性格化

演員運用表演藝術性塑造鮮明、典型的人物形象，精心體現出滲透著人物共性的個性特徵，這就是所說的性格化。戲劇、電影史上那些不可磨滅的，給人們留下深刻印象的成功藝術典型，無一不是個性特徵突出，性格色彩鮮明的人物。多愁善感、優柔寡斷的漢姆雷特，輕信、妒嫉的化身奧賽羅，還有那個不顧時代發展，一心迷戀死去的社會，與現實進行徒勞無益搏鬥的可憐蟲唐·吉坷德，已經成為偽君子同義語的答爾丟失，吝嗇鬼阿巴恭等等古典作家筆下的典型形象，至今仍然有著旺盛的藝術生命力。十月革命后，社會主義蘇聯的銀幕上出現了嶄新的具有無產階級思想品格的優秀藝術典型，如：夏伯陽、馬克辛、索潤洛娃、瓦爾瓦拉·瓦西里耶夫那、波列沙耶夫等等，都是我們熟悉和喜愛的。特別是蘇聯人民演員史楚金在影響片《列寧在十月》 、〈寧在一九一八》中成功地塑造了偉大的無產階級革命導師列寧的光輝、生動的藝術形象。銀幕上列寧的形象是那樣栩栩如生、深刻、感人，他在蘇聯人民和世界人民心中深深印下了活的列寧的形象，甚至資產階級評論家也不得不承認：“該片的力量就在於史楚金所飾的列寧。我們牢記不忘的場面就是他描寫列寧的性格。他的精力，他的樂觀、憤怒、性急、剛毅、幽默、謙遜、大膽和堅決等等場面。”我國革命成功后，新中國年青的電影在短短二十幾年裡也塑造了一系列具有我國民族特色和革命特點的性格鮮明的人物形像，董存瑞、 《上甘嶺》里的張連長、朱老忠、趙玉林、李雙雙、瓊花、華程、周挺杉、潘冬子以及鄧世昌、林則徐、祥林嫂、《林家鋪子》里的林老闆等，這些典型形象的塑造．反映了我國電影藝術取得的可喜成就。

人物性格化 的任務，很大程度上是劇作者在劇本創作中完成的，劇本要提供足以揭示人物思想深度和性格特色的劇作基礎，這包括劇本的主題思想、時代氣息、生活氣息、概括生活面的廣度深度、情節、語言、人物關係等等。但是舞台、銀幕上的人物形象最終是由演員體現出來的，優秀的劇作只是創作成功的基礎而不是創作的全部，下一步工作就要靠拍攝電影的攝製組創作集體去完成了，其中重要的一環是演員的創作。同樣一個角色，由優秀的演員與平庸的演員去扮演，其結果將會有很大差別，這如同一部貝多芬的作品由不同水平的演奏家在質量優劣不同的鋼琴上演奏，其效果將會千差萬別是一樣的。

典型人物性格是共性和個性的統一。階級社會中，作為藝術典型的人物形象，首先要揭示人物的時代的和階級的本質特徵，即生活在一定的時代，由同一的經濟基礎、階級地位、生活條件所形成的思想性格的共同本質特徵。另一方面，人物的共性又是滲透在個性之中，共性只有通過獨特的、突出的個性刻劃才能揭示出來。生活中，正如人的五官相貌各不相同一樣，每個人都有他自己特有的生理條件和不同的出身、經歷、社會關係以及所處的具體環境等等，從而形成獨特的個性特徵。生活里沒有個性完全相同的人，根據現實生活創造的典型性格，個性也必然應當鮮明的、獨特的。個性特徵愈突出，性格色彩愈鮮明的人物，給觀眾留下的印象也就愈深。正像恩格斯說的：“每個人是典型，然而同時又是一定的單位個人，正如黑格爾老人所說‘這一個’