寫樂的感官世界
1995年筱田正浩執導執導電影
《寫樂的感官世界》是由筱田正浩執導，皆川博子、堺正俊、片倉美登、筱田正浩擔任編劇，真田廣之、岩下志麻、葉月里緒菜主演的劇情片。該片於1995年2月4日在日本上映。
影片講述了舞台劇藝人十郎兵衛因腳踝受傷而被迫離開舞台，在加入街頭浪人劇團后意外成為畫家寫樂的故事。
寬政三年（1791年）正月，歌舞伎演員十郎兵衛（真田廣之飾）因為受了傷而不得不改行當了雜耍藝人，他一邊賣藝一邊幫忙繪製歌舞伎表演用的大背景，以此辛苦度日。著名浮世繪大師“蔦屋”主人重三郎（弗蘭克堺飾），因為觸犯禁令被罰帶枷五十天。雙手失去自由的重三郎想方設法維持“蔦屋”的生意，他看到了十郎兵衛雖然技巧並不純熟卻帶著迷人魅力的畫作后大為震驚，決定聘用十郎兵衛繪畫歌舞伎演員的肖像，除請他到吉原玩樂外，還把他的藝名定為“東洲齋寫樂” 。
| 演員 | 角色 | 備註 |
| 真田廣之 | 十郎兵衛（東洲齋寫樂） | |
| 弗蘭克堺 | 蔦屋重三郎 | |
| 岩下志麻 | 阿寬 | |
| 葉月里緒菜 | 花里 | |
| 片岡鶴太郎 | 幾五郎（十返舍一九） | |
| 佐野史郎 | 喜多川歌麿 | |
| 永澤俊矢 | 鐵蔵（葛 | |
| 竹中直人 | 大田南畝 | |
| 中村富十郎 | 市川團十郎 | 簡介 友情客串 |
| 中村芝雀 | 岩井半四郎 | |
| 市川團蔵 | 市川男女蔵 | |
| 六平直政 | 表藏（鶴屋南北） | |
| 余貴美子 | 十郎兵衛母親 |
| 製作人 | 高丘季昭 |
| 原著 | 皆川博子 |
| 導演 | 筱田正浩 |
| 副導演（助理） | 成瀨活雄 |
| 編劇 | 皆川博子、堺正俊、片倉美登、筱田正浩 |
| 攝影 | 鈴木達夫 |
| 配樂 | 武滿徹 |
| 剪輯 | 筱田正浩、阿部浩英 |
| 美術設計 | 淺葉克己、池谷仙克 |
| 服裝設計 | 朝倉攝 |
| 燈光 | 水野研一 |
| 錄音 | 瀨川徹夫 |
 寫樂的感官世界 | 十郎兵衛 演員 真田廣之 原是歌舞伎演員，因受傷而不得不改行當了雜耍藝人，他一邊賣藝一邊幫忙繪製歌舞伎表演用的大背景，以此辛苦度日。著名浮世繪大師“蔦屋”主人重三郎因觸犯禁令被罰帶枷五十天，雙手失去自由的重三郎看到了十郎兵衛的畫作后大為震驚，決定聘用十郎兵衛繪畫歌舞伎演員的肖像，還把他的藝名定為“東洲齋寫樂”。 |
 寫樂的感官世界 | 蔦屋重三郎 演員 弗蘭克堺 江戶大出版社“蔦屋”的老闆，因觸犯幕府禁令，一半財產被沒收。他親手培養的浮世繪畫家喜多川歌麿也背棄了他。雙手失去自由的重三郎想方設法維持“蔦屋”的生意，他看到了十郎兵衛雖然技巧並不純熟卻帶著迷人魅力的畫作后大為震驚，決定聘用十郎兵衛繪畫歌舞伎演員的肖像，並把他的藝名定為“東洲齋寫樂”。 |
 寫樂的感官世界 | 阿寬 演員 岩下志麻 阿寬是街頭浪人劇團的班主，曾經也是一名藝伎花魁，在十郎兵衛因弄傷腳而失業后，阿寬賞識並收留了他，十郎兵衛也因此成為了團中翻筋斗的能手及阿寬的愛人。 |
 寫樂的感官世界 | 花里 演員 葉月里緒菜 花里是吉原伎館的藝伎，寫樂第一次遇到花里是在花魁道中，當時的花里還是一位新造（藝伎身份），而當寫樂第二次看到她的時候，也是在花魁道中，她已經成為了獨當一面的花魁。 |
| 時間 | 獎項名稱 | 提名/獲獎 | 提名/獲獎方 |
| 1995年 | 第48屆戛納國際電影節金棕櫚獎 | 提名 | 《寫樂的感官世界》 |
| 第69屆《電影旬報》十佳作品獎第五名 | 獲獎 | 《寫樂的感官世界》 | |
| 第69屆《電影旬報》獎最佳男演員 | 獲獎 | 真田廣之 | |
| 1996年 | 第19屆日本電影學院獎最佳影片 | 提名 | 《寫樂的感官世界》 |
| 第19屆日本電影學院獎最佳導演 | 提名 | 筱田正浩 | |
| 第19屆日本電影學院獎最佳編劇 | 提名 | 皆川博子、堺正俊、片倉美登 | |
| 第19屆日本電影學院獎最佳男配角 | 提名 | 弗蘭克堺 | |
| 第19屆日本電影學院獎最佳電影配樂 | 獲獎 | 武滿徹 | |
| 第19屆日本電影學院獎最佳攝影 | 獲獎 | 鈴木達夫 | |
| 第19屆日本電影學院獎最佳燈光 | 獲獎 | 水野研一 | |
| 第19屆日本電影學院獎最佳美術 | 獲獎 | 淺葉克己、池谷仙克 | |
| 第19屆日本電影學院獎最佳錄音 | 獲獎 | 瀨川徹夫 | |
| 第19屆日本電影學院獎最佳剪輯 | 獲獎 | 阿部浩英、筱田正浩 |
創作背景
影片所述之事發生於1791—1795年，其中寫樂、蔦屋、歌麿、北齋以及鶴屋南北等皆為真實人物，但影片中阿寬、十郎兵衛與花里的三角關係，以及歌麿安排寫樂與花里一同逃亡的情節，則純是小說家與編劇的想象虛構。
影片雖然把寫樂描述成是演員十郎兵衛。但事實上寫樂到底是誰？至今仍然沒有定論。現存的145幅寫樂作品，全部創作於1794年5月—1795年1月間，分4期面世，而每期的畫風和落款皆有變化。由於創作速度太快，幾乎是兩天畫一幅，所以有人認為寫樂不可能是一個人，而是由數人組成的工匠小組。
| 製作公司 |
| Hyogensha |
| Sakai Sogo Kikaku |
| Seiyu Production [日本] |
| 朝日電視台 [日本] |
| Tsutaya Group |
| 發行公司 |
| 松竹映畫 [日本] (1995) (Japan) (theatrical) |
| 松竹影業 [日本] (1995) (Japan) (theatrical) |
| Asmik Ace Entertainment [日本] (1995) (Japan) (VHS) |
| 東寶國際 [美國] (2008) (Japan) (DVD) |
| 國家/地區 | 上映/發行日期 |
| 日本 | 1995年2月4日 |
| 法國 | 1996年1月31日 |
海報
《寫樂》作為一部介紹日本江戶時代町人文化的影片無疑是成功的，無論是吉原的奢華享樂，歌舞伎的盛極而衰，還是浮世繪畫師的爭奇鬥豔無一不與町人文化的發展息息相關。但作為一部歷史人物電影仍有值得商榷之處。除是否應該尊重客觀史實的問題外，對於一個浮世繪畫師的塑造也著墨稍顯不足，一片熙熙攘攘之中，各色人物匆匆登場又匆匆離場，熱鬧過後，主人公留給觀眾的印象過於模糊。 （《新絲路》評）
