昭和64年：後篇
昭和64年：後篇
《昭和64年：後篇》是由日本TBS電視台製作，東寶映畫發行的119分鐘懸疑影片。該片由瀨瀨敬久執導，佐藤浩市、綾野剛、榮倉奈奈、瑛太、三浦友和等主演，於2016年6月11日在日本上映。
該片改編自橫山秀夫根據昭和64年真實事件所著的同名小說，以昭和64年發生的少女綁架案為背景，講述14年後再次發生類似案件，警方參照舊案重新偵破的故事。
由於當年辦案人員的失誤，導致綁匪關鍵性的電話沒有被錄下來。相關人員承擔責任，警方高層則將其視為禁區隻字不提。三上義信（佐藤浩市飾）與媒體苦苦周旋的同時，竭盡全力試圖打破警方的窠臼，同時針對當年的案件展開深入調查。而就在此時，某體育用品商店老闆（緒形直人飾）的女兒遭到綁架，相關手法居然與“64案件”完全一致。
三上和同儕全力奔走，警方也投入大量人力展開追查，結果竟然發現令人難以置信的秘密。昭和天皇退出歷史舞台，吸引了無數人的眼光。然而即使被時間的塵埃所掩埋，有些事、有些人終究會被人久久銘記。
| 演員 | 角色 | 備註 |
| 佐藤浩市 | 三上義信 | |
| 綾野剛 | 諏訪 | |
| 榮倉奈奈 | 美雲 | |
| 夏川結衣 | 三上美那子 | |
| 緒形直人 | 目崎正人 | |
| 窪田正孝 | 日吉浩一郎 | |
| 坂口健太郎 | 手島 | |
| 筒井道隆 | 柿沼 | |
| 鶴田真由 | 村串みずき | |
| 赤井英和 | 望月 | |
| 菅田俊 | 漆原 | |
| 烏丸せつこ | 日吉雅惠 | |
| 小澤征悅 | 御倉 | |
| 金井勇太 | 藏前 | |
| 芳根京子 | 三上あゆみ | |
| 菅原大吉 | 石井 | |
| 柄本佑 | 落合 | |
| 椎名桔平 | 辻內欣司 | |
| 瀧藤賢一 | 赤間 | |
| 奧田瑛二 | 荒木田 | |
| 仲村亨 | 二渡真治 | |
| 吉岡秀隆 | 幸田一樹 | |
| 瑛太 | 秋川 | |
| 永瀨正敏 | 雨宮芳男 | |
| 三浦友和 | 松岡勝俊 |
| 出品人 | 越智貞夫 |
| 製作人 | 平野隆、木村理津、大原真人、渡邊敬介、淺野博貴、伊藤正昭、藤井和史、武石宏登、江口由紀子 |
| 監製 | 筱宮隆浩 |
| 原著 | 橫山秀夫 |
| 導演 | 瀨瀨敬久 |
| 副導演（助理） | 海野敦 |
| 編劇 | 久松真一 |
| 攝影 | 齊藤幸一 |
| 配樂 | 村松崇継 |
| 剪輯 | 早野亮 |
| 美術設計 | 磯見俊裕 |
| 造型設計 | 那須野詞、纐纈春樹 |
| 視覺特效 | 立石勝 |
| 燈光 | 豐見山明長 |
| 錄音 | 高田伸也 |
| 布景師 | 柳澤武 |
| ·音效：北田雅也 |
 昭和64年：後篇 | 三上義信 演員 佐藤浩市 原刑警，被發配到了宣傳部，成了與記者打交道的新聞官。他與媒體苦苦周旋的同時，竭盡全力試圖打破警方的窠臼，同時針對昭和64年的案件展開深入調查。 |
 昭和64年：後篇 | 諏訪 演員 綾野剛 警察，三上的部下，警局新聞室秘書科系長。十分支持三上的工作，他在正義和不義的夾縫間，向著唯一的真相不斷和其他人鬥爭的人。 |
 昭和64年：後篇 | 美雲 演員 榮倉奈奈 警察，三上的部下，在警局新聞室工作。她和諏訪一起支持三上，她在男性社會中拼盡全力尋找自己的作用以及定位、同時對待工作也很認真。 |
 昭和64年：後篇 | 秋川 演員 瑛太 與警局新聞室對立的記者團體——記者俱樂部領頭人，東洋新聞的名記者。他是一個十分難以應付和討人嫌的媒體人。 |
 昭和64年：後篇 | 目崎正人 演員 緒形直人 某體育用品商店老闆，他的女兒遭到綁架，相關手法居然與“昭和64年案件”完全一致。三上和同儕為了他的女兒全力奔走，警方也投入大量人力展開追查。 |
角色介紹參考資料
昭和64年：後篇
類型：主題曲 歌曲名：《風已停止》 演唱者：小田和正 參考資料： | |
 昭和64年：後篇 類型：原聲碟 創作者：村松崇継 發行時間：2016年5月3日 參考資料： | 17 映畫「64」メイン・タイトル 18 雨宮家 19 三上の思い 20 メーダマ 21 朝 22 出動 23 著信 24 ロクヨン 25 疾走 26 電話帳 27 電話 28 報道協定解除 29 電話ボックス 30 早紀 31 廃車置き場 32 雨 33 河原で 34 記者クラブ 35 平成15年1月15日 小正月 |
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎方 | 獲獎情況 | |
| 2017年3月3日 | 第40屆日本電影學院獎 | 最佳新人獎 | 坂口健太郎 | 獲獎 |
| 2016年12月28日 | 第29屆日刊體育電影大獎 | 最佳影片 | 《昭和64年：前篇/後篇》 | 獲獎 |
| 最佳男主角 | 佐藤浩市 | |||
| 2016年12月26日 | 第41屆日本報知電影獎 | 最佳男配角 | 綾野剛 | 獲獎 |
| 票房記錄 | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|
| 周次 | 周末 | 排名 | 周末票房（日元） | 增率 | 累計票房（日元） | 廳數 |
| 第 1 周 | 06-11~12 | 1 | 3.54億 | * | 3.54億 | 321 |
| 第 2 周 | 06-18~19 | 4 | 1.89億 | -46.60% | 9.42億 | |
| 第 3 周 | 06-25~26 | 5 | 1.14億 | -39.80% | 12.7億 | |
| 第 4 周 | 07-02~03 | 7 | 0.65億 | -43.20% | 14.6億 | |
| 第 5 周 | 07-09~10 | 8 | 0.36億 | -40.20% | 14.7億 | |
從口碑上看，《昭和64年：後篇》不及《昭和64年：前篇》。原因是電影版結尾對原作進行了大幅改動，造成爭議。電影里，警察最終有機會與兇手正面對決，質問他殺人的動機，此時兇手親人就在一旁，崩潰錯愕。在添加了這個更為戲劇化的結局之後，一群實力演員有了互飆演技的機會，故事層次卻顯得單薄了許多。而且從《昭和64年：前篇》到《昭和64年：後篇》的轉折不夠好，前篇鋪墊過長，後篇線索混亂且結尾太過拖沓。
影片在編織真實複雜的人情網路，以及看不見摸不著的無形束縛這兩點上，非常耐心。耐心，或許是欣賞這個故事所必須的。最後的爆發，在於用單純的念頭戰勝世俗的考量。這種爆發在積蓄成熟的剋制和無可奈何的情緒中，更顯可貴。 （澎湃新聞、新浪娛樂綜合評價）
