於一爽

於一爽，1984年生於北京，於一爽，作家、媒體人。她出過兩本書，結過一次婚，喝過很多酒，做過傳媒，水瓶座，問奇怪的問題，愛信仰中“懷疑”的部分。

結集成書：《一切堅固的都煙消雲散》。《一切堅固的都煙消雲散》這本小說集，應該是認識我老公之後寫的，從2011年年底到2013年年底，差不多兩年。《頭等艙》，《倆人》，《看電視》，《自行車》，《打炮》，《同學聚會》，《釣魚島》和《地三鮮蓋飯》，《動物園》，《酒店》，《長頸鹿》《雲像沒有犄角和尾巴瘸了腿的長頸鹿》，《三里屯》，《馬桶墊》，《每個混蛋都很悲傷》。

雖然沒有人說虛構是判斷小說好和不好的標準，但是我覺得虛構還是很重要。然後有一個詞我覺得被廣告界用壞了——創意，我覺得小說里還是需要很多創意的。這是韓東跟我說的。如果說有什麼東西是來自於現實生活，可能有時候只是一個點，比如有一篇，一個女的很喜歡一個男的，但她最後見了這個男的老婆跟他說，你不要離婚，因為她覺得他老婆也配得到愛情，只有這一句話，來自於我生活中，我真的跟一個男的說過，可是前前後後連接起來的差不多一萬字的小說，好像都為了到達這句話編的吧。

張定浩評論一爽小說頭一句“我喜歡她小說里一種輕的東西”。“輕”是卡爾維諾《未來千年文學啟示錄》提出的跟“重”相對的同樣高明的藝術，是一種“靈悟美”。我願意理解一爽是屬於中國的80后城市現代派，就像她小說封面的那句總結：“我不會構造故事，而是順其自然，不是我在寫故事，是故事本身就那樣，我只是複述出來。人物也是，裡面的人物不那麼掙扎糾結，好像生活隨便怎樣他們照樣那樣，沒有憤怒也沒有好奇”。

作家曹寇這樣評價於一爽：“她是我見過的最為真誠同時又讓我難以捉摸的女作家。”“難以捉摸”或許是於一爽留給人的深刻印象之一。這個印象既體現在她日常的那些閃爍著智慧與歧義的微博中，同時也體現在她的小說里。這位從“寫博客”開始寫作道路、“沒有任何鄉村體驗”的都市作家，文字卻呈現出某種傳統的溫厚質地。她的寫作似乎輕易地就濾去了時代的浮華，直抵城市人的內心褶皺。