南來北往的客

小小說是生活的濃縮，如雨後新荷凝聚的水滴，晶瑩剔透，折射著世界的每一縷陽光。肖晨編著的《南來北往的客》提供一個精美的選本，讓你充分享受閱讀的樂趣，進而提升個人的文學素養、寫作水平、審美水準和人生品位，為自己的人生開闢一片廣闊的天地。

肖晨，(本名肖祖學)，男。漢族。1984年生於貴州大方雙山，青年音樂人、小小說作家、中國螞蟻小說界核心人物。

曾任《原創力量》短篇副主編，《旋轉木馬文學》主編，《青春巷》總策劃及總編、《幽默諷刺精短小說》雜誌在線編輯等。作品常見於《青春》《金山》《百花園》《小小說選刊》《文學港》《鐘山》《山花》《中國作家》《佛山文藝》《微型小說選刊》《讀者》《人民日報》《中國青年報》等報刊。

獲中國首屆漢語金螞蟻獎金獎、“原創2008”全國小小說邀請賽二等獎。中國首屆小小說擂台賽二等獎；近年致力於推廣螞蟻小說(閃小說)。詩蟻社創建人。

策劃、主編有流行歌曲同名小說系列暢銷書《愛情一陣風》《從頭再來》《風中有朵雨做的雲》《思鄉酒》(湖南人民出版社)四本。

第一輯 南來北往的日子

萌動的綠

飛舞

冬天裡的約會

沒有冷卻的心愿

望鄉

走錯門

愛要怎麼說出口l

紅太陽

牆那邊

在洋酒里夢遊

不去看醫生的男人

南來北往的客

我想去桂林

愛不能成為囚

臨街的窗

書店門前的女人

第二輯 南來北往的愛情

過客

在船上

梅子

鳳嫂

冰翅

草原之夜l

路

第三輯 南來北往的追尋

愛情一陣風

話吧里的遺書l

風中有朵雨做的雲

夜的深處是密密的燈盞

被風吹走的夏天

難抓的賊

啞女說話l

炊事員有病

走過無依巷

離別的車站

歸

六月的秩序

漂

十字路口

悲劇的虛與實

砸路燈的人l

星語心愿

第四輯 南來北往的一生

婚殤

夢不完的樹樁

一路順風

隱形人

一個植物人的蘇醒

啤酒娃回鄉

等

請你扔了那束花

嘆息的燈光

刀劃過的聲音

花滿城

有方向感的向日葵

比鄰而居

十五的月亮

哥是個傳說

四季的軌跡

附錄

嚮往一個遍地鮮花的世界曾勇

幾種關係里的憂傷與希望非魚

南來北往中的一聲嘆息劉懷遠

淺談肖晨的“兩客”沈丹

論《過客》的語言節制葛明霞

照亮人心靈的《過客》蔣鳳姣

我眼中的肖晨賈淑玲

肖晨寫小說，是—件無心寸插柳的事。寫小說之前，肖晨的創作是詩和歌，肖晨是一個地地苴道的詩人和音樂人。據肖晨說，寫小說，是因為他一次偶然闖入小小說作家網，知道了螞蟻小說。螞蟻小說小巧迷人，肖晨讀了幾篇螞蟻小說就被迷住了，於是試著寫了—篇螞蟻小說《過客》。

當他把《過客》發到小小說作家網，竟然得到了眾多螞蟻小說作家和讀者的喜歡。《過客》後來被中國小小說界主流刊物《百花園》雜誌的副主編秦俑先生選中，發表在《百花園-小小說原創版》上。於是，肖晨對小說創作產生了無限的熱情。

發表了《過客》后，肖晨開始將寫詩和寫歌的時間用在寫小說上，寫多了，他發現自己寫小說沒有什麼章法，完全是用寫詩和作曲的技巧來寫小說的。

沒有章法，卻寫出了自己的風格，這是肖晨沒有意料到的。肖晨更沒有意料到，“詩意、音樂”小說竟然成了“晨式品牌”，竟然得到那麼多讀者的喜歡。

女吟，“詩意”和“音樂”已經成了肖晨小說的關鍵詞，就肖晨的眾多讀者和粉絲所樂道的這兩個關鍵詞，我來談談晨式小說中的詩歌與音樂。

正如前面所提到的，在寫小說之前，肖晨正做著兩個夢，一個夢是做一位出色的音樂人，一個夢是成為徐志摩一樣的詩人。在寫小說之前，肖晨的創作是以寫歌和寫詩為主的。

也許肖晨因為《過客》轟動后，便有了品牌意識，他大膽嘗試，寫了一個《流行歌曲同名小說》系列。這個系列，吸引了無數的讀者，讀者因為那些熟悉不過的題目而關注晨式小說，肖晨用《好人一生平安》《星星點燈》《我想有個家》《濤聲依舊》等經典老歌為題目寫成的小說，掀起了一陣歌曲小說風。寫《流行歌曲同名小說》系列那段時間，許多作家也迷上了這種配有背景音樂的小說。肖淑芹、伊水等眾多小說作家和肖晨一起，寫了不少這種小說。這些小說發布在小小說作家網的時候，肖晨還給這些作品配上了背景音樂。成千上萬的讀者就因為在讀作品時可以聽那些旋律優美的背景音樂，迷上了晨式小說、迷上了流行歌曲同名小說。

肖晨在一篇論文中說：藝術其實都是相通的，用作曲和寫詩的方式寫小說，我覺得特別適合。

的確是這樣的，歌曲的速度和節奏用在“小說的敘事速度”和語句的長短上，很適合：寫一首歌曲，定調時作曲家得看整首歌曲的音域，而寫小說，便看素材和事件來“定調”。歌曲的曲式和小說的結構也有相通之處，螞蟻小說倡導者王豪鳴的一篇小說《趙家的寶貝》的結構，和三段體歌曲(A+B+c)十分吻合，A(主題)+B(過渡)+C(副歌)=全曲。這種結構，有層層遞進的功能，它很自然地使情節不停地“進”，最後達到高潮。

詩歌的語言，很適合小小說。小小說因為字數少，語言有動感和張力，因此便顯得說意味十足；詩歌的分節，用在小小說中，能使小小說明快，肖晨的處女作、代表作《過客》就是用了詩歌的內在形式。

在肖晨的《過客》《六月的秩序》《冰翅》《草原之夜》《飄》等作品中，詩歌的特點很鮮明。詩的語言和意境，音樂的敘述和節奏，使肖晨的小說很高雅，其文學色彩和藝術性，讓很多作家無法企及。比如：

《萌動的綠》旋律感很強，我們可以看得見這篇作品中的旋律線，作品以小節的形式斜向進行，其旋律線起伏很大，情緒表達因錯位交織而顯得十分深沉，讀後，不禁為小說中的主人公感傷或者掉淚。

《飛舞》詩性不太明顯，只在結尾“天，就要亮了”一句中突然表現出來象徵意義，讓人讚嘆不已。這篇小說旋律感也很強，小說從開頭以斜向進行的方式展開旋律，然後用下級跳進的方式使情節無限轉折，沉重性和藝術形象的塑造深得讀者好評。

《牆那邊》中，肖晨用弱起節奏型和附點節奏型貫穿全文，舒緩中具有不平穩的特點，使其產生一種與平穩相抗的效果，這樣的效果，與作者的詩意的語言和深遠的意境相契合，讓作品有了一種清風般的氣質，讓讀者在逼真的藝術形象中得到了最美的享受。

在晨式小說中，經常看到“變化音”，這個“變化音”並非包含在整體敘述中，它不是時常出現，只是在某個地方偶爾經過；或者出現的次數較多，但多為過渡語。這種“變化音”，可稱它為“調式外音”。其主要有三大作用：情景點綴、形成個性、有畫面感。《冬天裡的約會》中，肖晨反覆用“天氣特別冷”“穿過一條條街……不穿外套”等調式外音來點綴情景。用“約會沒有戲”使作品形成個性，情節中的對話逐一展開，畫面感十分清晰。

對很多作家來說，素材的來源實際上就是靈感的來源，平時所看的電影，所經歷的事，以及所接觸的事物都可能成為創作的素材來源。因此，在創作中，很多作家一般是根據人物形象的先期構象從所看、所思、所接觸的事物中去提取素材的。晨式小說，則用音樂形象和詩歌的語言尋找素材，說簡單一點，就是用情緒為素材，寫出一篇很感性化的小說。肖晨只是確立一個主題，然後尋找符合作品主題的細胞，並使這個細胞良好地成長。在細胞的成長過程中，肖晨善於對其進行精心的呵護，這個呵護的過程就是晨式小說素材的發展過程。從《飄》《請你扔了那束花》《十字路口》中就可以看得清這樣的過程。

晨式小說篇篇“高潮”，“高潮”是因為詩歌的語言和音樂的形象，這些作品，充滿了浪漫和憂鬱的氣質，喜歡晨式小說的人喜歡的或許就是這詩性與樂感所流淌出來的浪漫與憂鬱。是為序。