紫日

二戰即將結束時，忠厚老實的中國老百姓楊玉福（富大龍）被蘇聯紅軍從日本人的屠刀下救出。向後方轉移的路上，蘇軍誤入日軍軍營，一場激戰過後，楊玉福和女軍醫娜佳（安娜•捷尼拉洛娃）逃進林區，碰上與日軍失散的少女秋葉子（前田知惠）。由於一直被灌輸軍國主義思想，秋葉子一心要置楊玉福和娜佳於死地。幾次險境過後，娜佳無法忍受秋葉子的作為，讓楊玉福殺了她，但後者不忍下手。茫茫林區里，語言不通的三人經過一系列磨難，漸漸產生情誼，秋葉子意識到自己之前行為的荒謬，展露出純真一面。然而，歡笑只是暫時，戰爭並沒將他們遺忘，悲劇在不久后發生。

富大龍在現場，只要有空永遠在幫劇組工作人員的忙，拍坦克大戰的時候挖戰壕，劇組請來了8個民工，加上馮小寧和大龍一共是10個人。天太熱，半途跑了5個民工，剩下5個人，挖完戰壕，兩手都是泡。

拍坦克大戰是在內蒙古的荒地上，那時氣溫高達40℃，坦克內溫度至少60℃，人站在外邊時間一長腳下都會有一灘汗水，進入坦克不暈倒的最長時間紀錄是10分鐘。8個坦克手全都暈倒過，有2個暈倒過兩次。

憑著幾十年愛好製作模型的經驗，馮小寧買齊了材料，然後熬了一個通宵僅憑著一把鉗子“造”出了一把逼真的蘇制衝鋒槍。

該片是馮小寧“戰爭與和平”六部曲的收山之作，影片延續了馮小寧作品如詩如畫、寫實亦寫意的一貫藝術風格。影片對白極少，而是以大量的電影語言和緊湊的情節來扣人心弦，而深刻的人物內心變化則是影片的重點所在。片中既有壯麗的景色，又有精心雕琢的細節，大氣渾然又舒展流暢。（新浪娛樂評）

觀眾對演員們的表演還是比較認可的，三位年輕新秀演繹角色都鬆弛自然。影片對白極少，緊湊情節和人物內心變化成全了該片驚心動魄的觀看魅力。而且，沒有了對明星先入為主的印象，觀眾的情緒似乎更容易入戲。（大眾網評）

影片開頭的大型戰爭場面體現出好大喜功的國產片導演與生俱來的廋驢拉硬屎精神，拼湊式鏡頭比比皆是，完全沒有場面調度、多機拍攝的空間美感，幾乎每個鏡頭都讓人懷疑影片的製作成本並沒有傳說中那麼大，寒酸的爆破與音效更使人啼笑皆非。影片結尾的海空大戰特效製作同當年的電視劇《北洋水師》一樣狂妄自大，以為觀眾不辨真偽很好矇騙，破綻百出的鏡頭再三重複之後就構成一種對觀眾智商的非禮，這類走過場式的戰爭圖景既缺乏觀賞性，又難帶來心靈震撼。技術方面處處敗筆、乏善可陳，猶如電視新聞攝影的推拉鏡頭也證明馮小寧導演技藝已經全面倒退。尤其令人無法容忍的是，在《戰爭子午線》中讓人眼前一亮的時空閃回、時空交錯手法在《紫日》中運用的極其機械、生硬，幾乎沒有一個段落能夠超越觀眾的想象力。（新浪娛樂評）