盧發良

在30多年代的創作實踐中，盧發良設計各種畫稿逾千幅，獲獎作品40多件。2006年，盧發良被評為浙江省工藝美術大師，現為中華剪紙藝委會副秘書長，樂清市龍花細紋刻紙研究所所長。在刻紙業中，有一個不為外人所知道的秘密：一般的人只會刻或者畫。而盧發良是自己設計自己刻。盧發良從事樂清細紋刻紙始於1973年，當時正是細紋刻紙的輝煌時期，樂清有好幾家剪紙工廠，有一支專業從事製作細紋刻紙的龐大隊伍。盧發良工作的樂清工藝美術廠有一個專門生產細紋刻紙的車間，是北京國際書店生產基地之一。盧發良對畫畫的愛好是通過自學培養起來的。他生長在樂清城北鄉一個很僻遠的小山村，小時候照著香煙殼上的畫信手塗鴉。後來上初中和高中時，負責學校的黑板報，常畫些題花、插圖一類的東西。

盧發良很看重樂清工藝美術廠這份工作。最初他跟廠里一個老師傅學設計，一年後就承擔了廠里所有產品的設計。他對自己設計的樣稿要求很高，每一幅樣稿出來前，都有一疊又一疊的初稿，畫上幾十遍是常有的事。時間不夠用，他加班加點，一直畫到自己滿意為止。設計熊貓圖時，他一口氣畫了200多張樣稿，最後只選了10張。

紮實的繪畫基礎使盧發良所設計的刻紙作品不僅構圖飽滿、形象生動，而且充滿濃郁的生活情趣。這基於他長期從真實生活中汲取養分。幾十年來，盧發良積累了一大批藝術素材，都被巧妙運用到他所設計的刻紙作品中。1974年，他以自己周圍熟悉的女性為對象，創作了８幅一組的《新時代女性》 ，引起很大反響，專門經營對外文化交易的北京國際書店一下子就訂了6000多套。繼而他設計創作了四條屏細紋刻紙《佔領農村文化陣地》 ，以吹拉說唱為內容，真實反映了農村文化生活的場景。作品一露面就受到廣泛好評，不光被推薦參加省美展，還入選了由文化部舉辦的1977年全國美術作品展覽。

改革開放初期，外來文化成為一些人追求的時尚。藝術界也有人讓他嘗試一下前衛的風格，但盧發良認為：“剪紙是傳統的民間藝術，是國粹之一，借鑒人家長處是可以的，一味地搬與套，那是砸自己的飯碗。”他喜歡傳統題材，認為老百姓叫好的藝術才是真正的藝術，在這個領域裡，他的創作才能輕車熟路、遊刃有餘。1979年，他創作的紅樓夢《琴棋書畫》細紋刻紙4條屏，入選了在北京舉辦的“慶祝新中國成立三十周年全國美術展覽”，並被中國美術館收藏。1984年，他擔任樂清工藝美術廠廠長，繁瑣的事務從未使他放棄細紋刻紙的創作。當年，中國剪紙學會在廣州舉辦中國現代剪紙大獎賽，盧發良利用休息日，花了一個多月時間，潛心設計創作了大型細紋刻紙《金陵十二釵圖》，作品運用樸實無華的表現手法，以簡潔、洗鍊的線條，塑造了12位紅樓夢人物形象，作品里人物表情各異，內容豐富，描繪的故事情節讓人浮想聯翩，達到了雅俗共賞的效果，作品一出世，即在全國引來廣泛好評，作品先後在日本、香港等國家和地區展覽，央視二套《藝術品鑒賞》欄目曾兩次專門介紹過該作品。1986年，盧發良設計了一套16張的《三國人物》，尚未參加訂貨會，就有外地客人找上門來，訂走了好幾萬套。

90年代以後，工藝美術行業開始萎縮，樂清的細紋刻紙也出現了滑坡，盧發良卻對細紋刻紙情有獨鍾，始終沒有放棄過。為搶救這門藝術，2003年，他與南石開先生自投獎金創辦了樂清龍花細紋刻紙研究所，並免費向青少年和中小學教師傳授刻紙技藝。

2005年10月，盧發良作為浙江省文化藝術代表團成員參加了在法國尼斯市舉行的“法國·中國浙江文化周”。活動期間，他為法國觀眾作了細紋刻紙現場表演，吸引了來自世界各地的眾多遊客，他們豎起大拇指，稱讚中國人了不起。阿爾卑斯濱海省副議長阿蘭？弗萊爾博士兩次到他的展位參觀，並選購了多件刻紙作品。

盧發良從事細紋刻紙工作幾十年，設計了成千上萬幅作品，曾先後多次被評為市、縣級勞動先進分子，獲得全國和省級獎項多達50多個，1992年被省人民政府評為“優秀工藝美術設計人員”，2006年被評為“浙江省工藝美術大師”。