韓松

1984～1991年就讀於武漢大學英文系、新聞系，獲文學學士學位及法學碩士學位。

1991年進入新華社，歷任新華社記者，採訪室主任，《瞭望東方周刊》雜誌副總編、執行總編等，《中國軍隊》雜誌編委。

西南政法大學客座教授。

1999年出版的《想象力宣言》，仍然是中國科幻文學領域最富於批判力的理論著作。

曾撰寫有關克隆技術進展的《人造人》、剖析所謂“超自然現象”的《鬼的現場調查》和解析中國創新力欠缺的《想象力宣言》等報告文學。

出版的中短篇小說集有《宇宙墓碑》《再生磚》《獨唱者》《沙漠古船》《看的恐懼》等。其他長篇作品包括《紅色海洋》《地鐵》《高鐵》《軌道》等。

參與撰寫的政論著作《妖魔化中國的背後》風靡一時，“妖魔化”一詞成為公共辭彙。

最新長篇作品《醫院》三部曲被稱作“新時代反烏托邦的里程碑”。

2018年出版《時間不存在》。

韓松的作品帶有鮮明的後現代主義文本特徵，但與後現代文學最根本的消解理想、消解意義的特點不同，韓松從不拒絕意義，只是將意義進行了不同於傳統的處理。他以卡夫卡式的陰暗絕望，夢魘般的非理性風格，噩夢的氛圍，冷漠的語調，建構出一個極為獨特的深邃而豐富的虛構時空作為人類歷史文化心理的觀照，對人類歷史文化深層結構中那些觸及的黑暗面——積澱了無數年月的野蠻、殘酷、愚昧、污垢、靈魂的撕裂和異變——進行了極為冷峻的展示。“最好的科幻小說總是多多少少會將矛頭對準那些妨礙人性發展的權力體系，對準戰爭的罪惡，以及異化人民的市場及官僚體系。……科幻小說因此是一種寓言式的鏡子。”在這個陰暗、可怕、令人作嘔的文本世界中，韓松放棄政治、科學、文化的烏托邦，對現實和傳統進行批判、顛覆，同時進行著對生存的反諷性調侃——枯竭、腐朽、沉重、滯緩、壓抑的日常生活，價值迷惘、信仰危機、意義缺失，沒有愛情、放逐理想、消解詩意，沒有純凈和美好，沒有一絲光亮的所在，充滿了讓人窒息的絕望感——韓松以銳利的眼光透視生活的荒雜，通過形象和卓越的表現創造出來的第二現實，它比真實的現實即第一現實更有感染力和震撼力，更真實、更深刻、更有反諷意味，正如鄭文光所提倡的那樣——“將顯示生活中的素材在科學和邏輯的主導下誇張、變形，將現實世界變成虛化的世界，其最終結果可以將主題深化。”

個人

曾組織和撰寫大量報道中國政治、經濟、社會、文化和科技的新聞。

曾參加中國神農架野人考察。

2020年7月22日晚，第三屆冷湖科幻文學獎頒獎典禮在青海冷湖“火星營地”舉行，邀請韓松擔任評委。韓松的科幻文學創作起源於大學時代。

第二屆藍星球科幻電影周將於2020年12月1-6日在江蘇省南京市牛首山舉行。2020年11月，藍星球組委會陸續公布了本屆電影周主視覺海報，並曝光了陸川領銜的主競賽單元評審團陣容。科幻作家韓松入列。

現任新華社對外新聞編輯部副主任兼中央新聞採訪中心副主任，獲國務院特殊津貼專家。中國科普作家協會常務理事，中國作家協會會員。

劉慈欣：我寫的是二維科幻，韓松寫的卻是三維科幻。如果說中國科幻是一個金字塔，二維科幻是下面的塔基，而三維科幻則是塔尖。

阿來作家：華文世界反烏托邦的新長征

技術時代的聊齋志異，電子囚籠中的卡夫卡

我們每日乘坐的地鐵，有你從未知曉的真實

內附《地鐵事故應急指南》

韓松以難能可貴的認真和執著堅持寫作了幾十年，他的小說詭異而華麗，深沉而熱烈，實在別具一格，為文學開闢了新的道路。

《地鐵》散發出一股技術時代的妖風，它像一個新鮮、生猛而痛苦的幽靈。