大借口

Pierre Collier死了——死在參議員Henri Pages的莊園里。死者妻子Claire，本來是顯而易見的嫌疑犯。她被人發現，手持一把左輪手槍站在她死去的丈夫身邊。並且，對於這樣一位不忠的丈夫，妻子似乎有足夠的殺人理由。

然而，表象誤人，Claire手上的左輪手槍並非真正的兇器。其他在場人士也似乎都有嫌疑，包括Esther——Pierre的情婦，Phillip——Pierre的情敵，Lea——Phillip的暗戀者；甚至是對武器有狂熱愛好的莊園主人——參議員本人。

這是有待Lieutenant Grange解決的一個複雜問題，與此同時，另一場謀殺正悄然降臨。

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偵探女王阿加莎·克里斯蒂於1976年與世長辭，而她筆下的著名偵探波洛先生則早她一步離開人間——阿加莎讓其在1975年的小說《帷幕》中去世，而西方各大媒體甚至為此登出了訃告。可是這位繼莎士比亞之後的最暢銷作家，與這位繼福爾摩斯之後的最有名偵探似乎從未曾淡出人們的視野。波洛系列小說一直以詭譎的案情設計和完美的推理邏輯而著稱，無疑成為懸疑片導演的心頭大愛，翻拍片中也不乏精良之作，攝於1974年的《東方快車謀殺案》以及1982年的《陽光下的罪惡》就是為人所稱道的名片。不過，阿加莎·克里斯蒂的後人一直對劇本使用的語言要求甚高，堅持認為只有英語才能保持小說的原汁原味，這就不難解釋為什麼鮮少有其他語種版本的“阿加莎電影”面世——上個世紀，僅有包括1932年的《黑咖啡》在內的三部非英語作品。進入2000年，阿加莎·克里斯蒂的孫子宣稱，不再排斥任何對小說的再加工，巴斯可·波尼茨才順利的拿到了《空幻之屋》的法語改編權。

在波洛偵探系列中，《空幻之屋》並沒有像《無人生還》、《尼羅河上的慘案》一般受到世人追捧，即使它保持了“阿加莎作品”的一貫水準。巴斯可·波尼茨坦言《空幻之屋》對他有著莫名的吸引力，是因為小說“以精巧而玄妙的案情為重心，同時又交代了一個瘋狂的愛情故事，理智與感情似乎難以平衡，產生出奇妙的化學作用。”一方面，圍繞著謀殺案，各種線索、各種嫌疑看似無須實則有因，就像一次拼圖，隨著電影的進行，所有部件慢慢歸位，僅留下幾個小洞吊足觀眾胃口；另一方面，一段塵封已久的瘋狂戀情慢慢浮出水面，為殘酷殺戮給出最合理甚至飽含感染力的解釋。總的而言，這部電影包含的元素：槍殺、毒藥、懸疑、畸戀、復仇，似乎是最濃重的電影語言的大集合。

同時，不得不提的是，《大借口》最突出的一個元素：法國。多年之後終於名正言順的由法國影人在法國版的“阿加莎電影”中摻入了足夠多的法國特色，首先，巴斯可·波尼茨與傑羅米·博若爾（Jerome Beaujour）在劇本改編時，將英式對話全部換為法國腔調，同時加入了不少法國式的幽默，雖說並沒有為影片增添多少笑料，但卻與英文原著構築出一種衝突的趣味；其次，也是最重要的法國元素，就是美景與時尚。影片在這方面狠下工夫。室內設計和人物穿著無一不是賞心悅目，連案件發生地的參議員莊園也美輪美奐得猶如小凡爾賽宮，讓人不得不感嘆法國人對美麗的追求真是永無止境。

波尼茨對一眾演員的調度與協調，隱隱有希區柯克傳人的架勢。雖然導演功力仍不可同日而語，但他至少奉獻給我們成功的群體對話和美麗的結局。

——《Les inrockuptibles》

在一眾能用表演帶給觀眾精神愉悅的演員的幫助下，波尼茨用了一種安全的方式來掌控整部懸疑片，促使觀眾迅速的認可了遊戲規則。

——《世界報》

如果波尼茨能夠重構本片的懸疑要素，放棄無謂且流於俗套的搞笑意圖，並且多打造幾個能夠吸引觀眾的經典橋段，那麼，本片就能步入頂尖懸疑片的行列了。

——《人道報》