古箏音樂

來源：中國愛樂網

ideograph; WORD-BREAK: break-all; LINE-HEIGHT: 150%; TEXT-ALIGN: justify">箏的演奏姿勢

彈箏的姿勢有多種，一般採用坐式，要求坐姿端正，精神飽滿、動作自然。

彈箏的姿勢，一般採用坐式，特殊場合採用站式。古代採用過盤式、跪式。

由於流派的不同，箏的放置位置、箏架、琴凳也不同。有的用琴桌式箏架，有的用類似人字形的箏架，還有的就放在腿上演奏。

採用琴桌式箏架比較穩因、牢靠，琴桌的面板有助於箏的共鳴。琴桌的大小應適當，恰好放穩箏的四個角；箏與琴桌之間有一定的空隙，以便於出音；琴桌的高低適合放腿為宜。此外，琴桌的造型應美觀大方，如採用類似人字形摺疊箏架，應注意箏體能放置平穩，避免演奏中搖晃。如採用小箏放在腿上演奏，小箏箏頭底部應加箏托，以防止上身過前傾，腿部不要擋住出音孔，琴凳不要過高，箏尾支架的高度應與琴凳高度相當或略高。

琴凳離箏體要近，尤其彈奏寬大的、弦數多的箏，一般身體前側距箏體大約有６厘米至１０厘米，應坐在靠近前岳山的位置上，坐的高低位置，應以方便演奏，便充分發揮技巧為原則。身體離前岳山過遠，將使右手演奏困難，影響對觸弦的控制；離前岳山過近，左手按弦困難，右手撥弦不方便；坐的位置過高時，上身容易前傾；坐的位置過低時，容易緊張。

演奏者坐的姿勢應該是：兩腿自然分開，上身端正，兩臂和雙手鬆弛而自然抬起，精神飽滿，態度自然。在演奏時既不要駝背也不要過分挺胸；既不要拘緊，也不要松垮。切忌搖頭晃腦、腳打拍子等壞毛病。

正確的演奏姿勢是：右腳蹬在固定箏架的踏板上，頭部略俯視，雙手按樂曲開頭的指法自然伸出，做好彈奏準備。

一、關於扎樁二、右手手指的撥弦方法。箏的傳統演奏方法，就是用右手撥彈箏弦，演奏旋律，左手在碼外弦段上以按顫揉推等手法裝飾旋律的。累世相傳的一首彈箏詩，以口訣的形式記述了彈箏的技巧。名指扎樁四指懸勾搖剔套輕弄弦須知左手無別法按顫揉推自悠然

通常人們把右手指法分為單指指法和組合指法。單指指法，即用一個手指撥動琴弦的指法。這類指法有托、劈、抹、挑、勾、剔、打和摘八種。

組合指法，即用兩個以上單指指法配合撥弦的方法。在組合指法中還可分為撮類指法、搖類指法和其它組合指法。傳統演奏方法要求右手撥弦的手形是“名指扎樁四指懸”，扎樁即無名指固扎在前岳山內外，跟著四指的撥弦而移動。有人比做倒垂的花朵，也有人比做雞爪形。在演奏中一般大指與中指保持五個弦距的寬度，手掌的位置應以保持大指與中指撥弦重心的平衡，掌心在從大指弦距數起的第二、第三弦距之間，手不要過於垂直，以略偏向右側為宜。

扎樁起著支撐的協助其他四指撥弦的作用。某些“四指懸”的撥弦指法中仍需用無名指的扎樁，以跟弦支撐用力。尤其大指的連續快速撥弦必用無名指的扎樁來支撐，才能用上勁。扎樁也不限於在前岳外進行，根據撥弦音色的需要而常常在前岳山內的弦上跟弦扎樁。隨著箏演奏技巧的發展，已很少使用扎樁了。

左手指法分為吟按指法和撥彈指法兩大類，其中以吟按指法最有特色。

左手指法可分為兩類：一類是左手吟按指法，一類是左手撥彈指法。

左手吟按指法，是箏最富有特色的指法。古代彈箏有隻用吟按指法不用左手撥彈的。在箏曲中，表現出的細膩、委婉的情趣，與左手技法的巧妙運用有著十分密切的關係。

左手吟按指法的基本要求，左手在碼子左側弦段上潤飾、美化和改變右手撥弦音的各種指法，稱為左手吟按指法。使用吟按指法時，首先用左手的食中二指或食中名三指自然併攏，手指略有自然彎曲，以手指的頂端觸弦，跟著右手撥弦音進行。需注意以下幾個問題：

１）左手指尖觸弦，中指用力較多，食指（或食名二指）用力次之。

２）左手指尖觸弦部位在碼子左側１６－１９公分的地方，高音區弦長一些，低音區弦短一些。

３）左手手指略有自然彎曲（是在吟按指法進行時自然形成的）。手指與手背約成１１０度角。

４）吟按指法一般是隨右手大指的撥弦音移動，偶爾也隨中指按弦。某些和音或和弦音的按揉，則根據需要隨食中二指按弦或每指吟揉一弦。左手隨右手移動的方向，向外側撥時，左手偏向左前方；向內側撥弦時，左手移向靠近身體的方向。

５）吟按指法的用力是肩部順臂自然傳遞到手，不可單純用手或手腕的力量壓弦，也不可單純用指力撥弦，只有在一些個別的技法中，手腕或手指的用力可略style="TEXT-JUSTIFY: inter-ideograph; WORD-BREAK: break-all; LINE-HEIGHT: 150%; TEXT-ALIGN: justify">

６）左手吟按的基本“圖式”是以手指和肩部劃一直線，以手和臂成彎弓形，各種指法是以這個彎弓形的擺動或搖動為基礎而進行的。

７）左手大指和小指隨手形自然放置，大指自然置於食指旁，小指置於各指旁，可有自然的分離，不可過翹起或垂下。

雙手配合撥弦指法有輪抹、三勾輪抹、輪撮、雙手琶音、雙手柱外刮奏等。 １、輪抹：左右手用抹的指法快速交替撥弦。撥弦的順序，一般是先右手后左手。輪抹常用於演奏連續的十六分音符，表現跳躍或急促的情緒。

２、三勾輪抹：這是一組雙手配合撥弦的綜合指法。共有四次撥弦的動作：第一次右手用三勾；第二次左手用抹；第三次右手用抹；第四次左手用抹。三勾輪抹常用於情緒熱烈的樂曲中。

３、輪撮：左右手用撮的指法交替撥弦。撥弦的順序，一般是先右手后左手。輪撮常用於連續快速八度和音的演奏。

４、雙手琶音：用雙手配合彈奏琶音，演奏分解和弦，取得如流水效果。雙手琶音的用力，一般要求每個手指力度要均衡，有時強調大指要稍多用力，以突出琶音中的旋律音。還應注意左右手的銜接要緊湊，時值要準確。

５、雙手柱外刮奏：左右手交替進行柱外刮奏。它主要用於製造氣氛，取得某種特殊色彩。

雙手配合撥弦的手法很多，以上講的僅是雙手配合的部分指法。雙手配合的其他手法還有： a.左手彈伴奏音型，右手彈旋律 b.左手彈歷音，右手彈旋律 c.左手彈旋律，在手彈歷音 d.左右手交替彈歷音，激烈時如急風暴雨；緩慢時如潺潺流水 e.左手彈分解和弦，右手彈旋律 f.右手彈旋律，左手彈對位性旋律或副旋律 g.右手彈旋律，左手彈某種效果（如打擊樂、鳥鳴等）

在五聲音階定弦的普通二十一弦箏上，可以通過左手的按弦和右手指法的變化，演奏和音及和弦，也可以進行轉調。和聲與轉調:

在普通二十一弦箏上，有著豐富的和聲效果，同時也能夠適當進行轉調。

箏一般採用五聲音階的定弦，沒有七聲音階的某些音，也沒有各種變化半音，因而箏的轉調不象其他一些民族樂器那樣方便和豐富。

在五聲音階定弦的普通二十一弦箏上，我們可以通過左手的按弦和右手指法的變化，而演奏出七聲??化半音；還可以演奏出多種音程的和音和許多和弦；尤其是通過左手的按音和右手的指法變化也能轉幾個調（一般可轉四、五個調）。