細江英公

細江英公是一名佛教祭師的兒子，1933出生在日本山行縣，不久就被帶去東京。縱觀他的作品，似乎都有一種夢幻般的感覺，並且以其系列形成獨特的風格，增加了畫面的神秘色彩；他的和人體相關的畫冊《男人與女人》（1961年）及其續集《擁抱》（1971年）等，以夢幻的魅力贏得一代人的喝彩。

27歲就以《男人和女人》系列出名的細江英公，一直以實驗性的方式表現靈與肉的衝突，並且以東方人獨有的悟性，超越了一般的世俗生活的羈絆，完成了對人類精神領域的巨大跨越過程。這樣一個精神領域空間的探索，是很難訴諸於真實的圖像，因此作品所構成的超現實主義夢幻色彩，也是很自然的事。真正讓他享譽日本的是《薔薇刑》，一組和日本著名作家三島由紀夫合作的作品。《薔薇刑》是日本出版商“講談社”指派的一項拍攝任務，開始於1961年9月的某天。當時他被指定去拍三島由紀夫給“講談社”出版的他的第一本評論集做封套和卷首插圖——編輯電話告知是三島由紀夫特別指定他去拍攝的，讓他受寵若驚。接下來他先是給三島由紀夫拍了一些肖像照片，隨後在複雜的、精心安排的攝影布景中逐漸發揮，通過三島由紀夫的身體與肉慾去探討一個生與死的主題。這些照片以《Killed by Roses》為名在1963年首次發表，並沒有引起太大的反響。到了1971年，一位新的圖書編輯將它改名為《薔薇刑》后，情況發生了變化。因為就在這以前的1970年11月25日，三島由紀夫切腹自殺——也使這部作品一舉成名。

其實正如攝影家所說：“如何用攝影表現自己的記憶，其實是一個很有意思的問題。……攝影無法拍攝過去。但是它可以拍攝事物在時間中的變化，這種事物中存在的變化可以引起一種回憶，……再現一種歷史氛圍。”這樣一種現在的歷史氛圍，在攝影家的鏡頭中變幻不定，也因此引起了觀眾難以訴說的迷惘。當然，作為一個生活在東方的攝影家，他作品中超現實主義的神秘感，還是顯得相當含蓄的，但是其中有一種無形的張力，給所有的觀眾留下了深刻的印象。下面是細江英公就拍攝《薔薇刑》后的一段自述，也許對攝影家的創作會有更好的了解：

《薔薇刑》是作為日本出版商講談社指定的一項拍攝任務，開始於1961年9月的某天。我被指定去拍三島由紀夫為講談社將要出版他的第一本評論集做封套和卷首插圖。我好奇的是，為什麼指派我去完成這麼重要的任務，編輯電話告知是三島由紀夫特別指定我去拍攝……

《薔薇刑》當中的一些作品1962年1月在修女秀組織（the group show Nun）首次展出，此前收錄在東京的松山百貨公司（the Matsuya Department Store）。在展覽開始之前我請三島給取個標題，第二天他就發來信函，有8個可選標題，其中就有“薔薇刑”。

我一眼看中了“薔薇刑”這個名字。從形式和讀音上來看，每一個字的中文含義非常漂亮而且充分表達了內容。Bara意為薔薇 kei則意為處罰。照字面去理解是“薔薇的處罰”。經和三島由紀夫的商議之後，這些作品在1963年1月首次成冊出版，英文名定為Killed by Roses。

我試圖通過拍攝三島由紀夫的身體與肉去探討一個生與死的主題，但這個想法並不是從一開始就是那麼具體。然而，如同三島由紀夫在他書中的序文所寫的那樣，主題里最重要的元素是在書中最後的幾個章節中呈現出來的。事實上在拍攝過程中我的想法開始一點一點的形成，在拍攝接近尾聲的時候我的概念已經清晰的建立起來。整個拍攝過程和概念成形的過程從1961年秋持續到1962年春。當一切具體明確的時候我知道這如同一個嬰兒的誕生。我真的想拍三島由紀夫年幼的兒子，但是知道不可能得到他的允許。然而，他確實允許我帶來一個不知名的孩子到他的房間，作為模特配合我的拍攝。

儘管《薔薇刑》是關於生與死的紀實，書中提及的對於死的看法直到1970年秋之前都是禁忌。在1970年夏末的時候，我們調整了照片的順序和布局作為第二版出版。三島為每個章節挑選標題，並給最後一章節取名為死亡，然後徵求我的意見。我馬上接受了這些建議，理解所有的這一切也知道最後一個章節的本質是病態。就在這個決定后不久，1970年11月25日，他在一宮的高地切腹自殺了。

就在那天出版被取消，我絲毫不懷疑他這是對絕對意志的憂慮。《薔薇刑》新版本的出版是獻給三島由紀夫的安魂曲，在他38歲之際展示了他華麗的肉體和至高有力的身體。這就是三島由紀夫完美的身體，從不承認肉體的衰退。

2020年，由三影堂攝影藝術中心主辦，成都當代影像館、深瀨昌久檔案館協辦的《寫真黃金一代——日本攝影大師五人展》將於7月18日-9月20日在三影堂攝影藝術中心展出。在為期兩個月的展期中，將展出細江英公等人的118件經典攝影作品。

1933年 - 父米次郎、母みつのの次男として生まれ、生後3ヶ月で東京に戻る。

1947年 - 戦後、新しい時代に備え、新しい名前をつけるよう従兄弟から勧められ、以後「英公」と名乗る。

1951年 - 「富士フォトコンテスト」學生の部で『ポーディちゃん』が最高賞を受賞。

1952年 - 東京都立墨田川高等學校卒業、東京寫真短期大學寫真技術科に入學。

1952年 - 「寫真サロン」11月號、月例コンテストで『銀座の乞食の子供』が特選。

1954年 - 東京寫真短期大學を卒業し、フリーに。以後、寫真雑志、女性雑志の仕事を始める。

1960年 - 個展「おとこと女」により日本寫真批評家協會新人賞を受賞。

1961年 - 森山大道が參加する直前に「VIVO」を解散する。前年の個展の寫真集『おとこと女』（カメラアート社刊）を発表。

1963年 - 三島由紀夫をモデルに撮った寫真集『薔薇刑』（集英社刊）により日本寫真批評家協會作家賞を受賞。

1967年 - 東京寫真専門學校で教鞭をとる（1969年まで）。

1970年 - 東北を舞台に、舞踏家の土方巽を撮った『鎌鼬（かまいたち）』で芸術選奨文部大臣賞を受賞。

1974年 - 若手寫真家による寺子屋形式の學校「WORKSHOP寫真學校」（文京區後楽）の設立に參加。

1975年 - 東京寫真大學短期大學部教授となる。

1981年 - 日本寫真家協會副會長となる。

1994年 - 東京工芸大學芸術學部教授に就任。

1995年 - 清里フォトアートミュージアムの初代館長となる。

1998年 - 東京工芸大學芸術學部及び大學院芸術學研究科（修士）課程教授となる。

2000年 - 寫真集『細江英公の寫真絵本[妖精物語]ルナ・ロッサ』（新潮社刊）を発表。

2007年 - 4月に旭日小綬章受章、7月に核兵器とその脅威をテーマにした『死の灰』（窓社刊）を発表。

2016年 -11月攝影家鍾維興來社拜訪交流學習，並參加鍾維興發起的“世界攝影大師”拍攝項目；

細江 英公（ほそえ えいこう 1933年3月18日 - ）は日本の寫真家。本名は敏廣（読みは同じ）。

山形県米沢市に生れ、東京で育つ。1951年に富士フイルム主催の「富士フォトコンテスト」學生の部で最高賞を受賞する。翌年、19歳で東京寫真短期大學（現 東京工芸大學）に入學。評論家の福島辰夫は、土門拳らのリアリズム派にない彼の人間味に注目。美術家瑛九と交流を深め、既成概念に挑む作家の精神を受け継ぐ。1954年同大卒業。福島辰夫の主宰する「十人の眼」展に參加。その後寫真家集団「VIVO」をともに立ち上げる。三島由紀夫の裸體寫真集「薔薇刑」や秋田の農村を舞台に舞踴家の土方巽をモデルにした「鎌鼬」を発表。英國王立寫真協會は、2003年9月18日記念式典で「生涯にわたり寫真芸術に多大な貢獻をした寫真家」として特別勲章を授與した。