炙熱

影片講述的是印度三個農村女性的故事。15歲就童婚的拉尼，從沒得到老公的愛，丈夫早逝后，年紀輕輕的她又成了寡婦，此後，她就一直過著侍奉婆婆、養育孩子的艱辛生活，沒有半點的感情滋潤，而所有人都認為，她就該安於現狀。拉蕎的生活是另外一番光景，結婚多年的她，一直沒有懷孕，為此，老公總是時不時遷怒於她，對她拳腳相加，對此，她只得默默承受 碧琪麗則在舞蹈團擔任舞女，私底下從事賣淫活動，為此她遭到了主流社會的排擠，甚至被規定不得參加任何儀式。三個女人，三種生活，我們發現，不論她們有沒有婚姻、有沒有丈夫、有沒有孩子，都無一例外的不幸，這種不幸都源自傳統理念對女性的壓迫，拉尼是童婚、寡婦守節制的犧牲品，拉蕎則是女性被當做生育機器的典型代表，碧琪麗體現了傳統對女性性權利的剝奪。

最讓人汗毛倒豎的，不是污衊不能生育被丈夫毒打、不是疲於應付不爭氣的兒子、不是不敢跟他走像一灘腐肉。而是那個受盡夫家凌辱跑回娘家的女人，仍被無情地送了回去。一個女人，終究拗不過宿命的黃卷青燈，像十勝節被點著的巨魔葬身火海無處逃生。躺在小床上終老，不如駕車叛逃，天地不仁以萬物為芻狗。

隨著中印兩國文化交流的越發密切，印度電影漸漸得到了中國民眾的關注，但即便如此，國人對印度電影的認知仍舊停留在非常淺表的階段，說起印度電影，就只想到歌舞、打鬥、搞笑、愛情大雜燴的馬薩拉作品。今年新春檔，兩部象徵中印文化交流的電影，《功夫瑜伽》和《大鬧天竺》全部定位成嬉笑怒罵的搞笑片，也折射出了中國人對印度電影，這種不正經的刻板印象。其實，印度也有很嚴肅的影片，2015年多倫多電影節的印度參選片《炙熱》，就是一部這樣的作品，它不禁嚴肅，且意義深刻。（豆瓣影評）