走出硝煙的女人

原猛虎連連長陳大蔓（顏丙燕飾）跟隨中央機關撤離延安后，經由李真部長同意，獲准找尋在鳳村駐紮的猛虎連。這對於熱衷戰鬥的陳大蔓來說，可謂是喜不自禁。正處於興奮中的陳大蔓，卻得知猛虎連 壯大成為猛虎營后，她的位置有人接替了，當她對失掉猛虎營耿耿於懷時，卻接到上級命令的一個不可能完成的“閑差”。接替陳大蔓成為新猛虎營營長的鄭強（於震飾）負責家屬隊的安全保障，加上具有極強觀察力和判斷力的冰姑（趙子惠飾）作為家屬隊的主心骨。眾志成城，他們與“花兒縱隊”一起擺脫圍追堵截、迷宮陷阱，終於走出戰火硝煙，創造出女兒家的生命傳奇。

以上參考資料：

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1、顏丙燕為了演好陳大蔓這個一副“男人”做派的角色，特意將頭髮剪短，還在開機前增肥了十幾斤。

2、李依玲在劇中出演孕婦，拍攝前專門研究了孕婦的體態和動作，力求精準的把握到人物的每一個小細節。而且與顏丙燕相識多年，顏丙燕一直是她的偶像。

3、在拍攝現場，一場戲拍完后地上全是飾演孕婦的女演員的假肚子或是家屬隊中小媳婦的大包裹。

4、片場中，候場的於震不僅知道時不時犒勞自己，同時還會發現身邊的驚喜來調劑單調乏味的片場生活。為了能候場時更好的休息，於震在網上預訂了一把舒適度較好的椅子，可那椅子當天就“罷工”了，而於震卻在拍戲之餘，修理椅子來增添“樂趣”。

5、在拍攝過程中小演員曾因一次搶說台詞與於震結緣，於震為能取得小演員的信任，用吃的誘惑，用溫柔打動，可謂是使出全身解數，卻只落得個“不理睬”的結局。

《走出硝煙的女兵》根據姜安小說《走出硝煙的女神》改編。此小說曾榮獲全國第七屆“五個一工程”獎及1998年度中國人民解放軍新作品一等獎。趙浚凱任導演，這是趙浚凱繼《亮劍》、《滄海》、《戰士》之後，又一次執導戰爭類型劇。劇組在先後在北京、山西黃河故道等取景拍攝。

該劇並沒有從正面去描寫戰爭的殘酷和人民的不屈不撓，而是獨闢蹊徑，選取嶄新的視角，將鏡頭對準一群戰爭中的女軍人和身懷六甲的戰士家屬。通過對陳大蔓，郭小鳳等幾位女性形象的塑造，展現了殘酷鬥爭時期，人們對美好生活的追求。嬰兒在炮火中誕生、生命在硝煙中永恆。這是一首獻給母親的壯美詩篇。（新浪娛樂評）

《走出硝煙的女人》突破了以往以男性力量為主的戰爭劇創作模式，獨闢蹊徑地將視角對準女軍人和戰士家屬。而且該劇個性化、口語化、地域化的語言風格，加之以黑色幽默、荒誕的調侃，配合人物獨特的心境，也呈現出了“非常年代”獨具特色的“非常傳奇”。（東方今報評）

該劇不同於以往同類題材的是，以獨闢蹊徑的嶄新視角，通過在戰火中保護一批孕婦的故事，描繪了共產黨和國民黨兩軍的戰爭，以及敵方內部糾葛中的不同人物對人性的態度。近距離地描寫女性，重點寫人性，這應當是同類題材中的亮點。（新民晚報評）

該劇中有的人物性格表現有過頭的地方。孕婦孫志堅對投誠過來的原國民黨軍醫徐松始終懷疑，竟然發展到置身邊眾孕婦被敵人發現而不顧，像街坊潑婦般地大罵。國民黨駐軍團長苟富貴居然相信軍長的挑撥，命部隊向同夥開炮，後來為要挾軍長，“窩裡斗”而故意“放共黨一碼”。雖然細節有破綻，但全劇在把握和表現“血雨腥風裡也有溫暖和人情”這一主題上，還是比較成功的。（新民晚報評）