絕地逢生

盤江村支書蒙幺爸年屆四十，卻迎來了他當支書以來最嚴峻的一年。先是王結巴老婆生孩子時力竭而死，后是勞動模範黃大有舉家遷走，再是羅麻子因貧困生病而死。這個遠近聞名的貧困村，一下子發生了這麼多大事，使得蒙幺爸明白了，土地，糧食，生產積極性是這個村致命的結症所在。於是他大膽地決定包產到戶，包干到戶。

秋收后，收到的糧食確實多於往年，可依然得靠國家救濟度日。他思考再三，明白了是由於人口眾多，土地少是該村貧困的結症，於是又帶領村民開墾荒地。使原來人均耕地不足0.4畝，變成了人均1.2畝。他以為終於可以解決溫飽問題了。不想秋收后還是要靠國家救濟才能度日，他左思右想不得其解。石漠化專家來考證該地區，斷定了這是一個石漠化特別嚴重的地方，不適合人類生存。這個結論，一下子幾乎擊倒了他。他終於明白了自己的處境他在一個叫石漠化的“絕地”求生存。

國家各級政府對這一地區加大了扶貧力度，先後歷經了“救濟式扶貧”“輸血式扶貧”“造血式扶貧。”這些舉措在一些地方取得了明顯的效果，然後在盤江村卻是收效甚微。於是，陸續搬遷盤江村成了盤江人不可避免的命運。看著祖祖輩輩生活在一起的村民，一家一家地被搬走，蒙幺爸的心一次次被傷痛。在這傷痛中，激起了他與天與地斗的豪情，然而，在這樣的“絕地”僅僅有“愚公移山和艱苦奮鬥的精神是遠遠不夠的。”他在一次次失敗中，並未氣妥。這時，省領導在考察這一地區后，提出解決這一地區結症的三大要點，既“扶貧開發、生態建設、人口控制。”使他又看到了希望。在這一精神指引下，他帶領他的三個光棍兒子及村民，又展開了一場與“絕地”可歌可泣的較量。然而他的“較量”並不是“坡改梯”增加土地，也不是僅僅“退耕還林”所能解決的戰鬥。這個“絕地”由於長期“越窮越墾，越墾越荒”造成了嚴重的水土流失。一般意義上的“退耕還林”在這兒幾乎收效甚微。盤江村依然貧困，依然要靠國家救濟才能度日。在這場與“絕地”的較量中，他們從失敗中明白了，不僅僅要有愚公移山艱苦奮鬥的精神，還要有符合科學發展觀的態度。在不斷的實踐中。他們因地制宜終於找到了一種有效遏制該地水土流失的花椒樹，這種樹既能在薄土石縫中生長抓住了土，又能結出很有經濟價值的果實。用蒙幺爸的話來講，就是：“下抓住了金子（黃土）、上抓住銀子。山青了、水綠了、生態好了，村裡的日子好過了，人口也得到了有效的控制。盤江村成了小康村，有了公路、電視、手機、汽車、新房。他們不僅僅告別了“絕地”、遠離了貧困，而且成了遠近聞名的富裕村。

蒙幺爸帶領村民們創造了一個人間奇迹。把一個不適合人類生存的不毛之地變成了伊甸園，他們“絕地逢生”的這一過程，譜寫了一部中國農民的心靈史詩，塑造了這個偉大時代的農民形象。從而印證了“科學發展觀”對人類作出的偉大貢獻。

1.高峰在拍攝時身著30年的當地裝扮，出入酒店吃飯，十分搶眼詭異，被保安以衣冠不整不得進入為由拒絕入內不說，站在胡崢導演身邊，也沒被認出來。

2.在拍攝高峰飾演的蒙大棍與九妹遭遇換婚要離開的戲時，兩人背對鏡頭正入戲，而導演攜工作人員於此時惡搞，偷偷離開了。

3.為了戲中形象更貼近布依族的“韋號麗”，童蕾提前到達貴州拍攝地，在當地向布依族女孩討教歌聲，學習當地婦女餵雞、干農活。

4.因為貴州濕氣大。童蕾不僅身上起濕疹，還被咬得到處都是小痘痘。拍攝時每天要坐4個小時的車往返於片場和住所，經常會遇到泥石流。

5.何苗飾演的角色年齡跨度達到30年，劇組為此準備了多達幾十套的服裝服飾，為了凸顯祿玉竹當了縣長以後的幹練感覺，甚至還動用了3套假髮，直的卷的全副武裝，但是最後都被導演pass了。

創作背景

該劇取材於貴州省的烏蒙山區石漠化最嚴重的地區，故事原型是時任貴州省委書記胡錦濤抓的一個山區致富典型。編劇歐陽黔森對劇本進行了多次艱苦的修改，每天至少寫1.5萬字。最終，他用40天的時間拿出了近60萬字的初稿。

拍攝取景

劇組取景於貴州黔西南州的萬峰林、貞豐等地，2008年7月15日於貴陽開機，經過近2個月的辛苦拍攝，在黔西南州貞豐縣殺青。

該劇從最樸素和最前沿的兩個有機結合的高度，揭示了當代中國農業的現代化、產業化，必須要走人和自然共贏的和諧發展。劇中一個最古老落後的山村最後走上了生態農業、生態文明的發展之路，包括旅遊產業，都是最現代的產業，還有對環保的反思，非常真實，且具有藝術審美的震撼力。

《絕地逢生》具有一定的文化價值和審美意識，是一部具有時效性、創新性、開放性的電視劇。該劇既反映了貴州地域人們歷史生活和現實生活，也用鏡頭記錄貴州美麗的喀斯特自然風貌，表現貴州人特有的奮發向上、自強不息的思想情感、精神風貌、精神氣韻和性格特徵，展現出貴州地域特有的文化傳統與現代文化特徵、民風民俗、生活習慣和生產方式等要素，在鏡語表現風格上具有鮮明的貴州地域文化景觀、影像及聲音敘事特徵，生動、全面的展示了貴州。劇集面對大眾化的審美需求，向全國億萬人民群眾展示貴州，也為貴州文化產業發展尋找到了新的突破口。

該徠劇反映了貴州烏蒙山區群眾如何使昔石漠化程度很深被聯合國稱為“不適宜人類居住”的石山村變為今日山清水秀的生態村，如何使昔日貧窮落後的“光棍村”變為今日幸福和諧的小康村。通過跌宕起伏的故事情節，生動地展現了貴州幹部群眾“開發扶貧、生態建設、人口控制”的理論認知和實踐探索；通過真實鮮活的事實，展現了烏蒙山區扶貧開發“小試驗，大方向”的重大理論意義和現實意義。（《貴州都市報》評）