紅軍過草地

《紅軍不怕遠征難》由“一”字形鋪陳，描繪的是1936年紅軍戰略大轉移歷史事件。背景是一片大草地，中心人物是一名背向觀眾裸著上身烘烤濕衣的戰士，其餘的戰士形象各異，有伏地吹篝火和背靠背休息的戰士形象，篝火旁有一名吹笛的戰士，還有一組相互攙扶的戰士形象。

1955年5月，董希文接受了“中國人民解放軍建軍三十周年紀念美術展覽”的創作任務，決定將構思已久的紅軍長征題材付諸實踐，並為此與關夫生、劉侖兩位畫家一起，跟隨八一電影製片廠的攝製組，沿紅軍長征走過的路線進行了長達半年的寫生。在出發寫生之前，董希文心底就構思了一幅表現紅軍過草地的畫面。這個最初的構思，來源於楊定華在《雪山草地行軍記》的一段描寫：紅軍長征夜宿草地，戰士們找來草根生火取暖，毛主席和彭德懷拿著一把雨傘和一個小包袱也來同戰士們一起烤火，此間毛主席給大家講了一段故事，很動人，戰士們專註的表情似乎忘記了行軍途中的疲勞與饑寒。表現戰士與領袖的親密關係，以及他們在惡劣的鬥爭環境中奮鬥不息的樂觀精神，這是董希文的初衷。

寫生歸來的董希文，很快將他最初的構思與草地夜宿的體驗結合起來，完成了第一幅創作稿，后經過調整，最終在1956年創作出了油畫《紅軍不怕遠征難》。在這期間他閱讀了大量歷史文獻，走訪參加長征的老戰士，並以現實主義的創作手法進行創作。因當時條件有限，幾乎沒有留下任何與長征相關的影像資料。既無藍本可依，真實情況也只能基於親歷者的回憶、訪問紅軍老戰士和社會政治環境來想象。

構圖

在構圖中，董希文自畫面左下角近景至畫面右上角中景，通過幾組人物的勾連穿插，塑造了一種金字塔式構圖。層層遠推的草地和天空形成了綿遠的空間感，凸顯了近景構圖的紀念碑效果。被頂起在紀念碑頂端的，不是領袖，而是一個正在烤衣服的紅軍戰士的背影，這種將一個平凡人推到金字塔頂端，從而使其折射出超越凡人的崇高感。

設色

畫作色彩以陰冷色調為主，間以冷暖結合—位於畫面中心的篝火和人群與天空，轉為整體冷—天空、草地近景的戰士，局部暖一右側籍火及小範圍的草地與人群，形成強烈對比，增強了視覺衝擊力。畫作以大面積的黑藍，普藍和小面積的橘黃色的對比，渲染了長征路上嚴酷的物質環境和紅軍戰士堅毅樂觀的精神。

形象

遍布齊腰的野草、暗藏兇險的沼澤，凸顯了艱苦的自然條件。中心人物為背向觀眾在篝火旁裸著上身烘烤濕衣的戰士，顯得和諧與平衡。而相互攙扶的戰士形象則體現的是革命友情，吹笛戰士象徵著樂觀的精神，藏族嚮導位置則稍有些耐人尋味。

2011年6月27日，《紅軍不怕遠征難》被《甘肅日報社》選登為慶祝中國共產黨成立90周年特刊。

1957年，《紅軍不怕遠征難》參加“中國人民解放軍建軍三十周年紀念美術展覽”時被認為是表現了革命悲觀情緒，從此打成“黑畫”，長期封存。直到1976年，在董希文去世三年後，他的學生在破爛的倉庫里才發現這幅已經被糟蹋得不成樣子的《紅軍不怕遠征難》。

畫作現藏於中國人民革命軍事博物館。

1957年，《紅軍不怕遠征難》在“中國人民解放軍建軍三十周年紀念美術展覽”中展出。

2014年12月22日，《紅軍不怕遠征難》在中央美術學院美術館舉辦的“油畫中國風——董希文百年誕辰紀念展”中展出。

董希文（1914—1973），浙江紹興人，早年入蘇州美術專科學校、杭州美術專科學校西畫系、上海美術專科學校學習。1939年去法國留學，后回到中國。1943年赴西北敦煌藝術研究院並投入對敦煌壁畫的研究，並運用於油畫創作之中，使畫風發生了轉換，於1946年舉辦了“董希文敦煌壁畫臨摹創作展覽”。1946年後在北平藝術專科學校任教。歷任中央美術學院教授、預科主任、油畫教研室主任、油畫系第三工作室主任教師，中國美術家協會創作委員會委員，第二屆中國人民政治協商會議全國委員會委員。代表作品有《開國大典》《春到西藏》《千年土地翻了身》等。