戲劇動作

戲劇動作作為一種表現手段，它來源於生活，但不等同於生活中的動作。動作作為生活用語指的是人的舉動或身體的活動。在戲劇藝術中，所謂動作也包括形體活動，一般稱之為外部動作、形體動作。但是，戲劇動作的含義還包含著非形體的活動。H.貝克把動作分為外部動作與內心活動兩大類，進而又把它分為以下5種：①純粹外部動作；②性格化動作；③幫助劇情發展和說明劇情的動作；④內心動作；⑤靜止動作。J.H.勞森認為：在戲劇中，說話(台詞)也是動作的一種形式。也有人認為：把戲劇動作分為外部動作和內心活動是不科學的，因為在戲劇中，人的內心活動總是應該外現出來，而外部動作只是內心活動的外現方式之一。為此，又可以根據戲劇動作的實際完成方式，把它分為：外部形體動作、言語動作、靜止動作等等。外部形體動作指的是觀眾可以直接看到的動作方式；言語動作指的是對話、獨白、旁白等等；靜止動作又稱停頓、沉默等等，指的是劇中人物既沒有明顯的形體動作，又沒有台詞，從表面看處於靜止狀態。所以把它看作動作的一種方式，是因為人物在靜止不動的瞬間都有豐富的內心活動，通過演員的姿態、表情將內心活動傳達給觀眾。

一個完整的戲劇動作可以分解為：做什麼、為什麼做、怎麼樣做。做什麼，指動作的內容，如喝茶、舞劍等等。為什麼做，指動作的心理動機，如為什麼喝茶、為什麼舞劍等。怎麼樣做，指具體的動作方式。其中，為什麼做與怎麼樣做，是緊密聯繫的，前者制約著後者。在劇本中，劇作家的提示一般只是做什麼，演員要完成動作，首先應搞清為什麼做（具體的心理動機），然後才能確立具體的動作方式。同樣，人物的每句台詞（言語動作）也可以分解為說什麼、為什麼說、怎麼樣說。

戲劇動作首先具有直觀性。戲劇正是藉助動作這種手段，將人物的行動、事件以及矛盾衝突的發展直觀地展現在觀眾面前。同時，戲劇動作又具有揭示性。在戲劇中，人物的心理活動本身是非直觀的，各種動作方式正是非直觀的心理內容的外觀方式。

每一個戲劇動作都有內因和外因。動作的內因是動作者的心理動機；動作的外因則是客觀的情境，情境影響了人物，促使他(或她)產生特定的心理內容，才能發出動作。因此，每一個完整的戲劇動作都包括外──內──外的過程。只有把動作的內因和外因展現出來，觀眾才會了解動作的意義。

勞森說過，“流動性”是戲劇動作的一個重要特徵。所謂“流動性”，指的是它的因果連續性，一個動作由別的動作生髮出來，同時又引起別的動作。每一個戲劇場面都是由一個因果相承、持續發展的動作體系構成的。

現代戲劇提供了一些新的動作成分，最有表現力的是音響。音響在戲劇中本來是動作的輔助成分，或用以再現動作的環境，或用以烘託人物的內心情緒；但也可以成為動作成分：或作為衝突的象徵性表現手段，或作為人物內心活動的直觀外現方式。