特彆強調，這部新戲將是超越“星”劇的精心力作，充分表現電視人不斷追求自我超越的信心，我們與廣大觀眾的心情相同，樂於見到電視戲劇的更新突破，更大成功。■

載自1984年8月5日出版

(TTV電視周刊1139期P08~P09)

特別報導：

“苦心蓮”為時代作見證

●文/高逸

台視連續劇“苦心蓮”終於在萬千觀眾的矚目下落幕了。對導演林福地來說，這齣戲無疑是他近來最精心的力作；但對我們整個社會而言，“苦心蓮”似乎又將成為螢幕上獲得最多迴響的一齣戲。其實，“苦心蓮”使人震撼之處，除了在於劇中所刻畫的小女孩可愛，和她個人的艱苦歷程，更在於它的故事本身足以反映整個時代的面貌，以及許多人的親身體驗。

而因此感動的，似乎不只是曾生活在日據時代的同胞，甚至包括所有經歷過中國近代苦難的人。有一位自稱“劫餘老人”的退伍軍人便挺身述說他內心的感受。

這位“劫餘老人”在一封寫給台視總經理石永貴的信中指出，“苦心蓮”足以為近代全中國的苦難作見證。他接著提到清末以來台灣與大陸之間的種種發展過程，認為自馬關條約后，台灣落入日本的鐵蹄下，“台省同胞生活如水深火熱”，就像“苦心蓮”戲中所描述一般。但在經過中國八年的抗戰，台灣重回祖國懷抱后，大陸卻又淪入共黨的魔掌中，多年來，海峽對岸的同胞也是過著艱苦難熬的生活。這位有心人士表示，台灣和大陸本有不可分割的血緣和地緣關係。如今看“苦心蓮”，“憶苦思甜”，國人尤其不能忘了大陸十億苦難同胞的處境。

他並指出，今日實處在“天人交逼”的關鍵時刻，“天地正氣凝聚在台澎金馬”。自先總統 蔣公起，蔣總統經國先生的領導，正如孔子所言“一日克己復禮，天下歸仁焉”，讓人感覺前途充滿希望。

最感人的是，他寫道“在下自認是條硬漢，在最艱苦的情況下，都不曾掉眼淚，不知為什麼？竟為‘苦心蓮’掉了好幾次眼淚……”可以想見他是一位曾為國家、為許多同胞灑血拚命的勇敢軍人。

對於台視這次製作“苦心蓮”，他認為是對社會的一大貢獻，他並鼓勵台視繼續努力，製作更多好節目，以回饋社會國家。■

載自1984年9月23日出版

(TTV電視周刊1146期P40~P41)

1984年9月23日出版

(TTV電視周刊1146期P96

電視文摘：苦心蓮的啟示

●文/芯心

很難得的，耐心坐在電視機前，觀看了十多集“苦心蓮”。

這是由於劇情固然動人心弦，演員稱職也屬難得：演村婦像村婦，演窮漢像窮漢，扮老師像老師，扮女傭像女傭。最欣賞的是那位風燭殘年的窮老奶奶，和一個挑重頭戲的小女孩，自然逼真，賺人熱淚。

而難能可貴的一點是，他所發展的情節故事，無不含蘊一份教育意義，規諫年輕一代努力上進，追求讀書知識的重要。強調吃苦鍛煉堅強生命，任何環境下都要把握人生方向……。

其中一集，恆春鎮上一位明理的老夫人，問那小女孩：“你從那裡來？”女孩回答：“唐山。”老太太又問：“唐山是什麼地方人？”女孩答：“中國人！”

“對，是中國人，真高興你沒有忘記我們的祖宗！”

這段對話，激起多少人的民族意識，也愧煞一小撮人的數典忘祖。

是的，戲劇是娛樂大眾的一門藝術，但是，寓教於樂才是戲劇的真正目的。甚多刀光劍影的連續劇，刺激過了，打殺完了，留在觀眾心裡的印象是什麼？是殘暴、是冷酷、是自私、是無情。

至於談情說愛的連續劇，曲折過了，悲歡完了，留在觀眾心頭的，除了牽絲攀藤的熱戀苦戀，能給多少人同感共鳴？

是的，戲劇與觀眾心靈的健康，有著極大關係，凡是有血、有肉、有愛、有情的，定會引發共鳴。相反的，不健全的仇恨殺戮，消極悲觀，也能直接影響觀眾的思想意識。

因此，像“苦心蓮”中，暗喻著的那一份悲歡歲月，苦盡甘來的啟發，以及克服挫折，生命就是希望的那一點深長意義，確已做到娛樂而不忘教育，淺顯而不屬說教的戲劇效果。〈轉載自青年戰士報〉