張鑒庭

從1928年起，即和其弟張鑒邦合作，演唱《珍珠塔》和《倭袍》中的片斷。后依據長篇小說為藍本，自編長篇彈詞《十美圖》，又將宣卷本《一餐飯》改編成長篇彈詞《顧鼎臣》，在江浙 村鎮演出，兼唱滑稽。1929年初進上海，隸四美軒書場，未能立足。此後，曾5次到滬，均未走紅。其間，在潤余社前輩郭少梅、程鴻飛、夏荷生等幫助下，對《顧鼎臣》、《十美圖》唱本不斷揩磨，又刻苦鑽研表演藝術，幾年後藝事大進。1939年8月，張第7次進上海，隸滄洲書場，名聲大振，自此走紅書壇。1941年起，與其二弟鑒國拼檔，在江浙滬各大中城市及電台演唱。1951年加入上海市人民評彈工作團（今上海評彈團），為首批入團的18位演員之一。先後赴農村、工廠及部隊體驗生活，在演出中篇、短篇及選回的同時，還說唱新編長篇彈詞《秦香蓮》、《錢秀才》及《紅色的種子》。

張鑒庭自40年代起，便開始形成自己的表演風格，至50年代初，漸臻成熟。其唱腔稱為“張調”。早期的“張調”近似“馬調”，節奏快捷，數十句唱詞一氣呵成，后又增加快彈慢喝形式，合稱“快張調”。之後，又在書調基礎上，吸收了“夏調”的遒勁和“蔣調”中的基本旋律，並借鑒紹劇和京劇演唱中的運氣，用嗓和聲腔，形成節奏穩健的“慢張調”。“張調”的特點是剛勁挺拔，火爆中見深沉，韻味醇厚，是流傳極廣，影響極大的評彈流派唱腔之一。其說表頓挫顯著，強弱分明，以有勁、傳神、入情見長。富有極強的感染力。擅起角色，常能亮出最可體現角色身份和外表特徵之形體動作，給人以生動的視覺形象。同時，以眼神、表情和語氣來刻畫角色的性格和情緒，成功地塑造了如中篇《林沖》中的張勇、《海上英雄》中的林老三、《羅漢錢》中的張木匠，長篇《秦香蓮》中的王延齡，包公、陳平，《十美圖》中的趙文華、嚴嵩、湯勤，《顧鼎臣》中的紹興師爺等藝術形象，不僅深受聽眾讚賞，世為後輩學習楷模。晚年從事傳藝及記錄藝術經驗工作，曾發表《談談唱腔的發展》、《評彈的拼檔》、《說表中的勁神情》等文章。其代表作灌成唱片的有《秦香蓮·迷功名、攔轎鳴冤、壽堂唱曲》、《林沖·誤責貞娘》、《十美圖·曾榮訴真情》、《沖山之圍·冒死救親人、斥敵》、《蘆葦青青·望蘆葦》、《顧鼎臣·花廳評理》等。傳人有徒周劍萍、陳劍青、黃嘉明、王錫欽等。