格洛托夫斯基

耶日·格洛托夫斯基二十世紀劇場大師，與斯坦尼斯拉夫斯基(Stanislavsky)、布萊希特(Brecht)、阿爾托(Artaud)同為影響當代劇場最為深遠的導演和理論家。

Grotowski認為大量運用燈光、服裝、化妝、布景的演出形態實際上扼殺了劇場最重要的元素：人與人的直接面對。相對於他所稱之於「滿盈的劇場」(RichTheatre)，Grotowski提出"貧窮劇場"的原則，捨棄遮蓋演員軀體的裝飾，試圖透過身體技藝的訓練來展現人的本來面目。在他的劇場訓練中，運用了各個古老傳統文化戲劇的演出技巧，但並非僅止於學習陳套的模式，而是希望藉由演練先人累積傳承的世代記憶，用身體知覺來重現表演時的狀態。這是一種還原互為主體的過程，透過身體經驗，來了解他人的心理狀態。Grotowski稱這樣的方法為「負面之道」(vianegativa)，運用削減的方法，剝除行為中虛假的花樣和偽裝，來實現真正的行動，探討主體性的本質。

所以Grotowski大量使用身體技術來激發演員的潛能，翻滾、跳躍等運動技巧，聲音的靈活運用，身體塑形、節奏韻律、空間感等種種能力都是演員的必要條件。他理想中的演員是一個"行者"(doer)，能夠展現出真實的行動，觸發觀眾最深層的情感而在當下達到一種神聖的同在感。Grotowski稱之為「神聖演員」(HolyActor)。因為Grotowski的啟發，許多表演藝術家重新思考身體的可能性，讓身體不只是個工具，而成為實踐存在的重要憑藉。Grotowski為當代劇場開拓了一條全新的道路。

1959年擔任奧波萊十三排劇院經理和導演，開始進行戲劇實驗和創新活動。

1964年將“十三排劇院”改為“戲劇實驗所”，1965年遷至伏羅茲瓦夫市，改名為“表演藝術研究所”。

格洛托夫斯基打破戲劇演出的傳統模式，力圖使演員和觀眾建立更親密的關係。他取消了舞台和觀眾座席的界限，使觀眾置身於整個演出活動中。他還要求演員有高超的表演藝術，因而制訂了一套演員的訓練方法，使演員在與觀眾的交流和接觸中完成真實的戲劇動作。他的這種實驗和革新被稱為質樸戲劇（又譯為貧窮戲劇）。他的實驗活動在60～70年代受到歐美各國戲劇界的推崇，曾風靡一時。

他還應邀到義大利、南斯拉夫和蘇聯等許多國家參加學術會議和講學。國際戲劇協會於1975年在波蘭弗羅茨瓦夫主辦的國際戲劇大學由他擔任指導職務。義大利戲劇家尤金尼奧·巴爾巴收集他的論文、訪問記以及有關材料，編輯成《邁向貧困戲劇》，於1968年在丹麥出版，翌年在英國印行，中譯本名《邁向質樸戲劇》。

彼得。布魯克在為英文版《邁向質樸戲劇》(TowardAPoorTheatre)所作的“序”中，曾這樣評價耶日。格洛托夫斯基:“格洛托夫斯基是個超群絕倫的人物。

重要劇場作品有：《衛城》(Akropolis)、《浮世德博士》(TragicalHistoryofDoctorFaustus)、《忠貞王子》(TheConstancePrince)、《啟示錄變相》(Apocalypsiscumfiguris)。《忠貞王子》的主要演員Cieslak在這齣戲中被認為完全體現了「貧窮劇場」理論，散發出某種「精神之光」，他也被譽為最偉大的演員之一。