重力小丑

春從二樓落下來了。

季節當然不可能從哪裡掉落，春是我沒有血緣關係的弟弟。他是強姦犯的孩子——哥哥泉水再次回憶起這件事時，正在身患癌症的父親的病房裡。自母親去世后，這個家庭再次面臨瓦解的危機。

弟弟春以清除街道上的塗鴉為業。他提起近日頻發的縱火案，想要給父親解悶，便玩起了“抓罪犯”的偵探遊戲。父子三人因縱火案再次結合成“最強大的一家人”。然而，畢竟是犯罪事件，大火背後藏著每個人的秘密。弟弟越來越神秘，父親整日憂心忡忡，哥哥則決定快刀斬亂麻……

伊坂幸太郎 Isaka Kotaro

一九七一年生於日本千葉縣，熱愛電影和音樂，深受柯恩兄弟、披頭士等藝術家影響。一九九六年創作處女作《礙眼的壞蛋們》，但未出版單行本。二〇〇〇年，以《奧杜邦的祈禱》出道，正式躋身文壇。之後的作品：《Lush Life》、《重力小丑》、《死神的精確度》、《金色夢鄉》等獲獎無數，並頻頻被搬上熒幕，使其成為廣受歡迎的暢銷作家。

伊坂幸太郎的作品風格鮮明，既能把暴力兇殺寫得仿如日常生活般輕鬆，又能從不經意的對話中迸發鼓舞人心的強大力量。他想象力豐富，擅長多線條敘事，故事看似一團亂麻，結尾卻常常令人高呼過癮，並用其獨特的“愛與勇氣”打動了一大批忠實讀者。

喬丹球棒

人性本色

土司麵包

軌道列車

埃格斯特朗

塗鴉藝術

畢加索

縱火事件的規律Ⅰ

23

父親的病與畢加索

推理小說中的無聊流程Ⅰ——（迄今所發生的案件整理）

偵探Ⅰ

父親的價值與梵高

羅蘭科爾克

地球的重力與小丑

地獄變

橋Ⅰ

商務旅館的陰謀

JLG

可燃垃圾

二萬八千年前

引擎、圓陣、猿人

公司的工作

推理小說中的無聊流程Ⅱ——（現場取證）

關於靈長類的討論

JPG

街頭塗鴉現場Ⅰ

來自未來的男子

埋伏在縱火現場

逃跑者

印象派

赫本

仁RICH

心電感應

53

品牌

開頭第一句

縱火事件的規律Ⅱ

睿智

桃太郎

雞冠

亞歷山大·格雷厄姆貝爾Ⅰ

地球的自轉與賽馬

費馬、拉斯科、埃舍爾

偵探Ⅱ

橋Ⅱ

侵入者

亞歷山大？格雷厄姆？貝爾Ⅱ

父親的憂鬱與夏加爾

街頭塗鴉現場Ⅱ

埋伏在縱火現場Ⅱ

縱火犯

獨角戲，對手戲、節拍器

偵探Ⅱ

獵犬

花

國際規格

生命

入圍第129屆直木獎

獲選《書的雜誌》“書店大獎”十佳

獲選《達芬奇》雜誌2003年“Book of the Year”三十佳

獲選2003年“Mystery&Entertainment”三十佳

獲選《周刊文春》“2003推理小說傑作”十佳

獲選2003年“推理頻道”十佳

獲選2004年“這本推理小說了不起！”十佳

獲選2004年“本格推理”三十佳

其一

故事從塗鴉現場與一連串串縱火案，主角泉水的弟弟春，發現在縱火之前，現場必定會出現塗鴉。於是兩人開始展開塗鴉與縱火之迷。相比之前的《奧杜邦的祈禱》超現實的故事背景，《重力小丑》回歸現實，但看似現實卻又不是現實，因為不斷出現的塗鴉與縱火案，以及泉水一家人的行為，和故事進行中所出現的一系列“怪人”，使得這本書仍然近似於超現實，朦朦朧朧似夢似幻。實際現實中不會發生的事，在伊阪筆下，卻又那麼真實。

故事感人，結構緊密，伏筆巧妙，讀伊阪的作品不必期待有多麼強大的詭計，但卻會因為許多伏筆不斷帶來驚喜與感動。《重力小丑》分為很多章節，作者分別為它們取了很有意思的名字，這也歸功於他的博學廣識，給每個章節都有其使命和意義，讓這本拼圖的故事到後面更加完善。

畫面感：從開始的春從二樓跳下，拿著喬丹球棒痛擊那些惡人的時候，以及後來去雞冠男家塗鴉與其爭執，這些動作的描寫如同電影一般呈現在人的眼前，讓人時間時浮現在眼前難以忘懷。伊阪像一個導演，用很藝術的手法描寫了很超現實的動作。如果那些畫面是漫畫，那將是經典的分鏡。柔韌有餘的描寫已經達到一種境界。“出現在眼前的，是一望無際的藍天。風在耳邊呼嘯而過，彷彿一陣優雅的口哨。我的肩頭長出一對小巧的翅膀，我知道如何控制它，只要輕輕地振動羽翼，就能沖入頭頂的一片天。”讀到這裡，朦朧感已使我身臨其境。

調侃：讀過伊阪作品肯定知道，幽默也是他一大特點。他喜歡把人物性格寫的很誇張，之後再加個突出的特點就可以調侃了，這樣就不時引起讀者的陣陣發笑，讓原本沉重的話題讀起來也變的很輕鬆。在《奧杜邦的祈禱》出現的“黃金獵犬”、“大熊”、“茄子臉”等搞笑人物后，《重力小丑》里“跟蹤狂”、“大餅臉”“暴力大叔”、“未來人”等人物又悉數登場，這些人物無疑增加了本書的幽默效果。主角本身也難逃被調侃的厄運，時不時的說自己少根筋，太單純。就連路人都會那麼有趣。看到裸女的反應也是那麼搞笑。隨手拈來的天馬行空想象力可以使自己的幽默運用自如。伊阪是幽默大師。此外書中塑造了許多張力的人物性格，讓人過目不忘。

前後呼應，伏筆連連。在開頭莫名看到春從二樓跳下的時候，怎麼也不會想到是與後面相呼應。在伊阪筆下，任何事情都是有原因的，做的任何事情都是有意義。後面不斷給人驚喜和感動。像《奧杜邦》里稻草人的死，以及這本書里的縱火、基因、跟蹤狂、瘋子筆記，一切看似簡單的伏筆，就算容易猜出的伏筆，到最後伊阪都會賦予其意義。任何一個片段，都可能是最後真相的伏筆。就連暴躁的旅館老爺爺的存在也讓我驚喜了一下。

兄弟情深，弟弟無論做什麼都把哥哥當作護身符，只要有哥哥在弟弟什麼都敢做。類似的事情還有很多讓人不斷感動。正如伊阪在採訪中所言，當他寫完《重力小丑》之後，想到再也無法見到這兩位兄弟就覺得寂寞。對讀者來說，相信也是如此。鮮明的角色個性，無可取代的兄弟愛，讓人在掩卷之餘，仍不時浮現兩人身影。“我跟哥哥是最強的組合”無論是小時候賽車還是到最後，弟弟春總是說出這句話。還有泉水一家之間的情感，一些細節都會讓人感動。

善與惡的對峙：在伊阪作品里總是正義與邪惡的鬥爭，惡必將受到懲罰。以牙還牙，以眼還眼。這不是以其人之道還至其人之深，這是對惡最嚴厲的痛擊。就連泉水父親與癌症的抗掙也是對惡的挑戰。

伊阪的作品涵蓋眾多知識，在這本書里，可以看到他以專業角度對塗鴉藝術詮釋，講述生物基因的知識，對哲學的理解，以及音樂的分析。更缺少不了電影。可以看出作者很喜歡藝術，尤其是音樂和美術，書中出現了很多畫家的名字畢加索、梵谷。不斷闡述自己的世界觀，引用一些名言。有時候還會寫出許多小故事，就連古羅馬城的龐貝城裡塗鴉故事都出現了，讓人不由一笑。

獨創的世界觀：正因為作者創建了這種世界觀，每部作品才會顯示出特點。這種近現實而非現實的世界，不斷出現反常的人，人們反常的思維，反常的行動，古怪的事。這讓我想起以前玩過的一個遊戲JAK，遊戲的任務是護送一個孩子去目的地，但途中不斷出現警察阻撓，如果警察碰到孩子任務就失敗，所以為了保護孩子要不斷打警察。這跟伊阪的世界觀有點近似，現實生活中不會出現的卻又不會脫離現實的事，我們卻在他筆下感受到了，在伊阪筆下都是那麼真實，讓人產生近於夢幻的奇妙感覺。

因為知名度和出版年的關係，很多人都會拿《奧杜邦》和這本《重力小丑》比較，當初我在讀的時候也沒有抱太大期待，以為這本不會超過《奧》這本公認神作的，其實並不是這樣。這本《重力小丑》與之前伊阪的出道作《奧杜邦的祈禱》不相上下，兩者的精彩程度是等同的，如果《奧》是近與夢幻的超現實，《重力》則是近於現實的超現實，伊阪在出道作已經有了自己的獨特風格，可能是年代關係，這本《重力小丑》文筆更加成熟，讀到最後不斷帶來感動。“去你的基因，根本豪無關係嘛！”“給我記好了！在我有生之年，死神啊，你要與我為敵！”在伊阪筆下再沉重的話題寫出的也是那麼瀟灑自如，充滿陽光。乾杯，就是現在

其二

從《重力小丑》看伊阪的人物刻畫

生命的難題變得如此簡單，在伊阪的筆下。

看完這本，禁不住為春與泉水一家人歡呼起來。勿庸諱言，伊阪的人物刻畫之生動是讓我喜歡這本的理由。

故事還是，手執喬丹球棒從二樓躍下的春與全書結尾從二樓屋頂一躍而下的春，幾乎是我看過的所有小說中最純凈最偉大最堅定的一個，而全書主體的這一家人：留在兄弟二人記憶中的有被強暴經歷的美麗開朗的母親，身患癌症卻開朗脫線的父親，有點平凡卻在大關節上把持得定得主角“泉水”，還有擁有強暴犯血緣的衛道消魔的春，這四個角色，簡直是光的化身，在伊阪的筆下，理想化到暸及至，但是卻不讓人懷疑是否這樣的人真的在世界上存在，因為伊阪的寫作，不光是技巧，用的是他至善的心與至善的筆，感染到缺乏力量猶疑不定的人們，可以創作這樣的作品，有人認同這樣的作品，便知道世界還有希望，不是嗎？

相比《奧杜邦的祈禱》的超現實背景，《重力小丑》的題材完全現實（除暸書中穿插暸一小段《奧》中的主角出現為“泉水”講自己經歷的片斷），但是也與《奧》中各個奇怪角色的想法完全現實相反，《重》中這一家的思維方式讓人覺得很不現實或者很超現實。

連續發生的縱火案，沒處縱火現場附近都有人塗鴉。出於好奇，泉水和春（這兩個名字的英文都是“spring”）開始展開調查其關聯性。而癌症住院等候開刀的好奇性十足的父親也加入到其中來。

同時，通過主視點“泉水”的回憶，春並非父母的結晶。而是母親當年遭受少年犯強暴后產下的。但是不同其他作品中圍繞創傷作文章，泉水這一家人的豁達，夫妻之愛，父子之愛，兄弟之愛，那樣強烈直白沒有商量。

全書的主線索是縱火案的調查，次線索卻是探討基因與遺傳，在兄弟兩人間的對話博證旁引，始終圍繞著這一命題展開。堅定得抱持基因不應也不會決定人的行為的春和將信將疑的泉水，以及被伊阪論調顛來倒去擺弄得有點頭暈的讀者諸君，一定會在全書的末暸，通過先前埋伏於全書各處的細枝末節的融會貫通，在一波波感動襲來后，認知暸其中的真意：原來是這樣的簡單，原來那真的是親兄弟，原來即使我們的基因與血統有多麼低下，我們依然不應也不會讓其控制。因為，正如《奧杜邦的祈禱》里那個讀詩種花的櫻在每次開槍懲惡前的明言“那不是理由！”。

性本善還是性本惡其實並不重要，重要的是結果的善或惡，不是嗎？

或曰，黑夜給暸我們黑色的眼睛，但我們要用它來尋找光明。

可以發現，如同伊阪的作品結構，其人物刻畫也是與大多數日本小說迥然有異的，主視點的行動中，其思考的問題往往除暸與行動事件相關之外，還會跳離到與事件無關的非常瑣碎的細節與人物中，而一致的是，通過這些思辨考慮，往往最終會對讀者體認到作者的觀點起到決定性的作用。再換一種說法，那個主事件其實只是一個手段，其作用等同於一處處的細節思考，等同於結構上埋伏在全書各部的每一個伏筆，都是為暸展示伊阪的意圖而設置的。

而那個意圖是至善的，啟迪的，光的。那種明亮的人生渴望是毫不曖昧，甚至有些粗暴簡單的迭加，可是就是這樣的文風，讓人心神蕩漾。

第七天，上帝說：“還要有光，於是便有暸光。”

既然教義如此簡單，那麼原來就是這樣簡單，否則，就是我們“想太多暸吧？

與《奧杜邦的祈禱》的冥冥天意的賞善罰惡相比，《重力小丑》中的角色更是以自身的意志力，寬容與善意，自己拿捏創造暸一個善的結局，這是更具現實意義的人性啟蒙，也許故事不如《奧杜邦的祈禱》那樣有趣，但更具有力量。

即使不是基督徒，讀這樣的作品，除暸喜悅和欣賞，也是要感恩的。

否則，這個世界將成為什麼樣子？

所以，讓我們細細品讀，然後，如失去重力的小丑，作充滿暸力量的飛翔。