趙半狄

油畫:《蝴蝶》

表演:《熊貓時裝秀》

事件藝術:《一個人的奧運會》

電影：《讓熊貓飛》(2013年6月1日上映)

趙半狄，這個已經通過其油畫作品在藝術界奠定地位，之後又“綁架”熊貓作為自己藝術符號的藝術家，在藝術界享有可與熊貓比擬的名望，在他行使“熊貓人”特權十餘年至今，在全社會範圍內奉獻了一幕幕“跨界藝術”的奇觀，留下了諸多讚歎、不解、爭議，還有憤怒。2013年6月，在如願將自己的最新作品——電影《讓熊貓飛》送上中國院線之後，他正式宣布放棄使用熊貓形象及概念，“熊貓飛走了。”他以這樣的輕快的解釋，為自己藝術生涯中濃烈的“熊貓時代”畫上了句號。這樣的決定的確出人預料，正如九十年代趙半狄絕然地放棄如日中天的繪畫事業，給藝術界留下的揮之不去的詫異。告別他稱之為“古典時期”的繪畫，穿過瘋狂跨界的“熊貓時代”，這位在中國藝術界相當特立獨行的藝術家，用自己的選擇對今天的藝術做出了新的詮釋，也為自己的人生打造出奇特的軌跡，我們不禁好奇地發問，趙半狄從哪裡來？離開熊貓的他，又會向哪裡去？（引自《新京報》2013年7月10號）

在中國油畫界，趙半狄是具有光環的人物，這個光環不僅沒有因趙半狄在九十年代放棄繪畫而褪色，反而通過人們的不斷追憶疊加著美譽度，其罕見的繪畫才華在學術價值上得到幾乎一面倒的認可，從另一方面，其價值表現在藝術市場上也是如此，在藝術市場整體下滑的態勢下，趙半狄的油畫作品卻逆潮而上，2012年春拍中，其油畫《蝴蝶》拍出了2760萬，在2013年6月的匡時春拍上，趙半狄的油畫《H.金》又以1332.5萬的成交價領銜整場油畫專場。

“繪畫不僅是自己表達感受的方式，而且經常是逃離現實的方式，我的畫愈完美，我的內心就愈脆弱...我不能再脆弱下去了。”趙半狄回答為何放棄繪畫時時說了這樣的話。這是他放棄繪畫給出的具有邏輯的回答，也許還有別的真正的原因，也許他自己也說不清楚真正的原因，人是複雜的，趙半狄的複雜性格也許是答案之一。（引自《新京報》2013年7月10號）

不同於畢加索從立體主義步入藍色時期，以及後邊的粉色時期，一切轉變都是在畫布上發生的，趙半狄放棄自己“古典時期”的繪畫后，其新時期完全脫離繪畫，以各類奇特方式和媒介，實踐著與之前的藝術理念不同的東西。他從關注自我感受擴展為關注社會話題，並跨界利用各類媒介，實現了一系列內涵多義，挑動社會神經的作品。好評與惡評的糾結，喝彩與憤怒的對決，構成了趙半狄藝術在中國藝術界絕無僅有的景觀。

而這一切，是從他動念頭“綁定”公有財產“熊貓”開始的。

趙半狄：“熊貓是中國的國寶，也是中國的符號，作為一個個體，試著'擁有'這個國家級符號，最初只是個有趣兒試驗，但當這種‘綁定’產生了奇特的化學反映之後，我覺得這簡直是一扇熊貓之門，我覺得我有義務給中國社會展現一個特別的景觀，是隱喻，也是行動，關於公共話題，也關於審美，我能感覺到，這是我逃離脆弱之後要去的藝術世界。”

從此，頭扛熊貓的趙半狄成為藝術界的著名符號。他的熊貓跨界多媒體作品廣為人知，並在國際藝壇受到矚目，包括“威尼斯雙年展”等國際最重要的展覽都向他發出了邀請。

英國著名藝術刊物《藝術評論》如此評價趙半狄的“熊貓”作品：站在社會主義宣傳藝術和資本主義商業藝術的交叉點上。

2005年10月，雄偉的天安門城樓神奇的“屹立”在了瑞士首都伯爾尼中心的繁忙的廣場上，伯爾尼古城裡的所有主要街道，都在一夜之間“變成”了北京的二、三環路，東、西直門和長安街等等主要大街。街頭廣場上，經常可見身穿BANDI 2008奧運會LOGO 的志願者。中國，這麼遙不可及的國度，北京2008，還有三年之久的奧運會在一夜之間向伯爾尼人撲面而來，宛如美妙的夢境。瑞士國家體育場里，身穿中山裝的伯爾市長宣布奧運會開幕。趙半狄高舉火炬，帶領志願者跑進主會場，點燃北京奧運聖火，一輪彎月被點燃成太陽，日月生輝。

2007年11月4日，中國國際時裝周的T台上上演了“趙半狄熊貓時裝秀”。在這場時裝秀中，趙半狄用熊貓符號演繹了中國社會具有代表性的人物角色，包括了民工、三陪小姐、追星族、乞丐、同性戀、網路紅人、法官、三陪小姐、二奶、腐敗官員等三十三套時裝。這是一場中國國際時裝周舉行十年來最具轟動效應的秀，形成正反兩方面評價。有人喝彩這是淋漓表達了中國社會的秀，有眾多評論認為這是將時裝惡俗化。

此後2009年3月，這場熊貓時裝秀在法國巴黎東京宮上演，將這場秀的爭議推向了高潮。“‘賣國辱華’的時裝秀！”這是非常廣泛的聲音。

受這樣爭議的影響，工商局駁回了“半狄熊貓”商標申請，最高法院同樣支持了這一判決。

嚴格說，趙半狄為拍這部電影，設立了一個慈善項目，這一點，就完全不同於現存的電影創作方式。這部電影拍了整整三年，影片圍繞著一個奇特慈善事件展開了多重解讀。故事來自趙半狄三 年來現實生活中的藝術實踐。來自河南、四川、北京、湖北、甘肅、台灣等地的兩萬多名青少年以熊貓為題，創作出繪畫、雕塑、舞蹈、音樂作品，最終用銷售所得的100多萬元善款在黃河邊上建了一座孤老院，為60位孤寡老人建了個家。影片不僅表達了中國孩子對創造的追尋和愛心，也在另一層面表達了中國社會的問題。整部電影形式上包含了劇情、紀錄、動畫，所有主要角色都是實名制出言。可以說，這是一部無法以現有類型歸類的電影。

趙半狄的爭議

作為畫家的趙半狄是沒有爭議的，而作為“綁架”國寶熊貓的趙半狄，從一出場就註定是有爭議的，這也許就是古典和當代的不同。國寶竟成為了一個人的符號，這讓很多人感覺不適。而隨著趙半狄連連不斷的“利用"熊貓，並以不符常規的方式向社會輸送他的熊貓作品的時候，社會的神經被挑逗起來。熊貓時裝秀引發了熊貓保護專家的抗議，成都政府有關部門甚至提議“禁止惡搞熊貓法”趙半狄兩次發起的抵制好萊塢電影《功夫熊貓》事件，把他推向了輿論的風口浪尖。

趙半狄的國際後援團

很多大型的當代藝術都是作為“項目”，以找到投資人或贊助者的方式得以完成的，趙半狄也是如此，維持他藝術創作並不斷“燒錢”的是畫廊、藝術基金會，還有個人。說到個人，不能不提到兩個瑞士人，一個是勞倫斯Lorenz Hebling ，作為著名的香格納畫廊老闆，他是趙半狄的藝術項目的一貫支持者，比如登上國際時裝周的熊貓時裝秀，就是由他慷慨解囊。還有一個瑞士人，前瑞士駐華大使，著名收藏家烏里·希客Uli Sigg，熊貓奧運會和電影《讓熊貓飛》等項目都由他力推。他是趙半狄的藝術在西方最堅定的支持者。

2021年5月29日，藝術家趙半狄的“趙半狄的小窩”藝術項目的影像化作品——85分鐘紀錄片《魅力30女人聊生》首映會在上海尤倫斯舉行。“趙半狄的小窩”是2020年11月開始的藝術項目，策展人是杜曦雲。趙半狄，這位曾經在千禧年前後以“大熊貓”形象佔據都市地鐵機場廣告牌、進入威尼斯雙年展，並創作了一系列攝影、電影、行為、裝置作品的藝術家，在新冠肺炎疫情肆虐之後，隱去了大熊貓，用竹子搭建出一個小窩，象徵著疫情時代的“諾亞方舟”，邀請友人公眾前來“方舟”上舉辦各式各樣的“派對”。

2020年6月發布的《2020胡潤中國藝術榜》中排名第37位。

2021年6月1日，以2,973萬元成交額排名2021胡潤中國藝術榜第22位。