郭全仁

出生在沁陽市西萬鎮邘邰村的郭全仁，自幼便離開父母，由爺爺撫養長大。上小學時，愛好戲劇的郭全仁參加了懷梆宣傳隊。1957年，17歲的郭全仁一舉考中沁陽市懷梆劇團，興奮的他把這個消息告訴家人時，卻遭到了爺爺的強烈反對。郭全仁並沒有因爺爺的反對而放棄。他不顧村人的閑言碎語，一次又一次地懇求爺爺，一心一意要學懷梆戲。爺爺最終被郭全仁的執著感動了。說服了爺爺，青春年少的郭全仁步入了懷梆劇團的大門。吹、拉、彈、唱、念、坐、打，郭全仁啥都學，天不亮就拉嗓子，為了搶練板胡，他和同學比著早起床。他告訴記者，當年學懷梆戲的有17個學生，如今，守著懷梆戲的只剩下他一個了。“我決不會放棄。”半個世紀過去了，郭全仁對懷梆戲的執著仍然不減，“進不了祖墳的罵都挨過了，啥難都能挺過去。”懷梆戲是我省沁陽及其周邊特有的地方劇種。一個時期以來，由於演出市場的長期低迷，致使懷梆戲特有的表演藝術和特技傳承形勢嚴峻。2006年，懷梆戲被列入國家非物質文化遺產名錄。

《趕秦三》是懷梆戲里一折經典的老段子，講的是有個叫秦洪的老將軍，受人挑撥，錯把忠誠孝順的三兒子秦繼龍趕出家門的故事。這是郭全仁最偏愛的一齣戲，也是場苦戲。人常說“人生如戲，戲如人生”，這話印證在郭全仁身上，恰如其分。在懷梆劇團的摸爬滾打，使郭全仁對懷梆戲有了更深的理解和感受，他的技藝也達到了爐火純青的地步。可以說，他能吹、能唱、懂布場，有很強的組織能力，是劇團里缺不了的台柱子。 “那時候懷梆戲火得很，有次縣裡組織唱大戲，五分錢一張的票，賣了八百元錢，台下全是趕來聽戲的百姓。”說起當年演出的盛況，郭全仁言語中流露出了自豪。就在他如魚得水，暢遊在懷梆藝術之海的時候，十年動亂開始了。殘酷的現實幾乎斬斷了他的“懷梆緣”。 “燒啊，懷梆戲服燒了，行頭燒了，古戲本燒了——— 說是破四舊。”郭全仁說，“文革中全國上下只准演出樣板戲，縣裡三百多個演懷梆戲的社團，關停的關停，改行的改行。”正值壯年的郭全仁被迫離開了懷梆劇團，下放到農村，但是他白天干農活，晚上還是想懷梆戲。祖宗傳了三百多年的懷梆戲不能滅。即便在那個人人自危的特殊年代，郭全仁仍然憋著一口氣，死守著懷梆戲。

興懷梆，更要傳懷梆。三十年來，郭全仁義無反顧地承擔著這份責任，走在收集和整理懷梆資料的艱辛路上。舊社會懷梆戲曲沒有“名份”，地方志不予記載。為了給懷梆戲正“根源”，搜集關於懷梆的第一手史料，這些年來，郭全仁跑遍了沁陽的200多個自然村，尋訪過的老藝人、知情者不計其數。他白天隨劇團演戲，晚上整理資料，上百萬字的手稿見證了他的心血。 1990年代，就在懷梆戲陷入最低谷，許多演員紛紛離開劇團的時候，郭全仁依舊選擇留守。他先後修改了10個劇本，並將11本懷梆戲代表劇目整理成曲譜，為這些珍貴戲本的規範與留存做出了貢獻。三十多年來，郭全仁編著《懷梆藝術》《懷梆論壇集綿》等6本懷梆音樂理論書籍，發表論文15篇，整理創作懷梆劇目11本，不但總結了懷梆戲的歷史，整理和歸納了懷梆戲的唱腔、樂理，還對散落民間的懷梆戲資料，做出了搶救性的發掘和集納。這些第一手資料，成為懷梆戲日後走向正規的轉折點，為保存、傳承這一古老的劇種起到了關鍵性作用