馮鋼

二級編劇，上海京劇院藝術創作部主任，畢業於上海戲劇學院戲劇文學系，藝術碩士（MFA）。長期從事京劇史料、理論的整理、研究工作，曾參與編撰反映上海京劇歷史變遷的志書《上海京劇志》。創作小戲《抉擇》（與人合作）獲上海市小劇（目）節匯演“劇目獎”，擔任新編歷史京劇《成敗蕭何》文學編輯。作品新編京劇《王子復仇記》獲廣泛好評，最新作品有新編京劇《聖母院》。

聽著京劇樣板戲長大的馮鋼，從小就愛哼兩聲唱幾句。從上海戲劇學院戲文系畢業后，他沒有“隨波逐流”地和許多同學一樣進媒體、做廣告、寫電視劇本，而是一頭鑽進上海京劇院的史志室，鑽進了故紙堆。那時，上京能寫能導的老編導有一大批，小字輩馮鋼壓根兒就沒想過自己也能有機會寫京劇。那些年裡，從故紙堆里探出頭來小歇的馮鋼，喜歡坐在排練場看排戲，時不時地，還聽那些老編導海闊天空地侃，侃怎樣結構戲劇，怎樣設置情節，怎樣讓人物充滿情趣……時光匆匆而過，與京劇史志相伴的馮鋼，倒少有虛度光陰的感嘆：京劇是至愛，能天天浸淫其間，其樂融融。

做京劇編劇的機會，來得有些突然。2004年，中國駐丹麥大使找到上海京劇院，希望將莎士比亞的《哈姆雷特》改編成京劇，參加第二年的“哈姆雷特之夏”藝術節。與大使會談時，馮鋼被拉去旁聽，他估計是想讓那兒“多些人、有氣氛”。會談結束，上海京劇院決定嘗試，院長孫重亮腦子裡馬上盤算起找誰寫本子，這時一眼看到坐在角落裡的他，當下點將：“馮鋼，就你寫吧。”

馮鋼一聽，一個頭變得幾個大：“趕鴨子上架！”自從來到京劇院，他光顧著聽戲、看戲、研究京戲、跟人聊戲，在學校學的那點寫戲套路已忘得差不多了。甭說從沒寫過大戲，就連京劇小戲也沒寫過兩折。再說了，戲曲編劇，可不是讀了4年戲文系就能勝任的。干這活兒，得是個全才，得懂戲曲、懂文學、懂音樂、懂舞台調度……本事稍有欠缺，寫出來的本子就會“殘缺”。做戲曲編劇太難、太苦，所以這些年同行大多改行寫電視劇本去了；願意留守的少數年輕編劇，常常是寫了四五個戲，未必能有一個被搬上舞台。馮鋼自嘲：“這是矬子裡面拔將軍，讓我給趕上了。”

好在動手寫起來，還算順利。這京劇版的《哈姆雷特》，主要是演給歐洲觀眾看的，他們對這出莎劇的人物、情節、內含的思想和哲理再熟悉不過，馮鋼只需動用京劇手段把故事講得有中國味道就可以了。寫戲時，他十幾年看戲、聊戲的積累一下子噴薄而出，才用3個月就拿出了改名為《王子復仇記》的劇本初稿。如今，遇到年輕編劇來取經時，當了上海京劇院創作室主任的馮鋼就拿自己的經驗“打發”他們：“你就多看戲，沒有別的竅門。”

看了《王子復仇記》的初稿，導演石玉昆提了不少建議：這裡可以用傳統戲《秦瓊觀陣》的套路，那裡不妨借鑒《驅車戰將》的技法，這裡要用吹腔，那裡王子要耍劍……馮鋼一一記下。這些傳統戲的玩意兒，全存在他腦子裡。很快，馮鋼修改好了劇本，石玉昆一看，正是自己所想的模樣：本子給了空間，他就能“塞”進眾多京劇的元素。第一場《遇魂》，判官耍“噴火”，以此展示哈姆雷特之父在地獄受的煎熬，從側面反映王子心裡的苦痛；又讓圓滑世故的奧菲莉婭父親走“矮子步”，表現這個“丞相”的人格低下……這些都讓見過各式各樣哈姆雷特的丹麥觀眾大感新奇。結果，《王子復仇記》連著7次應邀赴歐洲演出。

一部《王子復仇記》，讓馮鋼做了編劇。很快，改編《巴黎聖母院》的任務又交到他手裡。這次改編，比上一次難得多。莎翁的《哈姆雷特》，是一部地道的宮廷戲，宮廷戲是京劇擅長的，王子、王后、大臣等在京劇傳統戲里都能找到一一對應的摹本。而《巴黎聖母院》卻無法找到這樣的一一對應：將巴黎的聖母院改成中國的廟宇？將修道士改成和尚或道士？艾斯米拉達這個野性十足的異族女子，又如何從傳統京劇中尋覓蹤影？傷腦筋哪！

馮鋼硬著頭皮，將故事發生地設置在中國的一個部落，劇名改為《邊城危庄》；可這一來，這齣戲就跟雨果的《巴黎聖母院》八竿子打不著了。看過初稿，大夥都不滿意，只能推倒重寫。如此三番五次，歷時兩年，他終於寫成了《聖母院》的劇本。劇中的故事被安置於中國文化背景下，原著中的宗教色彩被儘可能地淡化，艾斯米拉達改名艾麗雅，卡西莫多則改成了丑奴。馮鋼還滿懷激情地寫了主題曲：“我的名字叫流浪，不知明朝去何方，遙遠的故鄉裝進胸膛，腳下的路布滿悲傷……”歌詞朗朗上口、曲調好聽易記，戲還排著，演職員們就已經哼哼開了。

眼下，馮鋼正籌備寫一部以伍子胥為主角的京劇新戲。醞釀新戲的過程，如十月懷胎，甜蜜而痛苦。回到楚國之後的伍子胥，是否為了發泄仇恨而走到了人性的反面？馮鋼又鑽進了故紙堆，鑽研史志，對伍子胥這個人物，漸漸積累著新的感悟……

創作的京劇《王子復仇記》7次應邀赴歐洲演出，今年8月將參加英國愛丁堡藝術節；創作的京劇《聖母院》獲上海市新劇目評比展演優秀劇目獎，個人獲新人獎（編劇）。