峻青

峻青，原名孫俊卿，生於1922年，山東海陽縣人，當代作家，中共黨員。幼年家貧，只讀了幾年小學，十三歲即做童工。抗日戰爭爆發后，在地方抗日民主政府從事教育和群眾工作。1941年參加革命工作，1946年加入中國共產黨。 1941年寫出第一部作品《風雪之夜》，后做記者和編輯工作。解放后擔任文藝界領導工作。主要著作有短篇小說集《黎明的河邊》、《海燕》、《最後的報告》和散文集《歐行書簡》、《秋色賦》等。他的作品大都具有堅實的生活基礎和革命浪漫主義精神，結構嚴謹，情節曲折，故事動人，人物形象鮮明，文筆清新而流利。1955年加入中國作家協會。短篇小說《血衣》獲1946年膠東文協二等獎、《黎明的河邊》獲上海蜂花杯獎，七絕《回歸詩》獲1997年香港回歸詩詞大獎賽榮譽獎。“文革”中受到嚴重迫害。粉碎四人幫后重新寫作。1981年發起創辦《文學報》並主持該報工作。後任上海作協副主席，繼續在創作。幾年前又推出近400萬字的《峻青文集》（六卷）。峻青還是中國硬筆書協的名譽顧問，深受龐中華和全體同仁愛戴。

峻青是擅長寫革命鬥爭題材的有成就的作家。他18歲投身革命，參加過抗日民族解放戰爭和人民解放戰爭，戰鬥中許多可歌可泣的英雄事迹深深地感動著他，便他總覺得自己有責任將已經過去了的那段令人難忘的鬥爭生活再現出來。他說：“在那些艱苦的日子裡，多少父老兄弟在我的身邊倒下去了，多少英雄兒女的壯烈事迹深深地刻在我的記憶里，每一想到這些為了黨和人民的共同事業而慷慨地貢獻了自己的寶貴生命的人們，我的心就情不自禁地跳動起來，發生了一種要用文學創作來表現他們的強烈衝動，這種衝動促使我寫出了這些作品。”正是這種難以抑制的革命激情和崇高的使命感，峻青回憶了同故鄉山東老區人民戰鬥的崢嶸歲月，描寫了戰爭年代中所熟悉更難忘的英雄人物，相繼發表了《馬石山上》、《黨員登記表》、《黎明的河邊》、《最後的報告》、《交通站的故事》等短篇小說。這些小說的共同特點是，作者善於用濃重的筆墨，從正面描繪革命鬥爭的艱難、殘酷，刻畫在艱苦的環境中解放區人民對革命事業的無比堅貞，以及他們大義凜然的革命英雄主義和崇高的自我獻身精神，為讀者繪製了一幅幅色彩絢麗、氣吞山河的歷史畫卷，為中國青年一代提供了一部生動形象的傳統教材。

50年代以後，峻青也寫了一些反映膠東人民在和平建設時期的英雄業績的小說，如《老水牛爺爺》、《蒼松志》、《山鷹》、《丹崖白雪》等，但總的來看，都不如描寫革命歷史鬥爭題材小說的成就高，影響大。而正是這些革命鬥爭題材小說的創作，確立了峻青在20世紀後半期中國文學史上的地位。峻青描寫革命歷史鬥爭生活的小說從不迴避革命鬥爭的艱苦、殘酷，甚至流血犧牲。他往往把人物置放在驚心動魄的戰爭場面、尖銳複雜的矛盾旋渦中去。

峻青是一位富有獨創性的作家。他小說創作中所顯示出來的這種特色，其美學風格是悲與壯的高度融合，同時又始終洋溢著革命樂觀主義和革命理想主義的精神。所以說，悲壯的格調和理想化的色彩是他描寫革命歷史鬥爭題材小說的又一個顯著特點。在峻青的小說中，人物活動的環境總是十分險惡嚴峻的，人物所進行的艱苦鬥爭又總是驚心動魄的。作者就善於把人物放在這樣的環境中，通過他們在血與火、生與死面前的舉止、抉擇等一系列矛盾衝突來表現他們的思想性格和精神品質。峻青的作品，使人感受到一種強烈的革命激情和正義的力量。儘管人物的處境險惡，鬥爭殘酷，為革命的勝利付出了鮮血和生命的代價，但在這種悲壯的氣氛中，帶給人的卻是振奮激昂、信心和力量。無論是《馬石山上》的十位八路軍戰士，《黨員登記表》中的黃淑英，還是《黎明的河邊》中的小陳，《交通站的故事》中的姜老三，在他們的身上，分明充溢著一種面對困難和險惡而具有的無堅不摧的力量，面對兇惡狡猾的敵人而表現出來的蔑視它、戰勝它的英雄氣概，面對死亡而大義凜然與視死如歸的精神。

出身於丹青之家的峻青，五六歲便在父親的指導下，臨摹《芥子園畫譜》。在上山放牛割草的時候，他對著自然景物用手指或樹枝在泥沙地上練習作畫。因為家貧，過年貼不起年畫，他又從臨摹年畫開始，接觸了民間藝術。當戰地記者時，他的採訪包中總是帶著寫生本，隨時隨地把自己感興趣的事物摹畫下來。那時，他曾在油燈下為部隊刻鋼板油印畫，在農村的牆壁上畫八路軍打鬼子的宣傳畫，還在《膠東前線畫報》上發表他創作的一套題為《鐵西瓜》的連環畫。解放后，峻青擔任了文聯和作協的領導，他經常與賴少其、唐雲等著名畫家交流切磋藝事，並觀賞、閱讀了古今中外的大量名畫和書籍，借鑒不同流派的技法，把作家的藝術靈感融入翰墨。“文革”中，在長達五年半的與世隔絕的鐵窗之內，為了打發難熬的時光，他用手指蘸著清水，在囚室的水泥地上畫勁松、畫秋菊、畫寒梅、畫雄鷹等。後來被獄卒發現了，就不許他畫。峻青便用手指在自己的身上畫，憑感覺來體會在身上的構圖和點線，就這樣鍛鍊出了指畫和技巧。出獄后，他的畫便有了一種獨特的風格。

峻青的畫瀟灑飄逸，而且畫路寬廣，山水、人物、花鳥、魚蟲均有涉及，而以花鳥為主，尤以牡丹、梅花見長。峻青筆下的牡丹傲然怒放，爭奇鬥豔，題詩更是不同凡響：“曾是武曌貶謫客，又為世人譽天香。褒貶由爾信口說，我自風流我自狂。”這分明是在借物喻志了。峻青先生曾先後在北京、福州、深圳、香港、澳門、曼谷等地舉辦過聯展和個人畫展，受到普遍好評。1991年春天，峻青在泰國曼谷舉行畫展時，更是留下了一段佳話。泰國是有著眾多華人的國家，許多泰國華文記者和作家們，在中國上學期間就讀過峻青的作品。他們獲悉峻青抵達曼谷后，立刻在所有的華文報紙上，於顯著位置發了消息。緊接著，泰華作家協會和泰華報人基金會都發出了熱情地邀請，邀請峻青夫婦去作客、座談，並對此次活動作了大量的報道。畫展開幕後，前往參觀者絡繹不絕。一幅幅沒有畫框的畫作，一本本陳列在案上的小說、散文作品，激起了觀眾的極大興趣。

當地一位以詩書畫聞名東南亞的79歲高齡的庄禮文，看完畫展后當場揮毫賦詩：“峻石無瑕相，青山有物情。藤花香滿溢，梅萼影縱橫。潑墨娛心馥，披閣映水清。危樓一細賞，偶爾嘯吟聲。”庄禮文寫畢，親手將詩送給峻青，並要求峻青也寫一首詩給他留念。峻青便書寫了一首自己的舊作回贈庄老：“浪跡湖海七十秋，自將書劍付風流。殘生已歷災千劫，縱無杜康亦忘憂。”庄老當即又和詩一首：“竊喜詩聲氣傲秋，兩家（即作家、畫家）筆墨逞風流。欣逢海外成知己，恍似萱花可卻憂。”面對純真熱情的泰國友人，峻青深深地被感動了。他在由曼谷直飛香港的班機上，寫下了這樣一首贈庄禮文的詩：“人生難得一知音，何期湄河幸識君。一室書畫證翰緣，四韻酬唱見匠心。不慕鉛華重本色，每因風雨見精神。此去江南山海別，他日杯酒論詩文！”其中用了兩句《墨梅圖》的題詩，隱喻庄老及一切真正藝術家的純真堅貞的品格。峻青書畫作品的落款上，總是寫著“海陽峻青”或“林寺山人”。因為他是山東海陽人，他村莊後面的那座山就叫林寺山。

中國中青年讀者群對著名老作家峻青創作的《黎明的河邊》、《秋色賦、》《雄關賦》、《海濱仲夏夜》等文學作品是不會陌生的，早在二十世紀五六十年代他的作品就被譯成英、法、俄、西班牙文字，有的還被搬上銀幕和熒屏，蜚聲海內外。壺藝家談桃林是讀著峻青的書長大的，他懷著敬重特以“峻青”為題設計了一款用遒勁的梅干作壺把，以乾枯的梅樁為壺嘴，彎曲的梅枝作壺鈕的“梅壺”，表達“江南無所有，聊贈一枝春”的心意。峻青面對這款構思新穎、設計獨特的生坯壺時，欣然提筆在壺上作起畫來。峻青家裡的客廳牆上懸掛著峻青作的六尺整張，並題有賴少其“紅霞一片，十里飄香”款的“梅花圖”，書桌、書柜上擺放著各種裝飾用的“梅瓶”和“梅盤”，再加上峻青手捧“梅壺”配“梅詩”作“梅畫”，置身於“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”的意境之中。在中國讀者眼裡，峻青的文名要比畫名響得多，其實峻青“作畫”的歷史遠比“作文”要來得早，解放后，他擅長山水、人物、花鳥畫，尤以梅花見長，上世紀八九十年代，在北京、福州、深圳、香港、澳門、曼谷的聯展和峻青個人畫展上，觀眾爭相參觀，在千姿百態的梅花圖前一睹為快。

多年前，丁玲曾向峻青求“梅畫”，不料未能如願，丁玲在1987年3月逝世，峻青悲痛萬分，在丁玲周年之際，寫下了悼念長文《梅魂》，而後，他又精心畫了一幅《墨梅圖》，畫面上一枝挺拔的寒梅突兀崛起在扭曲的老樹上，寥寥幾朵梅花傲然於枝頭，畫成后，他把畫作交給了丁玲的丈夫陳明，了卻了故人的遺願。中國國學大師文懷沙聞之，揮筆在圖上題跋“神情和月寫，香遠隔煙知。峻青畫品。殆近此境界”。時過二十餘年，峻青在紫砂壺上再次畫《墨梅圖》，其意義就非同尋常了。壺的另一面是峻青為《墨梅圖》題的詩“縱橫老乾真堪畫，幾度風霜琢煉來”。道出了他對梅花的讚美。同時，也表達出對故友無盡的思念。“峻青壺”造型與“報春壺”有相似之處，但凝結在“峻青壺”上詩情畫意的人文情懷“報春壺”也只得望其項背了。

《馬石山上》（短篇小說集）1952，中南文藝出版社

《女英雄孫玉敏》（報告文學）1953，中南文藝出版社

《水落石出》（短篇小說）1955，文化

《黎明的河邊》（短篇小說集）1955，新文藝

《最後的報告》（短篇小說集）1956，中青

《歐行書簡》（散文集）1956，新文藝

《膠東紀事》（短篇小說集）1959，人文

《海燕》（短篇小說集）1961，作家

《秋色賦》（散文集）1963，作家

《黨員登記表》（電影劇本）1964，文化

《怒濤》（短篇小說集）1978，解放軍文藝

《峻青小說選》（短篇小說集）1981，四川人民

《海嘯》（長篇小說）1981，中青

《雄關賦》（散文集）1982，花山

《峻青散文選》1983，百花

《風雪》（短篇小說集）1984，遼寧少兒

《峻青談創作》（文藝論文集）1984，文聯

《滄海賦》（散文集）1985，人文

《屐痕集》（散文集）1986，湖南文藝