孩子劇團

“抗日戰爭血泊中產生的一朵奇花”，這是一九三八年茅盾在武漢時寫的一句贊語，它形象地道出了“孩子劇團”不平凡的經歷。“九一八”事變后，日本侵略者步步緊逼，侵佔我國東北、華北大部領土，最終於一九三七年七月七日挑起盧溝橋事變，拉開了全面侵華的帷幕。盧溝橋事變后不久，轟動中外的“八一三”淞滬抗戰打響。在前方將士浴血奮戰的同時，上海社會各界也掀起了如火如荼的愛國運動，其中就包括一群年齡多在十五六歲的孩子。 11月，上海淪陷,吳新稼率領劇團22人（約8～16歲）離開上海，經南通、徐州、鄭州，於1938年1月抵達武漢。1938年4月，孩子劇團被國民政府軍事委員會政治部收編，由第三廳廳長郭沫若領導，蔡馥生任政治指導員，鄭君里任藝術指導員。 1939年1月，劇團遷往重慶。分兩隊到四川各地農村集鎮進行抗日宣傳，並派出工作隊幫助中小學校及兒童保育院排練戲劇歌詠和組織演出。分隊演出歸來，便集中學習文化、政治及藝術等課程。同年9月，吳新稼調育才學校工作，由共產黨員林犁田（許翰如）繼任團長。

1941年國民黨當局製造“皖南事變”，為加強對劇團的控制,3次下令將孩子劇團調歸重慶市衛戍司令部管轄，強行改組並撤換劇團原有各級領導幹部。在周恩來、鄧穎超等的關心愛護下，一部分團員送往解放區，大部分留在國民黨統治區上學或工作。

現今孩子劇團雕像坐落於武漢市漢口江岸區長春街小學（天地校區）。

孩子劇團2017年9月3日在金科九曲河國學館八十年後應運重生。

誕生於炮火硝煙中的“孩子劇團”成立之初僅有22人。團員中，年齡最大的張鶯16歲，最小的吳培尼才9歲。幹事長吳莆生也不過19歲。雖然只是一群半大不小的孩子組成的團體，“孩子劇團”卻有著嚴明的紀律和完善的組織。

為了確保“生活秩序表”的實施，“孩子劇團”除幹事會總領團務外、劇務部和事務部負責演出事宜，成立了生活管理部負責日常管理。這是一個分工明確的有機體：健身股負責每天備好開水，督促早操鍛煉，監督個人衛生，保證團員的健康；圖書股負責借閱、保管和搜集圖書、雜誌；讀書股分甲、乙兩組，分配讀書任務、討論讀書方法並督促自修；演講股負責每星期開一次演講會，同時分配演講任務；讀報股編成甲、乙兩組，會讀報的，每天晚會後輪流讀報、分析，不能讀報的人，每天記時事筆記、保管報紙，主持時事討論會；最後，行李股負責行李登記、編號、捆紮並分配各人物品等。劇團還以分組形式管理劇團成員。組長的主要責任是檢查組員的衛生（衣、鞋、襪、身體、病、痛等等）及自修（日記、讀書、看報等）。另設值日生，每天兩個，輪流擔任，負責掃地、擦檯子、招待來訪的客人、記團體日記、召集人開會等事務。

“孩子劇團”有一份十分詳細的“生活秩序表”，從時間上規範孩子們的生活與學習。早上6點半起床，有30分鐘的整理內務時間，然後是一個小時的練音、早操。早餐過後稍事休息，8點40分開始工作自修，內容包括排練、音樂、國語、基本問題講解、演講會、讀書會、圖畫、作文等，形式靈活。11點半準時午餐，下午1點到4點半繼續工作自修。4點半後有一個小時的運動、休息時間。5點半開始晚飯。7點開始簡單的晚會，各部各股報告大家需要知道的事情，有問題、糾紛提出來解決。其後有讀報、日記時間，晚上9點準時休息。

孩子劇團建團初期，在上海街頭裡弄演出了吳雪導演的《放下你的鞭子》及《仁丹鬍子》、《捉漢奸》、《街頭》等，激發了人們的抗日熱情。到達鄭州后，在隴海公園大禮堂首次公演了吳新稼編導的獨幕兒童話劇《幫助咱們的游擊隊》。其後，劇團又陸續演出了吳新稼新編兒童劇《孩子血》、《這怎麼辦》、《孩子們站起來》，劇團集體創作的兒童啞劇《不願做奴隸的孩子們》，舒強創作的兒童劇《為了大家》及成人話劇《打鬼子去》、《復仇》、《最後一計》，李伯釗編、冼星海作曲的新歌劇《農村曲》，這些演出都獲得了強烈的宣傳效果。 1941年春，劇團演出了石凌鶴編導的六幕兒童話劇《樂園進行曲》,因揭露國民黨的黑暗腐敗遭到阻撓，並強令刪去劇中“刺激人”的情節。“皖南事變”后,1942年12月劇團演出了石凌鶴、張鶯等根據張天翼的同名小說改編的5幕童話劇《禿禿大王》,國民黨當局借口此劇影射蔣介石而下令禁演，后經交涉和修改，將劇名改為《猴兒大王》始得演出。

上海淪陷后，奉黨組織之命，撤離上海奔赴大後方。1937年11月18日，劇團22人(其中有3個女孩子)分5批裝扮成難民的孩子或兄弟姐妹，乘輪船闖過敵人封鎖的吳淞口，到達江蘇南通天生港。走上街頭開展抗日宣傳工作。有一個老漢很感動地說：像你們這樣小的孩子都曉得起來抗日，中國一定亡不了。

東北軍111師駐守南通縣，劇團去給部隊演出。當官兵們聽了我們唱《義勇軍進行曲》和《打回老家去》等歌曲，看了《復仇》等戲劇之後，一位軍官走上舞台，抱起劇團一個8歲的小男孩，流著眼淚對台下的士兵們說：弟兄們！誰無父母，誰無妻子兒女，看看這些被日本鬼子殘害而逃出來的孩子，誰心裡不難過啊！弟兄們，為小弟弟小妹妹們報仇，為東北同胞、為中華民族報仇！許多官兵都哭了起來，舉槍高呼：“為小弟弟小妹妹們報仇！”“打倒日本帝國主義！”“打回老家去！”孩子也被激昂的口號聲感動得流下了眼淚。

1938年初春，劇團來到了漢口。孩子們不僅在城區、也到郊區的小城鎮和農村演出。在漢口蘭陵路一家戲院，參加了由冼星海主持的群眾歌詠大會，演唱了《孩子劇團團歌》、《犧牲已到最後關頭》等救亡歌曲，受到群眾的熱烈歡迎。我們唱完第二遍，聽眾仍不滿足，熱烈鼓掌要求再唱。冼星海為了滿足群眾再三要求，示意我們再唱一遍。孩子們又唱了第三遍，聽眾才讓孩子走下舞台。

吳新稼，他的學名叫吳福聖，他是1918年出生。吳家可以算為是一個中產偏下家庭，住在宜昌的一個大院子，生活雖不是很富裕也是挺幸福的。我母親的小學是在宜昌的一家教會學校就讀，學校是英國人辦的，主持學校是兩位來自英國的修女。雖然是教會學校，抗戰開始後，學校老師在課堂內外向學生宣傳抗日思想，都得到英國修女的首肯。

1933年吳新稼15歲初中畢業，受了學校校長和老師的影響，他那時就讀的是四川中學，他和一個比他大二歲的同學叫黃得貴(後來改名叫黃乃一，后成為四野高級幹部) 從家鄉宜昌乘輪船到上海去找共產黨。他的祖父生了三個兒子，但是只他一個男孫，十分寶貝他。於是家人找了親戚到上海找了回來，過了不久，吳新稼又跑到上海去了，於是家人又去上海把他找回家，過了不久，他又第三次去了上海。最終吳新稼在上海參加了革命隊伍，受到地下黨委派到滬東臨青學校教書。

1938年1月吳新稼與孩子劇團已經到了武漢。他寫信回家，動員妹妹吳秀聖和大她兩歲的姐姐吳淑聖到武漢去參加孩子劇團。吳秀聖因為1937年小學畢業，在六年級國文課本上有一課叫是法國人都德寫的《最後一課》，是寫上世紀法國被德國打敗，一個地區就要從法國割讓給德國，在那個地區的法國老師為法國學生上最後一次法語課，十分凄涼、悲慘，所以在她小小的心靈，就怕做亡國奴。

徠《樂園進行曲》與《猴兒大王》的演出，標誌著孩子劇團的戲劇藝術活動邁向演出大型舞台劇的新階段。孩子劇團自成立至1942年9月被迫結束，5年中足跡遍及八個省、市和幾十個農村集鎮，以戲劇歌詠為武器，動員和鼓舞了廣大少年兒童及人民群眾抗日鬥爭的熱情，為宣傳抗日做出了積極的貢獻。