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父后七日

2010年劉梓潔執導電影

《父后七日》是一部改編自台灣作家劉梓潔的同名散文的劇情片。導演王育麟邀請作者劉梓潔擔任編劇並共同導演,王莉雯、吳朋奉等演員主演。

影片從一個側面來描述父親死後對兒女的影響,講述了一個從彰化縣北上工作的女孩返鄉奔父喪七日的故事,以黑色幽默手法展現出道教與台灣喪葬習俗。電影於2010年8月27日上映。

劇情簡介


父后七日[2010年劉梓潔執導電影]
父后七日[2010年劉梓潔執導電影]
阿梅在父親過世的七天內,回到了台灣中部的農村裡,重新面對父親成長鄉里的世事人情,其中有傳統葬儀的庸俗繁瑣、匪夷所思的迷信風俗,更有台灣質樸率真的濃厚人情味。葬禮結束後,阿梅將喪父的傷逝打包封存,獨自回到了光鮮俐落的城市裡繼續工作,卻在某次過境香港機場時,對父親的思念竟突然如排山倒海而來。

演職員表


演員表

角色演員
阿梅王莉雯
阿義吳朋奉
大志陳家祥
小庄陳泰樺
父親太保(張嘉年
阿琴張詩盈
折蓮花鄰居邱淑緞;詹碧玉;詹碧玲;
美鳳王安琪
小護士朱家儀
醫生施宇聰
議員王育麟
議員助理賴兆明;小高;
長發伯蒲創結
公司主管詹婷怡
阿梅同學林恆均
機場吸煙室旅客陳文德;陳榮顧;蔡宗翰;郭春暉;張璐璐;

職員表

出品人王惠娟、王育麟
製作人王育麟
原著劉梓潔
導演劉梓潔、王育麟
副導演(助理)庄景樂、陳嘉容
編劇劉梓潔
攝影傅士英
剪輯王育麟
道具蒲士榮、蒲靖舒
美術設計黃婉妮、塗碩峰
劇務陳怡臣
場記李郁倩
(以上資料來源)

角色介紹


父后七日[2010年劉梓潔執導電影]
父后七日[2010年劉梓潔執導電影]
阿梅
演員 王莉雯
死者的女兒,有讓哭就哭讓停就停的本事。在經歷四個月“父后七日”后,一直沉浸在工作中的她,在機場明亮的角落裡,對父親有了排山倒海的思念。
父后七日[2010年劉梓潔執導電影]
父后七日[2010年劉梓潔執導電影]
阿義
演員 吳朋奉
一個喜歡作詩的道士,年輕的時候青梅竹馬為了去台北發展和他分開,後來遇到了聰明漂亮的阿琴,兩人非常投緣,合作無間,雖然沒有婚姻之實,但是二人同心把葬禮綜藝事業做的有聲有色。
父后七日[2010年劉梓潔執導電影]
父后七日[2010年劉梓潔執導電影]
阿琴
演員 張詩盈
一個下港的女孩,人很率直很肯學,什麼都願意做,無論什麼都是一學就會。來彰化學插花認識了阿義,兩人非常投緣,雖然沒有婚姻之實,但是二人同心把葬禮綜藝事業做的有聲有色。
父后七日[2010年劉梓潔執導電影]
父后七日[2010年劉梓潔執導電影]
美鳳
演員 王安琪
阿義的青梅竹馬,在年輕的時候為了更好的生活,離開阿義去了台北做美髮工,學到安身立命的手藝並且嫁給了城裡的小開。
(以上資料來源)

獲獎記錄


時間 具體獎項 獲獎主體 備註
2010年第47屆金馬獎最佳男配角吳朋奉獲獎 
最佳改編劇本劉梓潔
最佳劇情片父后七日入圍 
最佳女配角張詩盈
最佳新演員張詩盈
年度台灣傑齣電影父后七日
2010年第12屆台北電影獎最佳女配角張詩盈獲獎
最佳編劇獎劉梓潔
2011年第11屆華語電影傳媒大獎最佳男配角吳朋奉入圍
2011年第30屆香港電影金像獎最佳亞洲電影父后七日入圍

幕後製作


創造背景

父后七日劇照
父后七日劇照
劉梓潔與王育麟的結識於公共電視的百萬原創劇本比賽。2005年劉梓潔與九降風編劇蔡宗翰,合著劇本參加這個比賽獲得入圍,許多業界導演便開始注意到這兩個還在念研究所就拚命寫的年輕人。王育麟當時就知悉劉梓潔會寫劇本,2006年見她散文得獎,2007年便問她要不要把散文改編成劇本,待她劇本編好又力邀她一起當導演,就這樣開始了拍攝《父后七日》的旅程。
王育麟認為《父后七日》拍攝的是和劉梓潔有關的青春故事,所有的事情都跟她密切地連在一起,一定要把她拖下水,才能很安心地讓這片子成立,因而決定到劉梓潔家附近去拍攝。兩個人合作的過程默契不錯,又恰巧彼此對文學與電影的愛好、品味都很接近。甚至還在《父后七日》里,偷渡了一些兩人的喜好。
劉梓潔認為一旦要把散文改編成電影劇本,就是為了電影而創作,不再是為原本的散文,也不在乎被問到‘哪些是真是假’,於是在《父后七日》電影中,她嘗試著加入了原本散文沒有的人物,並且改編一些散文中角色的設定,讓故事發展更為有趣。譬如現實中,劉梓潔的哥哥是建築師,但她認為‘若設定兄妹兩人都是從都市回到鄉下那就沒衝突感,所以將哥哥設定留在鄉下擺地攤;另外,因為不能有兩個女主角,所以把妹妹的戲也刪了。

電影配樂

王育麟則是個一派隨性、自在的創作者,這次《父后七日》的配樂”To Sir With Love”,就是他以前聽過的,他認為有些音樂本身就很具重量及意義,若把這些音樂恰當地與一些經驗放在一起,便能夠產生化學作用。王育麟本來也有想要用別首歌曲的考慮,但有一天他跟劉梓潔在前往深坑的路上,劉梓潔車上剛好放了一首老歌就是”To Sir With Love”,因而電影中女主角的爸爸教她騎摩拖車的橋段,也就這樣設計了出來;雖然光是買詞曲創作的版權費就花了五千美金,但他認為,有些配樂,一開始認定了是它,之後再怎麼置換都無法到位了。

影片評價


《父后七日》與生活貼得太近,能讓人動了真情,破涕為笑又突然轉喜為悲(外灘畫報評) 。
《父后七日》是少見的以喪葬文化為故事背景的電影題材,片中以戲而不謔的方式,描繪台灣特有的喪葬習俗;特別是對白貼近庶民心情,頗能引起觀眾共鳴。
《父后七日》通過一系列看似有些荒謬和喧鬧的段子,讓主人公在父親死後,重新審視了父親的愛。在一切聲響都停頓,當一切色彩都褪去,“子欲養而親不待”的喟嘆油然而生,讓觀眾熱淚不止。劇情是散文風格化敘事,影片布局貼近生活的本質感,沒有跌宕的故事、沒有講任何大道理、沒有歇斯底里的表演,甚至還讓本應嚴肅的葬禮出現了很多讓人哭笑不得的段子。乍看上去,本片既不悲情,又不婉轉,可是影片的情感是真摯的,是撕去生活中的偽裝后的真摯(搜狐娛樂評) 。