機車大夫

身穿白色工服的老師傅站在畫面的中心，他面帶微笑，目視前方，左手中的抹布好像剛剛擦拭完右手上的污漬，上衣兜口露出記事本的一角，這些細節真實再現了老一代機車修理師嚴謹的工作作風和良好的工作習慣。與老師傅並排側身站立的青年男子，左手拿一冊黑邊紅本，左胸佩戴黨徽，右手握拳，顯得幹勁十足，看起來應該是青年書記或新一代技術型工人的代表。在他們身後，站立著一壯一瘦兩位機車修理師，身材強壯的師傅單手叉腰，恰好與最右邊雙手叉腰師傅構成形式上的呼應，使畫面更為平衡穩定；另一位瘦高的師傅在後面歡快擊掌，特別展示出了機車修理師必備的大手套的全貌。最左邊蹲坐在地上抽煙的中年機車師傅動作協調、神情從容，使人猜測他是一位技術精湛的機車大夫，是團隊的中堅力量。唯一一名女師傅站在畫面右後方，身穿與老師傅相近的淺色衣服並戴藍色小帽，顯出她的獨特之處。最後探出頭來的青年男子，動作和表情在畫面中最為活躍，為作品增添了更為活潑的氣氛。

《機車大夫》是繼承與發展“徐蔣體系”寫實主義風格的經典之作，在創作方法上，盧沉曾談到：“這幅畫我是先有一個想法，然後收集素材，照了很多照片作參考，不是憑空畫的。”

新中國成立之後，國家建設等主題成為畫家的主要繪畫題材，寫實風格無疑成為最適合的表現形式。整個作品通過描繪機車師傅目送駛過的機車時表現出的自豪感，向觀者傳達出了新中國工業建設蒸蒸日上的繁榮景象。

《機車大夫》畫面上每個人物的位置安排、動作姿態、細節描寫以及紅與黑、藍與白等顏色的搭配，無不顯現出畫家的獨到立意與精心描繪。《機車大夫》的背景就是選取了紅色機車輪子的局部，把圓形車輪和灰白色長方形車閘做了平面化的處理，突出圓形與方形、曲線與直線的對比，顯示出他對平面構成的偏愛。

老中青三代機車修理師在畫面上排布得疏密有致，動作各異，個性鮮明，但無一不是面帶笑容、充滿自豪感地將目光投向畫面的左方，目光所到之處正向他們飄來一陣白色煙霧，為畫面增添了一絲朦朧的神秘氣氛。其實是機車師傅們修理好的機車剛剛行駛過去，煙霧還未消散。畫家並沒有直接畫出行駛的機車，而是通過機車留下的煙霧和師傅們的目光含蓄地點出了主題。

中國藝術研究院教授趙欣歌：畫家以機車側面巨大的車輪部分作為人物背景，給觀者極強的視覺衝擊力；機車的龐大和工人們的智慧相互襯托，突出了圖中所要表達的深意。在筆墨技法上，吸收了素描和明暗表現的畫法，人物造型樸實、典型而各有個性，面部勾勒準確，表情豐富，真實地再現了工人們當家做主的精神面貌。

《機車大夫》以飽滿的情感與精湛的表現，呈現出中國社會主義建設時期勞動人民的建設熱情。半個多世紀過去，這幅作品愈發顯現出它的藝術魅力與時代價值，以藝術造型與現實表現感召著一代代觀者。

1964年，該畫曾參加第四屆全國美展，是參展的工業題材繪畫中的優秀作品。

盧沉1935年生於蘇州，1951年就讀蘇州美專學習西洋繪畫，1953年考入中央美術學院中國畫系，因成績優秀畢業后留在中央美院附中任教，兩年後調入中央美院中國畫系從事水墨人物畫的教學工作。他師從葉淺予、李可染和蔣兆和等中國畫大家，繼承與發展了“徐蔣體系”的寫實人物畫，是20世紀六七十年代中國水墨人物畫的代表。《機車大夫》是這一時期他的代表作，也是他的成名作。20世紀70年代後期，他畫了大量的水墨寫生和素描、速寫作品，表現出極強的造型能力，這些作品至今仍是各大美術學院的教學範本。20世紀80年代，盧沉又作為改革開放時期中國畫壇的第一批探索者，面對空前多元的可能與抉擇，創作了一批水墨構成作品，體現出其不斷求變的藝術實驗精神。他也一直非常重視對中國傳統的學習，對傳統中國畫與書法藝術都有相當深入的研究實踐與獨到的見解，並創作了大量寫意人物畫和書法作品。