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- 2010年劉梓潔執導電影
- 2011年版劉梓潔編著圖書
- 2010年劉梓潔編著圖書
父后七日
2010年劉梓潔執導電影
《父后七日》是一部改編自台灣作家劉梓潔的同名散文的劇情片。導演王育麟邀請作者劉梓潔擔任編劇並共同導演,王莉雯、吳朋奉等演員主演。
影片從一個側面來描述父親死後對兒女的影響,講述了一個從彰化縣北上工作的女孩返鄉奔父喪七日的故事,以黑色幽默手法展現出道教與台灣喪葬習俗。電影於2010年8月27日上映。
父后七日[2010年劉梓潔執導電影]
角色 | 演員 |
阿梅 | 王莉雯 |
阿義 | 吳朋奉 |
大志 | 陳家祥 |
小庄 | 陳泰樺 |
父親 | 太保(張嘉年) |
阿琴 | 張詩盈 |
折蓮花鄰居 | 邱淑緞;詹碧玉;詹碧玲; |
美鳳 | 王安琪 |
小護士 | 朱家儀 |
醫生 | 施宇聰 |
議員 | 王育麟 |
議員助理 | 賴兆明;小高; |
長發伯 | 蒲創結 |
公司主管 | 詹婷怡 |
阿梅同學 | 林恆均 |
機場吸煙室旅客 | 陳文德;陳榮顧;蔡宗翰;郭春暉;張璐璐; |
出品人 | 王惠娟、王育麟 |
製作人 | 王育麟 |
原著 | 劉梓潔 |
導演 | 劉梓潔、王育麟 |
副導演(助理) | 庄景樂、陳嘉容 |
編劇 | 劉梓潔 |
攝影 | 傅士英 |
剪輯 | 王育麟 |
道具 | 蒲士榮、蒲靖舒 |
美術設計 | 黃婉妮、塗碩峰 |
劇務 | 陳怡臣 |
場記 | 李郁倩 |
(以上資料來源)
父后七日[2010年劉梓潔執導電影] | 阿梅 演員 王莉雯 死者的女兒,有讓哭就哭讓停就停的本事。在經歷四個月“父后七日”后,一直沉浸在工作中的她,在機場明亮的角落裡,對父親有了排山倒海的思念。 |
父后七日[2010年劉梓潔執導電影] | 阿義 演員 吳朋奉 一個喜歡作詩的道士,年輕的時候青梅竹馬為了去台北發展和他分開,後來遇到了聰明漂亮的阿琴,兩人非常投緣,合作無間,雖然沒有婚姻之實,但是二人同心把葬禮綜藝事業做的有聲有色。 |
父后七日[2010年劉梓潔執導電影] | 阿琴 演員 張詩盈 一個下港的女孩,人很率直很肯學,什麼都願意做,無論什麼都是一學就會。來彰化學插花認識了阿義,兩人非常投緣,雖然沒有婚姻之實,但是二人同心把葬禮綜藝事業做的有聲有色。 |
父后七日[2010年劉梓潔執導電影] | 美鳳 演員 王安琪 阿義的青梅竹馬,在年輕的時候為了更好的生活,離開阿義去了台北做美髮工,學到安身立命的手藝並且嫁給了城裡的小開。 |
(以上資料來源)
時間 | 獎 | 具體獎項 | 獲獎主體 | 備註 |
2010年 | 第47屆金馬獎 | 最佳男配角 | 吳朋奉 | 獲獎 |
最佳改編劇本 | 劉梓潔 | |||
最佳劇情片 | 父后七日 | 入圍 | ||
最佳女配角 | 張詩盈 | |||
最佳新演員 | 張詩盈 | |||
年度台灣傑齣電影 | 父后七日 | |||
2010年 | 第12屆台北電影獎 | 最佳女配角 | 張詩盈 | 獲獎 |
最佳編劇獎 | 劉梓潔 | |||
2011年 | 第11屆華語電影傳媒大獎 | 最佳男配角 | 吳朋奉 | 入圍 |
2011年 | 第30屆香港電影金像獎 | 最佳亞洲電影 | 父后七日 | 入圍 |
父后七日劇照
王育麟認為《父后七日》拍攝的是和劉梓潔有關的青春故事,所有的事情都跟她密切地連在一起,一定要把她拖下水,才能很安心地讓這片子成立,因而決定到劉梓潔家附近去拍攝。兩個人合作的過程默契不錯,又恰巧彼此對文學與電影的愛好、品味都很接近。甚至還在《父后七日》里,偷渡了一些兩人的喜好。
劉梓潔認為一旦要把散文改編成電影劇本,就是為了電影而創作,不再是為原本的散文,也不在乎被問到‘哪些是真是假’,於是在《父后七日》電影中,她嘗試著加入了原本散文沒有的人物,並且改編一些散文中角色的設定,讓故事發展更為有趣。譬如現實中,劉梓潔的哥哥是建築師,但她認為‘若設定兄妹兩人都是從都市回到鄉下那就沒衝突感,所以將哥哥設定留在鄉下擺地攤;另外,因為不能有兩個女主角,所以把妹妹的戲也刪了。
王育麟則是個一派隨性、自在的創作者,這次《父后七日》的配樂”To Sir With Love”,就是他以前聽過的,他認為有些音樂本身就很具重量及意義,若把這些音樂恰當地與一些經驗放在一起,便能夠產生化學作用。王育麟本來也有想要用別首歌曲的考慮,但有一天他跟劉梓潔在前往深坑的路上,劉梓潔車上剛好放了一首老歌就是”To Sir With Love”,因而電影中女主角的爸爸教她騎摩拖車的橋段,也就這樣設計了出來;雖然光是買詞曲創作的版權費就花了五千美金,但他認為,有些配樂,一開始認定了是它,之後再怎麼置換都無法到位了。
《父后七日》與生活貼得太近,能讓人動了真情,破涕為笑又突然轉喜為悲(外灘畫報評) 。
《父后七日》是少見的以喪葬文化為故事背景的電影題材,片中以戲而不謔的方式,描繪台灣特有的喪葬習俗;特別是對白貼近庶民心情,頗能引起觀眾共鳴。
《父后七日》通過一系列看似有些荒謬和喧鬧的段子,讓主人公在父親死後,重新審視了父親的愛。在一切聲響都停頓,當一切色彩都褪去,“子欲養而親不待”的喟嘆油然而生,讓觀眾熱淚不止。劇情是散文風格化敘事,影片布局貼近生活的本質感,沒有跌宕的故事、沒有講任何大道理、沒有歇斯底里的表演,甚至還讓本應嚴肅的葬禮出現了很多讓人哭笑不得的段子。乍看上去,本片既不悲情,又不婉轉,可是影片的情感是真摯的,是撕去生活中的偽裝后的真摯(搜狐娛樂評) 。