趙浚凱

1993年畢業於曲阜師範大學中文系獲學士學位。1993年—1998年山東汶上縣第一中學高中部任教。1999年至2002年就讀於北京電影學院電影研究所並獲碩士學位。

以編劇身份入行，現已執導了數十部影視劇作品，類型多樣、題材廣泛，贏得了大眾與業內外人士、專家的好評，在他成為一名實力派導演之前，成功的策劃並以製片人身份成功運作了《重案六組》《一雙繡花鞋》《一米陽光》《烈火金剛》《風雨西關》《亮劍》《羊城暗哨》《諾爾曼·白求恩》等一系列創新高的電視作品。

2020年執導以全國勞模為原型的電影《築夢之路》。6月執導的電影《迷失的正義》開機。9月執導緝毒動作電影《永不迷失的正義》。12月16日擔任導演、編劇、製片人的電視劇《黑白禁區》播出。同年製片《兇案現場》。

2021年7月12日，執導的《親子鑒定師手記》在成都開機。8月17日，執導的現實題材網路劇《親子鑒定師手記》圓滿殺青。

歷史背景之恢宏厚重 英雄情結之濃厚醇烈 男人氣概之豪情萬丈

趙浚凱畢業於曲阜師範大學中文系獲學士學位，1999至2002年就讀於北京電影學院電影研究所，獲碩士學位。2000年至今就職於海潤影視製作有限公司，現任副總裁一職。近年來，趙浚凱導演執導的《大刀記》、《武工隊傳奇》等抗戰劇均獲好評。2015年開年抗戰大戲《大刀記》改編自著名作家郭澄清的同名小說，自1975年出版以後即改編為電影、連環畫、評書、話劇等多種形式作品廣泛傳播。導演趙浚凱時隔40年將這部作品首次搬上熒屏，憑藉“從連環畫中走進電視”的場景人物“神還原”技能，以及流暢的敘事、酣暢的武打，接地氣的人物形象這些過硬配置，不僅致敬了紅色經典原著，還憑藉高收視率和好口碑樹立了精品抗戰劇的全新標桿。而即將於年內和觀眾見面的大型抗戰史詩《搜索連》是趙浚凱導演繼《亮劍》之後打造的又一力作。在日軍大舉入侵中國的時代背景之下，戰爭無可迴避。

劇本創作精雕細琢 導演視角之新穎獨特 影像畫面真實極致

趙浚凱從編劇轉型製片人後來又轉型導演。而沒有改變的是他一貫的英雄情結。趙浚凱認為拍攝與寫作是兩回事，拍攝是個不斷妥協、放棄的過程。這是編劇轉為導演的痛苦之處。若是一個導演只是需要做一個故事片的話，拍明白故事就可以了。但若真是要去做一個有情懷的導演，必須要有文字的功底。這也是編劇轉為導演的一大優勢。趙浚凱導演本身學中文出身，對於文字的轉換能力非常強。在創作歷史題材的劇本之時，趙浚凱坦言：我特別喜歡看手記。去翻看當年記錄下來的歪歪扭扭的文字，以及承載這些文字的各種介質——蛋殼、樹皮、褲衩等。這些殘缺的介質撲面而來，會讓你覺得前輩們真是了不起的。把做電視劇做好會功德無量，因為做的是價值觀。在作品中所弘揚的價值觀，觀眾可以不信，但絕對不可蔑視。我希望在作品中，儘可能地“夾帶私貨”，把我感受到的東西傳遞出去，讓觀眾感受到當年的戰士為今日之和平衝鋒陷陣、扛槍擋炮的英勇，讓觀眾感受到慘烈的戰爭背後人們相濡以沫、廝守愛情的凄美。而在這些背後，要讓觀眾感受到如今這個時代應該重視的責任與擔當。趙浚凱強調：一個好的劇本，一定不是編劇寫出來的。若想寫一個好的劇本，你一定要花一段時間去找這樣一個有靈魂的人。若這個人物找到了，他的所有都會自然流淌出來而不用你寫、你編。一個女人面對自己的愛人即將走向戰場時，當他轉身離去的一瞬間，她要說的話就會一下子出來。所謂編橋段是非常簡單的，熟練的編劇一拍腦袋就會出來一個。但真正抓人的、令人感動的細節是人物自然流淌出來的。

中國最具商業價值電視劇導演

趙浚凱作為中國最具商業開發價值電視劇導演，是集導演製片人於一身的金牌操盤手，他有非常敏銳的藝術視角和投資眼光，既為藝術質量負責，也為作品的收視和投資負責。從對劇本綜合性的理性評估、拉投資開始，到演員陣容設計、前期拍攝，後期剪輯、宣發等，都有科學而嚴謹的掌控。

趙浚凱屬於穩紮穩打型，擅長戰爭戲和控制成本，選材獨特，不追求做大，注重投資回報率和高性價比，在合適投資區間，在不同題材里，把演員、編劇、電視台、作品賣點等，進行動態組合，維持較好的盈利水平。

在電視劇領域，趙浚凱是少有身兼導演、製片、編劇、監製的操盤手，沒有他，就不會有重播了幾百次的《亮劍》，這也是趙浚凱叫響戰爭題材第一人的標桿之作。2000年至今，趙浚凱以不同身份推出的作品有80多部，均獲得收視率和投資回報的成功。

作為海潤影視副總裁及核心股東，趙浚凱肯定是中國最具商業價值的電視劇操盤手之一，其近五年作品平均投資回報率超過150%。趙浚凱接受媒體專訪自我評價道：“我屬於穩紮穩打型，不是能省錢就能賺錢，也不是高舉高打就能做強，電視劇有很多動態的東西要把握好，不同組合門道很深，回報差別也很大。”

作為中國最具商業價值的電視劇導演之一，趙浚凱具備了以下條件：一是判斷力，講一遍他就能判斷，可不可以做，大做還是小做；二是實操力，項目啟動后，從哪個角度先切入，從哪個步驟先進入，先找哪撥人鋪墊，目標是哪家電視台，要有特別清晰的概念；三是創新力，不能反覆複製自己成功的模式，續集一般都不如原創。創新不是把一切全部打碎重來，而是在現有基礎上，適當加入別的元素；第四是資本運作，資本不是融資，是分配多少給演員，給製作，給宣傳，給銷售，也要特別清晰；第五是對政策有清晰判斷和前瞻性。

趙浚凱導演以編劇身份入行，初入行時改編了兩位武俠巨匠古龍與卧龍生的兩部大作《三少爺的劍》和《金劍鵰翎》。無論是這兩部作品本身抑或是作品中的兩位主人公謝曉峰、蕭翎都堪稱名滿天下、家喻戶曉。嚴格意義上來說，這並不是趙浚凱導演所原創出來的英雄，但是卻用其獨到的眼光與風格來做了全新的詮釋，因而成為了“趙氏英雄譜”上早期重要的成員。應該說以成名英雄作為今後英雄打造的鋪墊，這樣的起步是最為合理與成功的。而在趙浚凱導演日後的所有作品中，也依舊或多或少地能夠找到從前俠客們的影子，慨然正氣、智勇雙全。

不能迴避的一部作品是《重案六組》，因為這部作品除了是趙浚凱導演由編劇轉型製片人的處女作，更是伴隨了趙導由入行到現在整整十年的“風雨之作”。《重案六組》這十年跨越了從一到四的四部曲，部分核心演員都已換了幾茬，趙浚凱導演卻依舊巋然不動。而那個多次以身犯險且通過各種蛛絲馬跡屢破奇案的六組更是成為了人們津津樂道的“英雄集體”。趙浚凱導演對於英雄集體的打造在後來的諸多作品，諸如《緝私要案組》、《烈火金剛》、新《平原槍聲》等劇中均有體現。而後期的大作《滄海》更是將這種打造發揮到了極致，而這一切的原型都可以追溯到《重案六組》中找到。

如果十一年是一個區間，那麼當中的第六年就是承前啟後的節點，而在2006年熱播於大江南北的《亮劍》也確實在趙浚凱導演的“英雄路”上起到了這樣的重要作用。一個李雲龍的橫空出世，顛覆了之前人們對於英雄高大全“臉譜式”的舊有觀念，讓人們能夠認識到一場真實的抗戰、一個有血有肉的英雄的本來面貌，這對於人們重新認識歷史、認識英雄有著里程碑式的啟發意義。趙浚凱導演常掛在嘴邊的一句話是：電視劇一定不能走尋常路。而他正是用這樣“不走尋常路”的舉動來真正塑造了一個更加不尋常的李雲龍。同時在趙導日後的作品，例如《戰士》等劇中，可以看出將這樣另類但不失血肉的英雄很好地得以延續了下去。

“陸海空三部曲”中塑造出來的各色英雄數不勝數，李雲龍、趙剛、丁偉、王山魁、李山魁、盧信泉、劉雨林……這些擲地有聲的名字成為了“趙氏群英譜”上的絕對中堅。“英雄團隊演繹英雄群戲”、“不走尋常路的導演打造不尋常的英雄”成為了趙氏“三軍劇”的兩大全新焦點。

從編劇到製片人再到導演，三者身份的轉化趙浚凱有著自己的理解：製片人是對整個項目的運營者。導演是個藝術實現者。編劇是一個設計者，從這個藝術角度來講，它更高級。它是從無到有，它給你畫一張圖紙．你去蓋樓，這是從無到有的事兒。導演就是我拿著這張圖紙我負責把它蓋起來，蓋的過程當中，我可以更精勤一些，原則上可以調整一些，有些地方可以發揮。

在十幾年的實踐中，趙浚凱形成了自己獨到的美學風格，他身上的不安分因素和骨子裡的那種英雄主義讓他在作品中不斷超越傳統、顛覆自己。趙浚凱說：“每個男人心目當中都有一場屬於自己的戰爭。我是一個‘草根英雄主義者’，就是第一有英雄情結，第二是平民英雄情結，第三是由小人物成為影響偉大歷史進程的大英雄的英雄主義情結。”趙浚凱坦言，自己作品的核心就是塑造形象各異的英雄，而且要把英雄情結進行到底。

與其他的軍旅導演不一樣，趙浚凱的軍旅戲里少見女人的形象，即使像《戰士》這種拯救女人的戰爭劇，也是主打男人的情懷和人性的光輝。然而，即使沒有女性的柔情似水，在他的作品中我們仍能體會到一種別樣的浪漫，是無言勝有情的溫柔和對眼相望的眼神默契，是質感鏡頭中慘烈血肉廝殺和唯美風格的極致浪漫，極端慘烈和極致唯美交輝相映的視覺盛宴，給觀眾帶來的是一種觸動心靈的真實震撼和升華靈魂的思想洗禮。其獨特的“趙氏戰爭美學”為他贏得了新一代“軍旅少帥掌門”的美譽。

作為當下中國影視產業前沿的金牌製作人，他不僅對整個行業深有研究，更對整個蓬勃的電視劇產業鏈有著不可低估的幕後貢獻。在他看來，能成為優秀製片人，文化判斷、價值判斷、資金管理、資產管理缺一不可。劇本是一劇之本，也是製片人文化判斷的出發點。廣種薄收自然出精品，看多想多挑選餘地大，做到人無我有，人有我精，這是他一貫的堅持。

對於製片人趙浚凱是這樣理解的：一個比較好的製片人在我想象當中，應該是有這樣一個，比如說對題材，有著最直接的、最敏銳的眼光和判斷力。第二個就是有非常良好的人際關係，跟你的創作者，你的合作者，有著非常好的合作關係。因為在這個圈子裡，很多事情都是靠人做的。你要是沒有良好的人際關係，人家煩你，不跟你合作．你什麼也幹不成。第三，有一個非常好的投資平台。你想做的事情最後還是要落實到資金上，這個都是在前面能看得見的。除了這些之外，你想做到前面這些的話，比如說你個人的知識儲備，個人品德、品質，還有你的為人處事的原則方式等，這是放在後面的。如果你想做到前三個方面的話，那後面這個非常重要。後面是個人，前面是個人研究出來的，但是也非常直接的。

作家之夢

“四五歲的時候我在甘肅，冬天很冷，爸爸騎車，我把手放在他衣袋裡，背‘九九乘法表’，天天背。背不出來就把手拿出來凍著，背出來了再放進去。家教讓我感覺到，一個人的知識水準和他日後成功與否，以及所能達到的高度有著密切的關係。”一年級時就在看《鋼鐵是怎樣煉成的》的趙浚凱，很長時間都夢想成為作家，後來發現純文學的東西已經慢慢邊緣化了，我就開始尋找新的途徑。”

在他的心目中，寫字做小說的都是些會作白日夢的人；而他發現，拍戲是更好地把白日夢變成現實的方式。從此，世界上少了作家趙浚凱，多了一個優秀製片人。

曾經“不安分”的老師

上大學時考下廚師證，當老師時拿下律師證、會計證……骨子裡的“不安分”細胞，讓高中語文老師趙浚凱搖身一變，成為電視劇編劇、製片人、導演趙浚凱。而他的最終夢想是成為電影導演。

1993年曲阜師範大學畢業后，趙浚凱成為了一名高中語文老師。教書期間，他還做了不少“不務正業”的事。“有一年我突然對法律特別感興趣，就去考了個律師資格證。”他輕描淡寫地表示，當時的考試特別簡單，只要把4本書的法律條文背熟去考就行了。另一個與他的專業毫不相干的是會計證。“那個就更簡單了，律師還有很厚的書要背。”

現在回想起來，讓趙浚凱感覺最逗的是，因一時熱衷於菜品製作，大學時他還去考了個三級廚師證。“那時候年輕，精力旺盛，思想幅度很大，原完全隨著性子來。但在今天看來，來的那些東西對我現在的工作有很大作用，使我成為一個雜家，什麼都懂一些。”

最初踏入影視圈，就像當年去考廚師證一樣，讓趙浚凱覺得新奇。1997年的一天，站在講堂上的趙浚凱突然感到一陣傷感。“我興趣盎然地教完一輪后，腦子裡突然閃現出3年前的場景，一模一樣。”當老師的6年裡，趙浚凱教了兩輪學生。在他看來，通過這6年就可以想象出未來20年的工作狀態，這是一件非常可怕的事情。於是，他決定放下工作去考研。帶著上世紀70年代人都有的電影夢想和一份新奇，趙浚凱選擇到北京電影學院學習。此後的10年裡，趙浚凱便沉浸在“每天都是新鮮的”電視劇製作工作中。

喜愛文學的他當過律師、會計，經過商，最終當起了製片人。從而奠定了他“全而通”的素養和深厚的文字功底。

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視頻類

趙浚凱優酷個人空間

2005年 《亮劍》 

2008年 《滄海》 

2009年 《戰士》