縱情一曲

在一出新戲的排練期間，業餘戲劇愛好者科林和凱瑟琳接到一個令人震驚的消息——他們的好友喬治身患絕症，命不久矣。這個消息讓幾個與喬治關係密切的朋友深感痛苦。隨著喬治餘下的生命時光越來越少，與喬治有一段隱秘戀情的凱瑟琳、曾與喬治交往過的塔瑪拉、喬治的前妻莫妮卡不約而同回憶起年輕時激蕩的情感與夢想，這讓她們不顧各自的丈夫，開始為誰擁有陪伴喬治最後一程的權利爭論不休。

（以上資料來源）

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《雷利的生活》主要在攝影棚進行拍攝，並使用了舞台劇式的彩色幕布和紙板制灌木叢作為背景，整個影片的置景極為簡單，全部牆面用大布條鋪滿，不做縱深空間的處理，外景的自然景物噴在紙板上。三對夫妻的家庭花園都是搭景，他們之間的房屋全景用插畫（漫畫家Bluth專為影片創作了簡筆插畫，導演將其穿插在了影片中）替代，他們各自的內景，也都只出現了一個客廳，並且跟外景一樣全部拉上布簾，實景拍攝部分則在格蘭北部鄉村進行。

（以上資料來源）

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《縱情一曲》雖然沒有置觀眾於超現實之境，但也遠不是一次人們習以為常的觀影經歷。導演以行雲流水般的嫻熟調度掌控著所有人物的進進出出，鏡頭在寬廣的全景和細膩的特寫之間進行切換，畫面布局精心。在一些特寫鏡頭中，雷乃還使用了一塊布滿密密麻麻的黑色線條的白色屏幕作為背景，讓人聯想到波普藝術大師羅伊-李奇登斯坦的“班戴點”以及雷乃整個藝術生涯對於漫畫藝術的濃厚興趣。而影片形式上的邊緣主義絲毫不減人物的魅力，他們是典型的艾克鵬式人物，普通的中年中產階級，過著被數不盡的失落、悔恨以及對人生過往的假設所包圍的生活，而喬治的“最後假期”，對於不止一個人物來說，都是一個令人窒息的顧慮。幾位演員的集體表現非常精彩。該片全部對白使用法語，但英國式的道具（報紙、雜貨等）和以字幕形式出現的英國俗語，產生了一種艾克鵬和雷乃雙劍合璧的神奇效應。作曲家馬克-斯諾則奉獻了一張輕鬆活潑、變化多端的原聲，烘託了畫面的情感，不過時而它也故意製造出一種“不配合”的節奏，相當耐人尋味（《綜藝》評） 。

《縱情一曲》是一部輕鬆歡樂的愛情小品，因為改編自舞台劇本，除了轉場就是對白，並且因為主要描寫男女之別，愛情與家庭，台詞內容全是家長里短這些都顯得影片劇本紮實（搜狐娛樂評） 。

《縱情一曲》是一出輕鬆喜劇。情節十分簡單。時間單線敘述，主題也非常集中。片中台詞與戲劇結合，主題從回歸最常見的愛情思考。電影頗有一種返老還童的氣象，第一個鏡頭和開場配樂便清新明快，還有每次場景轉換的水彩繪畫，色彩飽滿、亮麗。在第一個人物科林出場的時候，雷乃還童心未泯的用了疊入，頗有夢幻感。雖然沒有舞台，但場景勝似舞台。背景虛虛實實，有人出現的場景全部是由景片搭成，再加上繪畫轉場，營造出童話舞台般的風格。一群老男人老女人在這樣的非現實場景中進行著現實主義表演，有強烈的反差和戲劇效果（騰訊娛樂評） 。

《縱情一曲》更像是一部靜態的舞台劇而非電影。也是導演最沒有特色的作品。影片憑藉吸引人的劇本和出色的演員陣容達到了一定娛樂價值，但對於導演的輝煌一生而言只能算是一個多餘的註腳。該片忠於原著，將一些有些神經質的演員和一個從未出場的主角雷利融合在一起，展現出一種有些古怪的吸引力。主角是一個抽象的概念，屢屢在片中被提及卻從未真正在銀幕中亮相，他也是將片中不同角色串聯起來的媒介。劇本具有情景喜劇那樣的簡單特性，儘管艾克鵬設計的對白更像是含蓄的幽默，而不像情景喜劇那樣為了讓觀眾捧腹大笑。影片的故事主要都發生在草坪和起居室里，讓這部影片看上去壓根不像一部電影。片中角色在片中就是不斷地碎碎念，雖然導演強調影片素材的戲劇性本質，卻沒有因為這是一部電影而讓這些素材豐富起來。與之相反，該片是一次平淡的嘗試，影片布景太過簡單。除了那假得要命的地鼠；以及一段異常簡單的歡快樂曲之外，它和那些小電影院播放的小成本電影沒多大區別。影片的不足之處在最後幾分鐘被放大，一個升降機拍攝的鏡頭顯示出這實際上是一部電影，也展現出導演的意圖，這也足以證明之前的那些場景都缺乏一部電影該有的元素。當然，劇本本身擁有一定的吸引力，不過缺少豐富的對白讓故事從一個藝術形態生搬硬套地塞入另外一個藝術形態（《Indiewire》評） 。

《縱情一曲》刻意將那些虛假的攝影棚布景暴露出來，用染過的布條當做牆面和門，避免落入傳統電影寫實主義的俗套。演員的表演也是這樣，刻意表現地有些矯揉造作，演員們用俏皮的語音讀出那些對白時也充分沉浸在劇本的詼諧戲虐之中。這種戲劇風格的電影正是導演具代表性的實驗性作品，將傳統敘事風格之後的謊言刻意展現出來。除了簡單至極的布景之外，攝影師還經常將鏡頭切換到場景之外，變成英國鄉村的田園風光，這更是暗示了家庭與庭院的虛假之處。這也是對艾克鵬作品的致敬。影片的法語片名總字面意思上來理解是”愛、飲和唱“，不過從整部影片來看，“愛“是有一些的，”飲“是無處不在的，”唱“則是壓根沒有的（《好萊塢報道者》評） 。