方榮祥

方榮翔即使在“文革”時期，自己的老師也被打成黑幫，扣上“反動權威”的帽子，傳統戲已被“斬盡殺絕”那樣的逆境里，方榮翔仍然不背離師長，不放棄對傳統藝術的研習。因此，裘盛戎在1971年含恨即將辭世時，親自把於艱難中僅存的手錶摘下來，連同陪伴了自己一生的“行頭”傳贈給方榮翔。

方榮翔果然不負師望，在“浩劫”過去之後不久，他很快就能把裘派藝術那含蓄而深沉的韻味，那種巧妙結合運用鼻腔、胸腔、頭腔與顎腔所發出的特殊美妙的聲律成功地出現在舞台上，從而填補了由於裘盛戎過早謝世而造成的京劇藝術風格流派品種中的重大缺憾。因此，方榮翔每次演出，劇場門前總是車水馬龍。

1985年方榮翔在朋友家作客時，曾經有過一個非常幽默的回答：“要架子幹麼？又不唱‘架子花’。是憑藝術納人，不是架子納人。”寫海報，他堅持不許加“著名京劇表演藝術家”的頭銜，他說他喜歡“裘派傳人”幾個字。藝術家是不能脫離人民的。方榮翔這個信念，老而愈篤，至死不渝。1989年4月14日，在醫院就醫的方榮翔病情已很嚴重，面對專程探望的弟弟，他卻樂天安命，雄風不減：“你放心，我會復原的。等我出院，就帶王海波（新收的台灣女弟子）和《省京》下去。我少演，讓海波多演，帶帶她。適應了，再到北京，參加建國40年慶祝演出，你看行不行？”7天以後，他就溘然長逝，留下了一個永遠的遺憾。