雷橫與朱仝

雙峰鎮地處偏遠匪患猖獗，過往這裡打尖住店的商人屢遭其害，雙峰鎮人更是深受其苦。朝廷派駐雙峰鎮的捕快朱仝半年前還是鄆城縣衙知縣大人的紅人，因為志趣相左，被知縣大人貶來雙峰鎮。朱仝身為朝廷捕快，鎮守雙峰鎮的底線是，只要不危害到雙峰鎮，各路英雄土匪，都來去隨便。

雙峰鎮有一個朱仝，原本沒有再派捕快的必要，偏偏知縣大人又給朱仝派來一個雷橫。雷橫和朱仝原本是一對至交，就是因為知縣大人將朱仝貶到雙峰鎮，雷橫接替朱仝的位置，成了知縣大人的心腹，朱仝才和雷橫絕交。如今雷橫來到雙峰鎮、以捕快的身份來到雙峰鎮，朱仝的心裡自然不舒服。

徠雷橫來雙峰鎮沒幾天時間，就因為朱仝屢屢放過盯上馬幫的土匪和梁山來人，而對朱仝產生誤解。雷橫嘲笑朱仝縮首縮尾膽小怕事，引起朱仝憤怒，一番交手兩人打了個天渾地暗，結果是不分上下。雷橫的意氣風發剛武英俊，博得雙峰陣花滿樓絕色女子白秀英的好感。白秀英賣藝不賣身。為了在雙峰鎮立足，白秀英委身於朱仝。

如今，雙峰鎮來了知縣大人的心腹雷橫，白秀英移情別戀，寄希望於雷橫能帶她離開雙峰鎮，去縣衙過清閑的日子。白秀英數次遊說於雷橫，不惜說出朱仝與梁山有來往的秘密。白秀英透漏的秘密，雷橫早有察覺，朱仝自己也知道，知縣大人之所以派雷橫來雙峰鎮，真實的目的就是提防自己串通梁山。

雷橫的提防不是空穴來風。在雷橫一氣之下殺了屢屢滋擾雙峰鎮的一個土匪、招致土匪頭子“三隻眼”的報復時，梁山果真派來幫手。梁山來人目的明確，一是清理門戶剷除“三隻眼”，二來報答朱仝常年接濟幫助的恩情。令雙峰鎮人聞風喪膽的“三隻眼”自取滅亡，梁山來人卻遭到知縣官兵的圍剿。

官軍包圍了雷橫的捕快房，梁山來人無路可退。雷橫以為自己能說服知縣大人，沒想到知縣大人連他也不放過。退無可退時，朱仝、雷橫和梁山好漢聯手殺向官軍，因勢單力薄寡不敵眾，雷橫落入知縣大人之手。知縣押著雷橫回縣衙交差，朱仝領著梁山好漢殺將而來。一場廝殺，雷橫親手殺掉知縣大人，和朱仝一起朝梁山而去。

1、關於人物

對英雄人物的刻畫是《雷橫與朱仝》的一條明線，更多的突出了真實的人性，而用“另類”的手法突出表現人性又是風格樣式的一種延續和推進。

2、外部造型

在服裝造型和化裝造型上都要將進行精益求精的設計加工，產生美輪美奐的視覺效果。在道具的選取和使用上，選擇了很多中國古代各種甚至很少見到的兵器，它們或作為畫面造型的一部分，或融入流動的故事情節，以豐富該劇的文化主題。營造了一種歷史的厚重感，展現時代風貌。最大限度的逼近歷史真實同時展現了大氣磅礴的雄壯之美。

3、人物內部造型

本劇人物眾多，拍攝時調動了一切創作手段塑造鮮明的人物性格。使劇中這些人物的感情，人格魅力，豐富多彩的性格特徵均有了充分的展現。演員在表演時最大可能的摒棄外部的表演技巧，而是深入到人物的心靈深處，理解、認同人物，用本色表演刻畫人物。

4、影像處理

第一、在鏡頭運用上以行雲流水般的運動鏡頭和長鏡頭作為基本的敘述語彙，讓緩慢移動的長鏡頭始終跟隨人物，讓人物動作貫穿始終，增加演員的表演空間，使鏡頭富有表現力，運動感和節奏感。盡量減少使用對切，保持時空的統一性和完整性；第二、在畫面構圖上和景別處理上，注意角色與環境的關係，無論是靜態還是動態構圖，都應該賦予藝術生命，突出空間的主體感和縱深感，挖掘畫面構圖所承載的象徵意義；第三、關於用光。因為是武俠戲，所以本劇外景較多，所以對光的使用顯得尤為重要，用光的時候我們注意了層次感和節奏感，同時動蕩變化的光效，還承擔著渲染戲劇氣氛，推動情節發展和刻畫人物心理的戲劇性作用。

（幕後花絮參考資料：）

像水滸英雄譜系列《雷橫與朱仝》這樣的古裝武打劇，無論是在劇情和演技上還是在明星陣容上都是最為強大的，這種新穎的創作方式也得到了廣大影迷的接納和喜愛。（新浪網評）

在《雷橫與朱仝》里“另類”的創作風格將營造出詭異、玄機、神秘，藍灰色和鮮紅色在色彩上的反差會烘托出邪惡與正義鬥爭的慘烈，熱血忠魂的主題將得到完美體現。（1905電影網評）《雷橫與朱仝》通過兩個捕快的傳奇性故事，展現了他們剛正不阿的品質，在辦事過程中所體現出來的膽識、胸襟和氣魄與當代社會所提倡的人生價值相一致，對現實社會具有啟示和指導作用；《雷橫與朱仝》堅持現實主義的表演風格，在外部表演上不端架子，力戒表面化程式。一切行動、表演，都追求真實地切近於還原人物情境、情感和內心。（1905電影網評）