最後的貴族
1989年謝晉執導電影
《最後的貴族》是上海電影製片廠出品、謝晉執導的劇情片，潘虹領銜主演，濮存昕、肖雄等人出演，於1989年8月19日首映。
該片改編自白先勇的短篇小說《謫仙記》，講述了四個“貴族”小姐在中國處於重大歷史變革時期離開祖國到美國后十幾年的命運沉浮。
劇照
一年的留學生活，在衣食無憂的浮華中很快就煙消雲散。就在李彤逐漸適應美國的異域生活時，她的父母在赴台灣的途中遭遇海難雙雙身亡的噩耗，如五雷轟頂，不僅轟塌了李彤賴以生存的經濟基礎，更摧垮了李彤寄身他鄉的精神支柱。一時間，李彤連繼續求學的勇氣都不復存在。這期間，儘管有黃慧芬、雷芷苓、張嘉行的安慰和接濟，但李彤還是終日陰鬱不語，最終不辭而別。
劇照
黃慧芬、雷芷苓、張嘉行漸漸淡忘了李彤，李彤卻突然出現在黃慧芬和陳寅、張嘉行和王醫生共同舉行的婚禮上。陳寅是李彤的前男友。此時李彤濃妝艷抹的突然出現，不僅陳寅大吃一驚，黃慧芬、雷芷苓、張嘉行更是喜出望外，百感交集。婚禮上，李彤旁若無人，狂舞痛飲，讓參加婚禮的朋友懷疑李彤的精神是否正常。儘管李彤的突然出現有點不合時宜，但李彤能回來就足以讓其他三個人備感慰籍。不久，陳寅通過報紙得知李彤酒後鬧事被警察扣押，他趕到警察局將李彤保釋出來。陳寅的誠懇規勸對李彤已經沒有絲毫的作用。此時的李彤已經走到絕望的邊緣，徒留一具軀體。又是一年春天，無法脫離內心苦悶與絕望的李彤獨自來到出生地威尼斯，穿過一片晨霧投海自盡。
| 演員 | 角色 | 備註 |
| 潘虹 | 李彤 | |
| 濮存昕 | 陳寅 | |
| 李克純 | 黃慧芬 | |
| 肖雄 | 雷芷苓 | |
| 盧玲 | 張嘉行 | |
| 盧燕 | 李母 | |
| 王冰 | 李父 | |
| 李維新 | 黃父 | |
| 顏美怡 | 黃母 | |
| 顏彼得 | 張父 | |
| 祝希娟 | 張母 | |
| 英達 | 周大慶 | |
| 毛永明 | 王醫生 | |
| 沃爾特·布萊恩特 | 酒保 | |
| 亞歷克斯·菲 | 鄧茂昌 | |
| 安尼·瑪莉·莫里斯 | 音樂教師 | |
| 馬曉峰 | 張兄 | |
| 楊大華 | 幼年莉莉 | |
| 艾米·陳 | 少年莉莉 | |
| 托瑪斯·伯盧瑣 | 南美商人 | |
| 伊夫林·阿爾若林 | 舍監 | |
| 威廉·阿達姆斯 | 校工 | |
| 德烈亞·米楊尼亞 | 俄國樂師 | 配音陳述 |
| 王顥 | 羅嫂 |
| 製作人 | 畢立奎、蘇潤忠、霍比·揚、彼爾吉格·森根廷、瑪利亞·波拉·蘇因、袁若光、周序微 |
| 監製 | 吳貽弓、馬逢國 |
| 原著 | 白先勇 |
| 導演 | 謝晉 |
| 副導演（助理） | 武珍年、張樹堂 |
| 編劇 | 白樺、孫正國 |
| 攝影 | 盧俊福、施俊平（副攝影） |
| 配樂 | 金復載 |
| 剪輯 | 周鼎文 |
| 道具 | 徐國梁、何文耀、賀娟娣（服裝）、張存忠（服裝） |
| 美術設計 | 陳紹勉、斯特芳諾·泰芳（義大利外景）、蓋伊·霍華德（美工） |
| 造型設計 | 李權 |
| 服裝設計 | 馮琳 |
| 燈光 | 楊義孝 |
| 錄音 | 朱偉剛、趙建忠 |
| 劇務 | 托尼·查赫莉、吳開祺、尼娜·哈格、保羅·霍 |
| 布景師 | 王幼生、劉育海 |
| 擬音 | 過敏 |
| 演奏 | 上海電影樂團 |
| 指揮 | 王永吉 |
角色介紹
李彤
演員潘虹
出身名門，父親是外交官，從小養尊處優。她美麗聰明，本以為生活會永遠充滿歡笑與鮮花，但她赴美留學時，父母雙雙罹難，從此她無依無靠，浪跡天涯。經歷了大起大落的人生后，她變得玩世不恭，感情變化莫測，時而熱情似火，時而又冷如冰霜。
陳寅
演員濮存昕
畢業於哈佛的才子，為李彤的美麗傾倒，他的才學也吸引了李彤，兩人被周圍人認為是天生的一對。然而，命運弄人，李彤的出走帶給他深深的悲傷。多年後當李彤再次出現在眼前時，他興奮如狂，只是此時李已判若兩人，而他也已成家，只能剋制住感情的波瀾。
黃慧芬
演員李克純
李彤最知心的朋友。出身書香門第，知書達理，穩重文靜，心地善良。她也默默愛著陳寅，但因為陳寅與李彤相愛，所以只把這份愛埋在心底，在李彤離開后，她才與陳寅結婚。她講究實際，在事業上不想有作為，只想當個賢妻良母。
雷芷苓
演員肖雄
李彤的好友。性格孤僻深沉，父親是實力雄厚的銀行家，但她對經濟一竅不通，對數理化卻興趣濃厚。她具有執著的事業心，自從與男友失散后，對愛情婚姻便再無興趣，不出入交際場，一心撲在科學研究上，最終成為小有名氣的生物學教授。
張嘉行
演員盧玲
李彤的好友，父親是行伍出身。她豪爽開朗，大大咧咧，生就一副好嗓子，愛唱愛跳，還是個影迷，夢想成為大明星。但因為家道中落，時代變遷，她只好改行當小學音樂老師，找了個平凡的丈夫生兒育女，滿足於平靜、富足的生活。
王醫生
演員毛永明
張嘉行的丈夫，小兒科醫生。身材矮胖敦實，其貌不揚，但醫術高明，在家裡對漂亮的妻子百依百順，對兒子嬌生慣養
1986年，中國電影批評界掀起了一場關於“謝晉電影模式”的討論，有觀點認為謝的電影模式是中國電影藝術發展的桎梏。而謝晉本人也在持續思考自己的創作發展方向。對過去的作品，他並不滿意，也不想再用煽情手段去讓觀眾痛哭，而是希望觀眾看完影片后能思緒萬千，所以他開始尋找藝術上的突破口。在尋找能表達他對藝術的理想境界的載體時，他對白先勇的作品產生了強烈共鳴。兩人見面后，在藝術上達成了共識，謝晉決定把白的短篇小說《謫仙記》搬上銀幕。
謝晉認為，《謫仙記》的故事發生在中華大地改朝換代的嚴峻的時代，離開祖國母親的主人公死於靈魂的失落，其他人物則比她更早就經歷了扭曲和失落，這是一部反映浪亡異國的炎黃子孫靈魂失落的悲劇。而20世紀80年代末，中國又處於重大的改革時代，面臨著錯綜複雜的矛盾，很多人都有失落感。他希望通過四個人物形象折射出的思想能給觀眾帶來思考、感動、震憾。
由於小說改編難度比較大，謝晉和白先勇共同探討影片的視角、結構、手段，影片中李彤與俄羅斯琴師對話的橋段，就是他們一起想出來的。謝晉還給影片定下了含蓄、婉轉的風格基調，希望能做到“不說破情而情愈深” 。
為了尋找李彤的扮演者，該片副導武珍年曾經在全國撒網找女演員，但因為人生經歷和意識形態的差距，沒有找到合適的人選。其實，謝晉認為李這個角色既受過中國傳統文化熏陶又熟悉戰後美國社會生活，經歷豐富，內心活動變化深刻，外部動作幅度大，他早在電影立項之前就屬意林青霞。1987年9月，確定拍攝《最後的貴族》后，謝晉託人把劇本轉交給林青霞，又和她在美國商談出演事宜。林深深被李彤這個角色吸引了，認為自己和角色沒有距離感。然而，林青霞正式決定出演該片的消息一傳出來，就遭到台灣當局反對。幾經爭取失敗后，林青霞迫於政治壓力，只得辭演該片。最終，謝晉決定由原定扮演黃慧芬的潘虹來扮演李彤。
• 白樺起初不想擔任編輯，因為他歷來不改編別人的作品，但經過謝晉的軟磨硬泡，他最終接下了這個工作。
• 由於四位主要女演員年齡都比角色大，為了讓她們有自信融入角色，謝晉不準劇組人員叫她們的名字，只准叫“四個女孩子”。
• 在選角時，謝晉讓濮存昕到上海試戲，但濮存昕沒錢買機票，猶豫再三沒有去，後來是謝晉親自到北京試戲並決定由他扮演陳寅。濮存昕第一天拍戲時太過緊張，本應說角色陳寅的名字，卻說成了自己的名字。
• 劇組赴美拍攝時，謝晉手中的經費只有30萬美元，為了節省開支，劇組人員想了各種辦法。當時美國的群演每人每天的演出費是100至150美元，而劇組最多只出50美元；為了節省司機費用，讓來自香港的副導演兼任司機。
• 因簽證問題，劇組到美國拍戲時已是冬天，演員們要在零下十幾度的天氣里拍夏天的戲，周圍也沒有暖氣，在拍完李彤穿著比基尼與公子哥兒開敞篷車兜風的戲后，潘虹發了高燒。
• 在拍酒吧中李彤喝醉那一場戲，林青霞突然出現，她和潘虹緊緊擁抱，並拿出了攝像機把潘虹的表演記錄了下來。
• 在拍攝“綠園跳舞”這場戲時，劇組人員在外景地的商場購物而耽誤了時間，謝晉導演本來就因異國拍戲而積累了許多壓力，見大家遲到十分生氣。為了拍攝這場戲，劇組專門為潘虹和英達在美國請了舞蹈教師，但教師只教了恰恰舞的基本舞步，無法體現出李彤的瘋狂情緒來。看到演員的舞姿遲遲進入不了狀態，謝晉更加氣憤。副導演武珍年為緩和氣氛，拉著毛永明也跳起恰恰，想幫演員找找感覺，卻引來謝晉大罵。英達不了解導演的個性，想辯白，氣得謝導演跺起腳來，連主演潘虹也被他罵了。後來，在劇組的總結會上，謝導演向大家道了歉。
• 因為經費緊張，劇組沒錢請知名演員扮演李彤在威尼斯遇到的白俄小提琴手，就找了一個有鬍子的、看起來像白俄的外國群眾演員，然而那個演員在爭取角色時很積極，到拍戲時卻剃掉了鬍子，而且根本不會拉小提琴，攝影師只好盡量不拍他的手。
劇照
將該片與《芙蓉鎮》相比較，可能以看出謝晉的影片藝術表現上的特點發生了變化，他的藝術風格得到了開拓。該片根據原作，著重寫少女們遠離故土后精神上的失落的生活片段，讓觀眾感受到一種瀰漫於整個影片的失落情緒、悲劇氣氛。影片沒有情節起伏的故事結構，只有一些生活碎片，這些碎片似乎只是隨意安排，而又自然地形成一條生活之流。改編者匠心獨運，把人物命運的線索潛藏在富有生活情趣及詩韻的畫面中，從而使人們更加貼近人物的痛苦。該片的不足在於生活碎片之間的呼應和聯繫，有的地方斷裂了，有的沒有得到深入開掘。
在表演方面，整個演員群體都配合得很好，能把握一種適度感，沒有雕飾的痕迹，從而能從整體上體現出影片的風格。潘虹不是孤立地表現歡歌狂舞的李彤，而是讓觀眾看到一個既單純又複雜，既愛生又求死的李彤。雖然在影片開始，她扮演年輕的李彤時由於年齡、體態上的限制，使她不能完滿地表現出天真、嬌氣、歡快、自信的李彤，因而在形象上留一點遺憾，卻不能因此全盤否定她在創造李彤這個物整體上所取得的成功。濮存昕確切地把握了陳寅這個人物感情不外露而內心很不平靜的性格。（《大眾電影》創辦人梅朵評）
在該片中，謝晉導演沒有一般化地片面追求戲劇矛盾，更沒有濫用心理結構，隨意顛倒時間順序，而是從生活出發，在有限的藝術空將內容深深開掘下去，從而通過電影鏡頭的銜接、轉換，傳達了一種很難言傳、只能意會的情緒。既表現了四個人物的生活變遷，為觀眾凄涼哀忱地譜寫了一曲最後貴族的輓歌，同時也在各種世態、人情和這一階層人與人之間的感情關係的描寫中，很有哲理色彩地折射出不少能令人震撼、思考的社會信息，以及那深沉的人世滄桑感。李彤這個人物形象，傾注了導演審視社會歷史、審視人生、反思自身精神信仰的主觀感受。導演在處理這個逐漸失落了靈魂而又不願求其次的倔強女性的心態上，帶出了不少神來之筆。（原《電影新作》副主編邊善基評）
影片爭議
劇照
