鄒彩芹

鄒彩芹，女，筆名黑眼睛。七十年代生於山東榮成，現居遼寧鐵嶺，供職於某電力公司。二級作家，遼寧省青年詩人。中國作家協會會員，中國散文學會會員，中國電力作家協會會員，遼寧省攝影家協會會員，鐵嶺市作家協會理事，銀州區作家協會副主席。魯迅文學院第十九屆高研班學員，全國第七屆青創會列席代表。文學創作以詩歌為主要文體，攝影創作擅長風景、人物肖像。

2009年專註詩歌創作，有組詩在《詩刊》《詩選刊》《星星》《揚子江》《詩歌月刊》《綠風》《詩潮》《青年文學》《芒種》《鴨綠江》《飛天》《山東文學》《文學界》《山花》《常青藤》（美國）等二十多家權威期刊公開發表，在《九月詩刊》《大別山詩刊》《中國詩歌在線》等二十多家民刊公開發表。有組詩選入《新中國六十年遼寧文學精選書系――詩歌卷》；散文《藍百合的一棵樹》選入《散文百家十年精選》和《中國散文大系·女性卷》。作品編入多個年度選本。2015年，詩歌《臭爸爸，你就住在紅瓦房裡嗎》登陸中央電視台新聞頻道五一專題“工人詩篇”。

林雪（著名詩人）：

如果單就《走失的刀鞘》這首詩傳達的意義，我認定黑眼睛是一個智慧的和平主義者。如果我們還要談談詩藝，我認定她的詩成功地運用了平淡卻典型的細節，達到了真理和詩意的雙重高度。在幾乎首首精短的篇幅里，她或用完全自信的語氣、或用溫暖的情調、或用口語的文字、或用近於傳統的韻律、視角作為她一首首詩的背景、旋律，然後用相當認真而不凡的功力為我們提供了更多的思考、更重的內涵、更大的閱讀滿足。這應該是大量詩歌寫作練習后的自如。她善於通過生活中戲劇性的場景，加以小敘事，營造獨特的詩氛，以達到收放自適的張力。原始普通而自然的意象，也因為語言精鍊的使用，形成了出奇不意的詩句，使之跳躍出平庸的危險，取得腐朽中神奇的效果。

附黑眼睛詩歌《走失的刀鞘》

刀鞘不見了

找了，還是避而不見

冷冷的寒光

終於有機會持久地殺進我的眼睛

如果刀鞘能回來

追上我數十年的履痕

我要感謝帶它遠走的那個誰誰

它走失的這幾年，我面對凜凜的刀鋒

做到了

不割傷自己

也不割傷別人

寧珍志（遼寧作協創研部編審）：

黑眼睛的詩不僅洋溢溫情，而且遍布智慧，她以個人敏銳的抵牾觸角，表現著女性內心的婉轉旋律。感動、憐憫、關愛、柔曼、傷痛……一切都那麼一點點，若有若無，若即若離，微風輕拂，點到即止，吻合情感常溫常態的接受系統，以精神的高度自覺梳理過濾現實的人與事、景與物。 （選自遼寧詩歌述評2013.5《春天的表情》）

作者把個人置於生活的河流之中，在細小里捕捉，在瑣碎中打撈，內心映現的光澤令人暖目，不劇烈卻溫馨，不深奧卻感人。黑眼睛的詩歌語言非常接近口語，樸素而真誠，明快而澄澈，主旨思路清晰，她把女性的隱秘內心世界的若干影像從時空兩個維度進行交集，往往把思想哲學的涵蓋頃刻間化作幾句簡潔口語，從抽象到具象，落差的姿態很恬靜很平實，這是從容的表達。（選自遼寧詩歌述評 2012.2.13《詩的水勢構象》）

黑眼睛的兩組詩更著力於悲劇呈現，她把視角向下，把筆觸伸向草根階層，其文字的滯重感讓讀者的心不能不為之顫動。也許是美的瞬間生息與消亡更能打動讀者，因此黑眼睛詩作中悲憫天下、感懷人間冷暖的氣息無時不在吹拂我們。需要強調的是，樹的意象在詩人的作品中頻頻出現，樹葉、柳絮，長成一棵樹……生命之樹常綠，詩歌表現的永久主題。（遼寧詩歌述評2011年4月《三月的漢語時刻》）

李輕鬆（著名詩人）：

讀黑眼睛的詩，有如在有風或無風的夜晚，品一杯濃淡相宜的茶，甘苦自知。在她的筆下，世上萬物都是活的，帶著一貫的清新氣息。她與這個世界達成的默契，使她少有糾結而多了一份暢達、寬厚之情。她打破了長期被拘囿於一已生活瑣事和人生常態的偏狹視野，重新打量俗世的親人和事物，表現出一種超然的體悟。於是，她精靈般穿越的空間預留了人間冷暖，同時又在現實的羈絆中超脫出來，使她的詩呈現出一種奇妙的景觀：哀而不傷，靜而不止，靈而不空。

黑眼睛的詩，建構的是天上的人間。既有天上的空靈，也有人間的煙火，但歸根結底還是回到了人間。

她有著純棉的質地以及靜水深流的詩境。她書寫的時間是虛幻的更是現實的，她在兩者之間的穿越更具有精靈般的氣質。她白描的手法、蜻蜓點水式的點到為止、如同雲朵般乾淨的語言，構成了她詩歌獨特的品質，安靜、寂寥、簡潔、清澈，重要的是，給我們日益迷亂的生命帶來了一種澄清的可能。

孫琳（作家）：

詩人黑眼睛堅守在她個人的小小的詩歌王國里，從繁複紛雜的世態中，信手拈來，隨意雕刻搖曳多姿的人世情感，通過暗示的張力，描繪頗具繽紛絢麗的感情世界，蘊涵理趣，意韻深邃。她的詩，基本是她的意識的流動，是她心靈之泉汩汩流淌的美妙音樂。在她以生命為主調的吟唱中，窺到宇宙人生的感傷、棲惶和落寞，不飾雕琢地喚起人們對人類自身的感情境界的透徹洞悉與深邃領悟，有著省人慧悟的驚心動魄的力量。

她的詩作，張顯著獨特的審美品位和純真的心理質感；她的歌吟，在無限廣博的情感世界中，激發了靈魂力量的活力。

黑眼睛的詩歌，以其的質樸與絢麗相溶的姿態，和讀者交流並感知她的智慧。她總是在文字景觀自然呈現的背後隱藏著空白的隱喻，那種聲音、氣味和動感，有著情感的高度和深度，深深的溶於生命之中，並達到穿越生命的力量，正如我不斷發現詩歌背後偉大的氣態存在一樣，黑眼睛確實和許多優秀的漢語詩人一樣具有對語言和想象力的全面建構中的氣態建設，有著細緻入微的對詩歌的把握的能力，對瞬間的情感撲捉，那驚心動魄的內涵和外延之間所形成的張力，發出具有原創性的自己的聲音。這是詩人對生活和人生的理解，面對現實所做的超越現實的藝術探索，這種探索既讓震撼又引人深思。

解非（詩人、詩評家、理論家）：

（黑龍江省某文化研究所副所長、研究員、文聯副主席；當代女子智靈性詩歌首倡者）

黑眼睛·中國當代詩人檔案[XIEFEI—120]

黑眼睛女士的詩歌靈活地以客觀外物為依託，根據自己的審美情趣和審美理想對客觀外物進行再創造，使之適應自己心靈愉悅和寄託，表現自己的內心世界，把客觀的物象經過選擇、提煉，重新組合后而產生的一種含有特定意義的語言形象。她擅長於傾訴孤獨和寂寞時睿智的思考與心得，沉靜內斂、獨立無畏、又帶點挑釁性地攜著善解人意的風情，以優雅和正氣溫潤著一顆憂傷抑鬱的心靈，而且做得是那麼的細膩有致而又溫婉大方，亦古亦今，可近可遠，而有一顆詩心的人也是一種修為。

西翔（詩歌評論家)：

探究好詩的標準是什麼

——以詩人黒眼睛的詩《深井》為範本

是誰說過，好詩的標準是感動 + 撼動 + 挑動 + 驚動。但在我認為，除了感動以外，那三動究其實是一動。但我還想反詰，如果那三動都有，而偏偏沒有感動，那就不能成為一首好詩嗎？我看不盡然。拿我來講，一首詩只要震動我，我就認為是好詩。而我每寫詩評，首先是這首詩讓我震動。因為，除了詩學修養，大量閱讀所給予你的積累以外，你不可能僅拿感動說事，哪有每首詩都讓你感動呢。這也太偏執狹隘而局促了。

詩人黒眼睛的這首《深井》我為什麼要說好呢？首先，還是她詩中有一股韻味，像我評論詩人水果的《春天的嘆息》那樣(詳見拙作《對新浪網四位詩人的個別譴責》，這是一種散發著成熟而又老道的韻味，是一種說不請道不明從字裡行間自然瀰漫岀來的韻味，是一種只可意會而無法言傳的韻味。而且我還認為，無論你是那一級的閱讀者，只要你覺察到了這種氣味，你就決不會說這首詩是壞詩，你會認可，你會深吸一口氣慢慢品味感嘆，而不服氣不行。

另外，詩人黑眼睛這首詩還有一個顯著的特點--循環往複，重岩疊嶂。

這裡，暫不說黑眼睛這首詩吧，行不行？

只譬如說：一首詩每一段的開頭，都用相同的詞語，這是小重複。--或者是首尾重複，這叫大重複，也叫場景重複(詳見拙作《讀安靜的詩《潮汐聲聲》兼談重複之美(下篇)》，這篇文章我說：重複是一個美學課題。重複的美學特點是：整齊，和諧，一致，具有秩序井然的美感。

不得不說的一個問題是，由於在詩寫中的難度相對輕些，一般初學者大量借鑒運用，從而胃口敗壞。那麼老個子們怎麼辦呢？老個子們捨棄不下重複之美，只得變換花招，巧妙的運用重複，譬如黑眼睛在這首詩中的運用，開篇是：都是深井，有清澈的井水/有石縫，有青苔/還有一隻小小的龜/ 至結尾：我和你/依舊是自己的深井/有清澈的井水，有石縫，有青苔/有一隻小小的龜/ --但不對仗不工整，對吧？但仍能從中顯明的看出它的對仗它的工整，它是隱性的，這就是詩歌的被逼無奈和進步啊！從而讓我們更加感嘆老個子們老辣和狡猾！

雖然好像沒有了整齊，和諧，一致，以及秩序井然(實際還是有)。但這首詩帶給我們的音節美卻是不言而喻的，我們明顯的感到了它的美感，恰如叮噹作響的流水淙淙聲，戓是風鈴的清脆悅耳聲，

就是這樣的衝擊，就是這樣的美感！敢說，我們的現當代詩歌，百分之九十五以上都缺乏這種美感(徐志摩的除外)！

我說的還不算數，請大家品味這首詩吧！？且看與我說的是否一樣！

附女詩人黑眼睛的《深井》

我和你

都是深井，有清澈的井水

有石縫，有青苔

還有一隻小小的龜

從別處來

我們曾經交換井水

傾聽馬蹄的聲響

喊來最後一個黎明

我和你

依舊是自己的深井

有清澈的井水，有石縫，有青苔

有一隻小小的龜

剪了遙遠的時光

埋伏了呼吸