啊，野麥嶺

1903年2月，一百多個年輕姑娘集體從飛驒越過野麥嶺，來到山安足立廠做女工。三年後，阿峰（大竹忍飾）成為能獨立操作的女工，和阿雪（原田美枝子飾）一同被稱作是優秀女工。阿時和阿花屬於成績差劣的一夥。一天，阿時受辱罵后自殺。

新年來到了，阿雪無家可歸，她感到孤獨，便對老闆的兒子春夫（森次晃嗣飾）以身相許。一次，工廠的金庫被盜，藤吉老闆懷疑是會計新吉所為，對新吉有好感的阿菊（古手川佑子飾）託管理員黑木去求情，黑木趁機姦汙了阿菊。阿菊放火燒了茅舍，與新吉一起投江自盡，而金庫的盜竊犯卻是春夫。阿花與管理員代理音松相愛，音松同情女工並暗中庇護她們。阿雪與春夫同居后懷孕，而春夫已與某銀行老闆的女兒訂婚，阿雪欲回家生孩子，翻越野麥嶺時流產。1908年因美國經濟危機，日本生絲出口受影響。工廠為謀取利潤迫使女工高強度生產，以便銷往國內市場。女工阿峰因勞累過度得了結核病，被踢出廠外，哥哥只好背她回家，翻過野麥嶺時阿峰死去。

（以徠上參考資料）

（以上參考資料）

（以上參考資料）

《啊，野麥嶺》根據山本茂實於1968年發表的同名小說改編而成，因為是描寫明治時代制絲業的情況，從工廠的設備到道具都要重新仿製，因此製片成本達七億日元。

（以上參考資料）

屬於上一輩的遙遠回憶，上譯廠配音十分傳神感人。一群繅絲女工的血淚史，也是山本薩夫為觀眾上的一堂生動鮮活的《資本論》，萬惡的資本主義社會啊，如同馬克思所斷言的，“資本來到世間，從頭到腳，每個毛孔都滴著血和骯髒的東西。”大竹忍飾演的苦命的阿鳳讓人最難忘，還有被工廠主兒子拋棄的阿雪，以及選擇自盡的阿石阿菊她們，她們是“活的機器”也都是被侮辱被傷害的一群底層小人物，繅絲女工的血淚交織貴婦人翩翩起舞的華服，不禁想起那句詩來，“遍身羅綺者，不是養蠶人。”（《豆瓣》評）

反烏托邦：以一個傻子的死亡帶出三位女性角色，一個耿直樂觀，為了改善家庭生活甘願受苦，一個野性功利，為了改變自身命運被當做工具，一個追逐愛情卻殉情在資本屠刀之下。傻子的死亡暗示了全篇走向，縱然如此，影片還是同時展開兩種立場，野和她的鄉親們相信工廠可以致富，尤其是百元女工的榮耀，更到了光耀門庭的地步。伴隨峰的患病和死亡，二代工廠主開始黑化，致富幻影徹底打破，女工們也逐漸認清自己的處境，並為下篇的反擊埋下伏筆。野麥嶺驛站的老婦人，強悍嚴酷，對女工不乏照顧，她是第三方立場，澄凈的旁觀者角色，“大難不死必有後福”的祝福沒能拯救野，令她肝腸寸斷。時代縮影：以絛絲廠為靶，塑造兩方立場+旁觀者，立場之間的博弈，推動力是美國市場對生絲的需求，這一需求由因一戰，籠罩著愛國主義的神聖光環。光環落幕時，女工也將死（《豆瓣》評）

《野麥嶺》把長壽縣的少男少女翻山越嶺外出打工養家糊口的故事表現得淋漓盡致。（中國經濟網-《經濟日報》評）

影片的優點歸納為三點：第一，影片描寫的雖然是明治時代的故事，但女工的思想與二戰後日本青年的民主思想有一脈相通之處。第二，影片整體表演水平比較高，不僅主要演員演得淳樸、細膩、逼真，幾乎所有演員都認真地演好了自己的角色。第三，從片中可以體會到日本貿易立國的思想。（《中外影視名作辭典》評）