空房子

楊紅英是一個造紙廠的工會幹部，成天處理女工們的家長里短，思維清晰，伶牙俐齒，辦事公平，很有親和力。但是她卻無法處理好自己家庭的關係：和婆婆關係緊張，和丈夫同床異夢，就連兒子楊楊見到她也退避三舍。她對最好的朋友丁亞蘭無話不談，為了丁亞蘭的幸福兩肋插刀，但是她的好心卻換來好朋友的誤解，姐妹反目成仇。後來，丁亞蘭的丈夫遭遇車禍去世，楊紅英也與丈夫離了婚，共同的不幸讓兩個孤單的女人重新走到了一起。一個叫趙軍的中年男人出現在她們各自的生活里，重新燃起她們心中愛情的火焰。

演職員表來源參考資料

萬方作品改編的電視劇《空鏡子》在各地電視台輪番播出。觀眾和電視台強烈要求拍攝《空鏡子》續集，延續《空鏡子》效應。萬科影視為了避免“狗尾續貂”的情況出現，決定不拍攝續集，而是創作一部在風格樣式上與《空鏡子。既保持統一又有所突破的姐妹篇《空房子》。

《空房子》是《空鏡子》的“姊妹篇”，也是萬科影視公司“女性三部曲”的第二部。跟《空鏡子》一樣，《空房子》說的也是兩個普通女人追求愛情的故事。所不同的是，《空鏡子》里孫燕和孫麗是親姐兒倆，《空房子》里的楊紅英和丁亞蘭是情同姐妹的鐵姐兒倆；《空鏡子》說的是兩個二十六七歲女人的情感故事，《空房子》說的是兩個三十六七歲女人的情感故事，年齡相差十年，女人內心情感的複雜程度增加了。

鄭凱南和編劇萬方一致將劇中女一號楊紅英的扮演者鎖定為宋丹丹，而導演陳國星視宋丹丹為扮演楊紅英的最佳人選。當鄭凱南將劇本送給宋丹丹后，宋丹丹剛看完三集就給導演打來電話，對劇本讚不絕口。她從上海回北京的第二天就匆匆趕到萬科公司參加了劇本討論會。一進門就說：“這楊紅英我可是演定了，你們可不許再找什麼備份，誰找別人，我跟誰急。”

萬方最初創作的是一個8集的劇本，后拉長到19集，節奏放慢很多。萬方堅持自己的風格，她認為電視劇不用故事推動也能發展。剪掉很多，劇集壓縮很多。

萬科影視有限公司

正面評價

《空房子》延續了編劇萬方不以故事以細節抓人的風格。

如果說電視劇《空房子》和《空鏡子》有什麼區別的話，那就是《空房子》更多了一些對待生活的寬容和隨意。這部作品表現現實的困境，表現人在困境面前的頑強與堅韌，表現女人的自強。同時，它還顯示女人的胸懷，一份淡然處世的心境，一種平常心。比如，楊紅英憑藉毅力開創了一番事業，在遇到前夫時，平靜的心態和寬容的胸懷，使她能夠重新包容這個男人。這使這個人物、這部作品，都更具親和力。《空房子》中人們的生活態度可以給人們提供一個參照和啟發。

當《空房子》的創作者們把這種人生的感悟用電視劇作品表述出來，進而傳達給觀眾的時候，想不到，就是這一堆平凡的瑣事，一樁尋常的題材，一種世俗的心靈體驗，一類普通的人生哲理，卻讓我們感受到了思想上的震撼，藝術上的感染。這，得益於電視劇的創作者們自己的人身閱歷，得益於他們用鏡頭講故事的藝術功力。

反面評價《空房子》是電影導演陳國星的電視劇處女作，他多少還是習慣用長鏡頭表達日常生活場景。這樣由於視角比較單一會使人產生懈怠感。雖然《空房子》的兩位女主角宋丹丹和王琳演技不俗，但比起《空鏡子》里美麗可愛的孫家姐妹，她們灰頭土臉的形象有點對不起觀眾。除了宋丹丹，一貫以喜劇形象示人的郭達、文興宇也走進了《空房子》。這些笑星表現實實在在的生活卻給這部正劇帶來一絲滑稽色彩。